Museu "Presnya"
(filial do Museu Central do Estado de História Contemporânea da Rússia)
"Mosproject-2"
Moscou, pista Bolshoy Predtechensky, 4
1971–1975
Denis Romodin, historiador da arquitetura:
O Museu Histórico e Memorial "Presnya" foi inaugurado em 8 de novembro de 1924 em uma casa de madeira de um andar construída na década de 1860; esta casa até 1918 era lucrativa e, em fevereiro de 1917, o Comitê Distrital de Presnensky do POSDR (b) estava localizado em três de seus quartos. No início dos eventos de outubro de 1917, comitês militares revolucionários foram formados em todos os distritos de Moscou, e parte das instalações vazias da casa foi ocupada pelo Comitê Militar Revolucionário.
Na década de 1920, segundo o plano de Lenin para a monumental propaganda das ideias da revolução, o processo de museificação dos lugares associado aos acontecimentos revolucionários das primeiras décadas do século XX e a perpetuação da memória dos dirigentes e heróis da revoluções foi lançado. Assim, em novembro de 1924, por iniciativa dos veteranos das revoluções de 1905 e 1917, o museu histórico-revolucionário memorial "Krasnaya Presnya" foi inaugurado nesta casa, que em 1940 tornou-se uma filial do Museu Estadual da Revolução. Naquela época, parte da casa ainda era residencial e era ocupada por apartamentos comunitários. Seus inquilinos foram despejados apenas por decisão de 1948.
A exposição gradualmente expandida ficou lotada nos oito corredores da casa de madeira. Em maio de 1967, o comitê executivo regional de Krasnopresnensky decidiu "restaurar uma estrutura de madeira - um monumento memorial de 1917 e construir um novo prédio de museu ao lado dele." Ao mesmo tempo, o povoamento de uma casa de madeira vizinha, do primeiro terço do século XIX, começou a acomodar uma parte da nova exposição do museu.
Em conexão com a adoção do Plano Geral para o Desenvolvimento e Reconstrução de Moscou em 1971, a reconstrução do distrito de Presnya começou, mas muito antes da adoção deste documento, uma demolição massiva de prédios baixos de madeira e tijolo do século 19 - o início do século 20 começou aí. Nos fundos do Museu Estadual de Arquitetura em homenagem a A. V. Shchusev preservou uma carta oficial do diretor do Museu da Revolução A. Tolstikhina ao diretor do instituto Mosproekt-3 A. Arefyev e o primeiro vice-presidente do Comitê Executivo do Conselho Distrital de Krasnopresnensky P. Tsitsin com a justificativa de o projeto de criação da reserva. Nesta carta, era proposto organizar uma área de conservação no início da rua Bolshevistskaya (este era o nome de Bolshoi Predtechensky Lane de 1924 a 1994) com a restauração do pavimento com paralelepípedos, a recriação de pequenas formas arquitetônicas e elementos de o meio urbano na virada dos séculos XIX para XX. As casas de madeira remanescentes e reassentadas deveriam ser dadas para a colocação de exposições temáticas do Museu Krasnaya Presnya.
No entanto, esta proposta não encontrou apoio: decidiu-se apenas construir um novo edifício na recém-criada zona de segurança entre a casa de madeira restaurada nº 2 e o edifício original do museu. Este espaço foi ocupado por pátios domésticos, que se decidiu transformar em pátio. Visto que os edifícios deste bairro eram baixos e até a década de 1970 o início da antiga via era um conjunto integral de edifícios civis do século XIX - início do século XX com uma dominante na forma da Igreja da Natividade de João Batista, construído em etapas nos séculos XVIII - XIX, a equipe do Mosproekt-2 chefiada pelo arquiteto V. Antonov, ele decidiu deslocar o novo prédio projetado do museu para o interior da linha vermelha da rua, de modo a não atrapalhar o perspectiva histórica. No planejamento do local para a nova construção, três olmos plantados no século 19 também foram preservados. Por causa disso, a configuração do prédio foi interrompida perto da Kapranov Lane (agora - Maly Predtechensky Lane). As mesmas árvores com copas espalhadas mascararam o novo edifício e o tornaram "invisível" da perspectiva da rua bolchevique. Assim, o novo edifício foi correctamente inscrito no espaço livre do local, contíguo à casa de madeira do museu: assim, foi assegurada a transição entre as exposições no interior destes dois edifícios. A construção do novo prédio do museu começou em 1971, a grande inauguração ocorreu em 24 de dezembro de 1975.
Os autores do projeto resolveram um problema interessante, mas difícil de solução composicional de fachadas, dividindo-o em duas partes - superior e inferior. O envidraçamento contínuo da parte inferior, por assim dizer, dissolve os edifícios históricos e a vegetação do courdoner em reflexo, tornando o primeiro andar mais leve e transparente. Através dele você pode ver a exposição e o hall do museu com uma fita de vitral feito de acordo com os esboços do artista E. Golovinskaya. A parede de vitral também tem uma função prática - fecha o foyer do museu do pátio de utilidades da central telefônica vizinha. Os tetos dos locais públicos do primeiro andar eram cortados por guias transversais de luz, que passavam pela janela de vidro e saíam para a rua na cobertura da parte saliente do segundo andar. Esta solução, emprestada da estação ferroviária Termini em Roma, parecia especialmente impressionante à noite. Agora, os guias de luz sólidos foram substituídos por holofotes, o que atrapalhou a percepção do edifício à noite.
A parte superior da fachada é uma parede quase em branco forrada com dolomita, que foi extraída na SSR da Estônia na ilha de Saaremaa. Os autores do projeto decidiram diversificar a fachada maciça do segundo andar com nichos e janela vertical com viseira volumétrica saliente, que imita o pódio e ao mesmo tempo acentua a entrada do edifício. Em 1982, a inscrição "Museu Krasnaya Presnya" de letras de bronze apareceu no visor.
Não menos espetaculares são as fachadas laterais do lado da pista Maly Predtechensky e a passagem intra-quarto. O primeiro parece pender sobre a calçada e é decorado com galerias-nichos, e o segundo forma o pano de fundo de uma casa-museu de madeira com seus volumes arredondados e grandes vidraças de canto.
Os autores do projeto basearam-se em complexos memoriais semelhantes, característicos da época. Eles não previram um número de quartos que deveriam ser localizados em prédios adaptáveis no bairro. Isso criou uma série de imperfeições no layout interno. A parte central do edifício é ocupada por uma escada com janela redonda na cave, que liga o vestiário às salas do museu, distribuídas por três pisos. Inicialmente, foram projetadas instalações para buffet e cozinha na ala direita do primeiro andar, já que o museu foi projetado para visitar a exposição por grandes grupos organizados de turistas que vêm de outras cidades em excursões temáticas turísticas. Mas uma vez que os arquitectos não previram no projecto instalações administrativas, assim como salas para investigadores e guias, este espaço foi reconstruído em 2015-2016 para as necessidades do museu.
O hall do primeiro andar tinha originalmente seções de vitrines suspensas de vidro, o que tornava o interior mais leve e combinava com o sólido envidraçamento da parede externa. Desta forma, foi possível ver a fachada da casa memorial de madeira, onde se organizou uma passagem a partir da zona entre pisos da segunda escada, ligando o vestiário da cave às salas de exposições do segundo andar. Agora, o antigo guarda-roupa foi reconstruído em uma sala de exposições, e o guarda-roupa está localizado no subsolo da escadaria principal.
Apesar da transformação da exposição original, bem como de algumas mudanças na solução de planejamento, a decoração dos corredores do segundo andar foi quase totalmente preservada. Os interiores de dois corredores, que são iluminados por um telhado de abrigo, foram resolvidos de forma mais eficaz. A altura das janelas e a inclinação das secções do telhado são concebidas de forma a que a luz solar não penetre directamente no nível de exposição dos corredores, mas ao mesmo tempo garante uma iluminação uniforme das instalações. O terceiro salão é separado dos outros dois por uma rampa inclinada e portas de vidro, o que possibilita a realização de palestras e exposições independentes. O interior do salão é decorado com dolomita e uma linha abstrata de vitrais, que revela temas revolucionários: baionetas, foice e martelo.
De acordo com o projeto inicial, a quarta sala deveria ser uma sala de cinema-concerto, mas no final da década de 1970 surgiu a ideia de um grande diorama “Heroic Presnya. 1905 , que foi executado sob a direção do artista monumental E. Deshalyt e inaugurado em 1982. A própria tela e a maquete do diorama foram equipadas com uma partitura de luz e som, que agora foi restaurada. O diorama hall foi redesenhado em 1982 em um novo estilo: as paredes foram revestidas com painéis vermelhos, e o corrimão, pedestal e teto falso - com ripas de alumínio, anodizadas ao bronze antigo.
Apesar das falhas no planejamento e na reestruturação interna de 2010-2015, o prédio continua sendo um objeto icônico da arquitetura dos anos 1970 e um exemplo de "brutalismo ambiental" delicadamente inscrito nos edifícios históricos. O novo edifício do museu é um exemplo de como a arquitetura moderna pode ser expressiva e monumental, respeitando o seu entorno.
