O prédio do Museu Nacional Sueco foi construído em forma de neo-renascimento em meados do século 19 pelo arquiteto prussiano Friedrich August Stühler, conhecido principalmente pelos edifícios na Ilha dos Museus de Berlim: o Novo Museu e a Antiga Galeria Nacional. Nas últimas décadas, o layout foi significativamente alterado pela reestruturação. No final do século 20, o Museu de Estocolmo também estava dilapidado e não atendia aos requisitos modernos para tais edifícios (não havia controle climático na camada intermediária, o o superior precisava de um novo sistema, etc.). Quando Wingårdhs e Wikerstål Arkitekter encomendaram o projeto em 2012, além da restauração e modernização, eles também foram encarregados de expandir o espaço público do museu, criando novas rotas de observação e caminhos separados e seguros para exposições móveis, fazendo mais uso de luz natural e vistas das janelas.
Os arquitetos admitem que as decisões que tomaram durante o projeto foram em grande parte determinadas pelas intenções de Stühler. Os resultados das reconstruções posteriores foram removidos, inclusive por motivos totalmente modernos: por exemplo, para tornar mais conveniente colocar o sistema de controle de clima, em vez das duas grandes galerias da camada superior criadas no início do século passado, eles voltaram o enfileiramento original de várias salas. O ar é fornecido na temperatura certa através das aberturas mascaradas por rosetas no centro das abóbadas - um movimento engenhoso que combina a mais recente tecnologia e tradições do artesanato artístico.
Entre os principais componentes do projeto está o nivelamento do piso nas dependências do primeiro andar - dois átrios, etc. Igrejas no centro: agora estão alinhadas com o pavimento da loggia da entrada e formam um espaço público aberto aos cidadãos sem comprar bilhetes, onde pode relaxar, encontrar amigos, sentar-se num bar, café ou restaurante. Do primeiro andar foram retiradas totalmente as instalações do escritório, que até então ocupavam por vezes um dos interiores mais espectaculares de toda a cidade. Os pavimentos dos átrios, elevados em 175 cm, permitiam colocar sob os mesmos grandes salas técnicas, simultaneamente enterradas na fundação rochosa. Por outro lado, no antigo piso da cave técnica, os pisos foram rebaixados: agora existe um roupeiro e instalações sanitárias.
Os tectos envidraçados do átrio são de perfil plano para não alterar a silhueta do edifício, no entanto, são compostos por "pirâmides" de forma a não reflectir todos os sons do centro da sala, amplificando o ruído (poço - problema conhecido de tais tectos de vidro, claramente manifestado no átrio do Museu Britânico, obra de Norman Foster) … Em Estocolmo, os tetos direcionam o som em diferentes direções e é atenuado por um revestimento especial nas paredes. Como resultado, os átrios são adequados para grandes eventos.
O museu agora possui uma variedade de elevadores para transportar visitantes e obras de arte, o maior para 97 pessoas. O poço do elevador está localizado no átrio sul, em uma parte antes inacessível ao público. Por fora, é coberto por um "vime" de latão patinado: o material "está em harmonia com o caráter cálido e macio do museu", afirmam os arquitetos. Tornou-se o acréscimo mais notável ao prédio do museu - junto com o prédio técnico do parque, coberto com um padrão semelhante, apenas de concreto. A parte inferior do poço do elevador pode ser aberta pelos lados: no interior existe um grande ecrã de vídeo que permite transformar o átrio numa sala de conferências.
Pesquisas modernas mostram que a luz do sol não é tão terrível para pinturas antigas (a tinta é mais vulnerável quando fresca), então os interiores do Museu Nacional aproveitam ao máximo as possibilidades expressivas da iluminação natural e da conexão entre a exposição e o espaço urbano através do vistas das janelas. As amarrações existentes das décadas de 1910 a 1920 foram substituídas por encadernações de aço mais finas e também foram instaladas telas solares.
