Alexei Ginzburg, conhecido por seus próprios projetos modernistas e restauração cuidadosa de monumentos vanguardistas, incluindo o Izvestia por seu bisavô Boris Barkhin e a Casa de Narkomfin, o avô de Moses Ginzburg, projetou dois conjuntos de resorts em Gelendzhik. Um é chamado Gelendzhik-Marina e é feito em um estilo mediterrâneo tradicional generalizado, que foi o pedido do cliente. Ele será construído, embora sem a supervisão do projetista. Outro projeto, um complexo turístico na Kirov Street - limpo, branco, modernista, estruturalista, infelizmente, permanecerá no papel.
Ambos os projetos, segundo o autor, foram uma reação ao caráter da cidade com uma tentativa de melhorá-la. Em si, a tipologia da arquitetura litorânea do sul deriva da natureza do clima. As casas devem ser protegidas do sol e bem ventiladas, o que significa que devem ter galerias ou terraços profundos e ripas anti-sol; no sul, a sismicidade é mais complexa, portanto, via de regra, são edifícios de volumes simples com juntas de dilatação. Mas, apesar da semelhança na tipologia, cada cidade do sul tem sua própria face. Em relação a Gelendzhik, era necessário entender o que é essa pessoa e como reagir a ela. Embora um assentamento neste local tenha existido tanto na antiguidade quanto na época bizantina, e depois houvesse uma colônia genovesa e o Império Otomano, todos os vestígios da história foram destruídos durante a Segunda Guerra Mundial. Mas existe uma originalidade natural. Alexey Ginzburg caracteriza Gelendzhik como uma das duas cidades na costa plana do Mar Negro que têm uma baía (a segunda é Novorossiysk). O semicírculo da baía entre os cabos de Tolstoi e Tonky forma uma barragem, que se desenvolveu nos últimos anos em uma espécie de Las Vegas no Mar Negro. Em termos de arquitetura, a cidade tem um traçado bastante caótico, onde os vestígios de regularidade desaparecem com a distância do mar. Gelendzhik consiste principalmente em edifícios privados - velhas pequenas dachas e novos chalés de três andares, alugados durante a temporada para turistas e colocados aleatoriamente em relação à linha vermelha da rua. Além do painel e tijolo soviético e pós-soviético, e alguns exemplos de arquitetura de resort. A única coisa que enobrece este vinagrete são os pinheiros ao longo das ruas, que criam sombra aos peões.
A tarefa de Alexei Ginzburg era construir os conjuntos de resort neste ambiente caótico e, se possível, melhorá-lo, criar um pouco mais de regularidade. O projeto modernista branco na Kirov Street surgiu assim: o cliente recebia o território de um estádio abandonado, localizado próximo ao mar, como compensação por ter construído outro estádio em uma área residencial mais densa.
No formato deste estádio, Alexey Ginzburg impõe um hotel e apartamentos interligados em uma única estrutura, localizados ao longo do perímetro do estádio, por assim dizer no lugar das arquibancadas. No interior, forma-se um território fechado, a "arena" é um pátio apenas para os residentes do complexo, que por isso está fechado aos riachos pedonais e motorizados.
“A planta da cidade velha e o novo projeto se sobrepõem ao princípio do palimpsesto”, diz o arquiteto. "É uma estrutura única, mas fractal." A estrutura é uma conexão de células semelhantes localizadas em um deslocamento. Cada um deles é um paralelepípedo, mas constituem algo semelhante a objetos naturais pitorescos: rochas ou um desfiladeiro.
Esta combinação de regularidade e liberdade é muito promissora para o futuro. Porque se formam saliências entre as células, onde podem ser colocados terraços, nos quais a pessoa se sentirá protegida. Sim, e para os olhos, essa estrutura é percebida mais facilmente do que uma monolítica. Ao mesmo tempo, a fachada reflete a estrutura interna do edifício, na qual a influência do estruturalismo é perceptível. Na década de 1970, o estruturalismo foi uma tendência importante na arquitetura que não esgotou seu potencial. O dobramento de estruturas com base em um único elemento é uma técnica formal completamente legítima.
A maioria dos paralelepípedos se abre com uma parede de vidro para o mar - e por dentro eles têm um layout de estúdio longo e estreito ajustado para um tipo de habitação de resort. O mais próximo à fachada é uma loggia, mais em ordem estão a sala de estar, quarto, cozinha, banheiro e corredor.
Há muita luz em espaços tão longos, e a proporção de sol e sombra é exatamente o que é necessário para o sul. Esses longos estúdios são sucessivos aos aposentos da Casa do Comissariado do Povo para as Finanças de Moses Ginzburg, embora não haja diferença de nível entre os quartos, como em um monumento arquitetônico de vanguarda. Mas na escala de todo o conjunto, há uma diferença de relevo, portanto, o estacionamento é planejado no subsolo, em um prédio baixo em forma de queda - um spa com piscina. Do piso estilóbato, você pode descer até o nível do solo. Um jardim deveria estar no telhado do hotel.
Em contraste com o projeto limpo e branco na Kirov Street, o bairro Gelendzhik-Marina em Tonky Mysu é o resultado de um compromisso com o cliente, cujos requisitos incluíam telhados e arcos. O arquiteto propôs arcos no espírito da biblioteca Toyo-Ito, onde as formas clássicas são dadas em uma versão de concreto estrita e generalizada, sem babados. O complexo está dividido em duas partes: uma cadeia de edifícios de apartamentos e um edifício de hotel espalhado ao longo da estrada. A resposta à procura de um desenvolvimento denso por parte do investidor eram casas de cinco andares de vários tipos, enfileiradas de acordo com o princípio da legião romana, constituídas por vários manípulos: quatro cadeias intermitentes localizam-se de modo que o mar abre no vão entre as casas, respectivamente, das janelas de cada fileira de casas seguinte também se vê o mar.
As casas estão voltadas para o mar com terraços e galerias. Vários espaços públicos estão previstos no bairro: o aterro, que pode ser acessado pelo bairro e pela cidade, e um parque com playground separado do aterro barulhento por casas. O bairro possui marina e praia próprias. Não há aterro da cidade no Cabo Tonky, os espaços recreativos do bairro compensam sua ausência, são parcialmente acessíveis ao público. Ao sair do território hoteleiro, formou-se uma área comum, e foi construído um passeio marginal com início e fim. O estacionamento subterrâneo comum limpava a área de carros. O paisagismo apresenta características tanto de uma cidade clássica (uma rua com fachadas) quanto de uma modernista (casas em um prado).
Na verdade, ambos os projetos são construídos com base no princípio dos fractais. Um fractal é um conjunto auto-livre, ou seja, uma certa estrutura, uma parte da qual é organizada da mesma maneira que o todo. Existem muitas dessas formas na natureza - a coroa de uma árvore, por exemplo, ou um floco de neve - tudo que se ramifica. A propósito, o architecton de Malevich é organizado como um fractal: um grande architecton consiste em arquitetos como ele, diminuindo gradualmente em direção ao topo do edifício: uma repetição de um padrão tridimensional tridimensional em pequena escala. No "clássico" Gelendzhik-Marina, uma grande estrutura é dividida em cadeias de edifícios com vazios entre eles, os próprios edifícios também são divididos em camadas horizontais e "risalits" verticais com vazios entre eles, e os risalits também consistem em arcos e aberturas, isto é, vazios alternando com "Carne". Essa estrutura é percebida pelo olho como natural e compreensível para uma pessoa. É muito mais fácil de ler do que uma grande placa ou torre. Na verdade, parece uma cidade de pequenas casas de dois ou três andares no relevo. É uma boa forma de humanizar o meio ambiente.
O conjunto do resort na Kirov Street é uma estrutura cristalina mais pura (porque não há telhados inclinados antropomórficos e arcos), nada "muito humano", mas há mais estruturas eternas do mundo natural, como cristais (que também são um dos tipos de fractais). Para mim, essas estruturas parecem muito promissoras para a arquitetura porque essencialmente imitam uma cidade tradicional que se desenvolve naturalmente, digamos, moldada na encosta de uma montanha - e é quase sempre bonita. Por alguma razão, nossos IZhS soviéticos e pós-soviéticos não têm estrutura e parecem lixo. E as cidades italianas à beira-mar ou as antigas cidades russas parecem boas. Este é um mistério insolúvel. De qualquer forma, é bom que a arquitetura moderna, representada por Alexei Ginzburg, trabalhe com essas formas fractais naturais para a natureza, a cidade e o homem, muito mais humanas do que megaestruturas puramente mecanizadas.
