Um novo centro de gravidade para o distrito emergiu ao lado da estação de metrô Vernadsky Prospect em um local abandonado na década de 1990, que ficou vazio por um longo tempo: três andares inacabados cercados por uma cerca criaram uma zona depressiva a poucos passos de o metrô sai e causou descontentamento justo entre os residentes locais. O "buraco" espacial também não agradava aos motoristas: ao dirigir pela avenida Vernadsky partindo do centro, a ordem rítmica formada pelas torres projetadas pelo arquiteto Yevgeny Rozanov (o projeto de 1975 incluía três torres, a construção não foi concluída) foi substituído por edifícios monótonos que não correspondiam ao estatuto do distrito.
Paralelamente, de acordo com a vontade do cliente, que realizou um concurso fechado para o projecto de um centro de negócios, deveria surgir neste local um edifício alto com TEPs suficientemente elevados. Obviamente, a solução mais simples seria criar um paralelepípedo alongado, uma espécie de baú que ocupa toda a área da área. Mas os arquitetos do projeto UNK encontraram uma solução elegante para atender aos interesses do cliente e ao mesmo tempo manter um equilíbrio com o ambiente: uma lente de 14 andares sobe em uma base de quatro andares.
Tendo em conta a necessidade de criar um acento de planeamento urbano, os arquitectos viram na sua tarefa assegurar que a futura construção se correlacionasse o mais delicadamente possível com os edifícios modernistas circundantes. Em particular, no lado oriental da posse da terra, encontram-se o edifício de Tsentrosoyuz e o Ministério de Vostokstroy (projeto de 1968, sob a liderança de Evgeny Stamo, construção de 1986) - uma longa placa com um grupo de entrada curvilíneo característico.
“Foi importante para nós criar uma espécie de parada mental na Avenida Vernadsky. A estrutura linear da rua com mudanças de pontos de vista e pontos de destaque - um circo, graciosas torres depois delas, não era sustentada por nada da estação de metrô Prospekt Vernadsky a Yugo-Zapadnaya. Queríamos que o edifício “desempenhasse” não apenas em termos de planejamento urbano, mas também de significado. Daí a ideia de um retrato de Vernadsky na fachada do edifício."
A forma encontrada para o edifício e a decoração da sua fachada com lamelas desmaterializam o volume, que, com toda a sua esculturalidade e escala, se torna um objeto dinâmico em constante mudança quando percebido tanto pelos pedestres quanto pelos motoristas. Além disso, as ripas da fachada, dando ao edifício uma efemeridade, também ajudam a revelar o componente semântico do lugar: "pintaram" o retrato de um cientista russo, que deu nome à estação do metrô e à avenida.
E, de facto, mesmo na fase de construção, quando existiam vedações à volta do canteiro de obras, o bairro adquiriu um novo dominante que chama a atenção não só pela sua forma, mas também suscitando curiosidade - cujo retrato aparece e se dissolve na fachada, e mesmo assim, o edifício tornou-se um verdadeiro local de atração.
Hoje, após a conclusão do paisagismo do território limítrofe e a abertura do percurso pedonal, os vidros vermelhos brilhantes colocados no passeio, uma sinalização e iluminação das fachadas, visíveis mesmo durante o dia, potenciam este efeito, notando-se que a edificação pertence ao lugar, à cidade e aos seus habitantes.
Sem usar o vocabulário arquitetônico puro dos arquitetos dos anos 1970 e 1980, o projeto UNK criou algo que é moderno e, além disso, surpreendentemente consoante com o modernismo soviético tardio circundante: a forma escultural, a cor e a solução plástica das fachadas - tudo lembra os melhores exemplos do modernismo, mas sem o toque empoeirado da nostalgia.
Do inacabado para a lente
A história da criação do projeto do centro de negócios e sua implementação é, em muitos aspectos, única nos tempos modernos. Em uma discussão arquitetônica realizada nesta primavera, o arquiteto-chefe do projeto UNK, Yuliy Borisov, falando sobre o projeto do centro de negócios Akademik, que nessa época já havia entrado na fase final de construção, observou que havia demorado dois anos para Projeto. Esta observação insignificante tornou-se a inveja de muitos colegas, uma vez que nas condições atuais, o design, mal tendo começado, muitas vezes prossegue simultaneamente com a construção. Talvez o design simultâneo um dia se torne comum, mas agora essa situação levanta muitas questões e não afeta os resultados da melhor maneira.
Além disso, o projeto renderiza (
veja a publicação do projeto) pouco diferem das fotografias do centro de negócios já concluído, enquanto o objeto é totalmente atípico - tanto na configuração como nas soluções técnicas.
O primeiro problema foi a base lançada na implementação do projeto predecessor. A linha do metrô passa por baixo dele. A desmontagem da fundação foi discutida e vários engenheiros de projeto propuseram suas soluções. Já nesta fase, o cliente aderiu ao processo de discussão, demonstrando a sua disponibilidade para uma colaboração cuidada com os designers.
“O cliente não nos apressou, dando-nos a oportunidade de acertar os detalhes na fase de projeto e evitar possíveis problemas durante a construção. As maquetes criadas no processo nos ajudaram em explicações motivadas que estimularam a tomada de decisão, - diz Yuliy Borisov. “Tratava-se tanto de detalhes construtivos quanto de acabamento”.
Assim, para evitar vigas, cujo aparecimento inevitavelmente acarretaria dificuldades com a fiação de comunicações e isolamento acústico na posterior decoração do escritório, os arquitetos utilizaram uma tecnologia para a concretagem de um teto de grande vão exclusivo de Moscou: bolas de plástico foram colocadas dentro do concreto monolítico para facilitá-lo - formadores de vazios, semelhantes a uma bola de futebol …
Rosto de Vernadsky
Hoje nós, andando pela rua, mal pensamos na origem do seu nome. E em Moscou, a perda de conexão entre o nome e o lugar em si é especialmente aguda. E, se todos entendem por que Praça Vermelha ou Varvarka têm seus nomes, a abundância de sobrenomes na toponímia da cidade não desperta o interesse nas personalidades que dão nome às ruas e praças há muito tempo. Quase ninguém vai se lembrar agora por que a Avenida Vernadsky tem esse nome, mas com o surgimento do centro de negócios da Akademik, ou melhor, um retrato do cientista russo Vladimir Vernadsky em sua fachada, o significado do lugar e a percepção do nome da avenida e a área ao redor da estação de mesmo nome mudou.
A arquitetura do edifício do centro empresarial, esforçando-se para se dissolver no espaço e ao mesmo tempo materializar a identidade do lugar, estranhamente rima com as ideias do próprio Vladimir Vernadsky, que anteviu a sociedade da informação e desenvolveu as ideias da noosfera - uma concha imaginária do planeta criada pela mente humana.
A solução técnica para o retrato do cientista - o recorte em certos pontos das lamelas da fachada amplamente utilizadas na arquitetura moderna - exigiu longos cálculos dos arquitetos e o uso de diversos programas de modelagem. Foi levada em consideração não só a vista de diferentes pontos, mas também as opções de iluminação, para que a imagem mantivesse o ritmo do próprio objeto e “funcionasse” com os prédios vizinhos.
A placa do business center tornou-se uma homenagem ao modernismo: o nome “Akademik” foi desenhado de uma só vez: segundo a lenda que existe na oficina, seu autor é o próprio Yuliy Borisov, que escreveu o nome do objeto em uma peça de papel para que um calígrafo desenhasse, mas o cliente decidiu deixar tudo como está. A inscrição também é efetivamente iluminada à noite.
Os arquitetos "diluíram" a seriedade modernista instalando esculturas nas imediações do edifício - os vidros do "Akademik" na linha vermelha da avenida "funcionam" ao nível da rua e podem até ser entendidos como parte da melhoria.
A escala para pedestres também é criada pelas fachadas de vidro de um estilóbato retangular de 4 andares, no qual uma lente de 14 andares é colocada. Graças às grandes vitrines, o edifício está intimamente ligado ao espaço urbano, e em breve abrigará lojas, cafés e áreas de entrada.
Dentro de "Akademik"
Os interiores do prédio também estão relacionados à temática acadêmica. “Se a imagem do edifício nasceu fácil - o esboço foi feito em apenas um dia, então tive que trabalhar muito o interior da área de entrada e dos espaços públicos e escolher entre várias opções, como queria encontrar uma solução simples e óbvia relacionada às fachadas”, comenta Yuliy sobre a pesquisa Borisov.
A primeira coisa que você presta atenção ao entrar no prédio são três cadeiras escultóricas gigantes, feitas no formato da cabeça de Vladimir Vernadsky, cada uma com dois metros e meio de altura. Assim, todo aquele que entrar no “Acadêmico” tem a oportunidade de ficar na cabeça do professor. Eles são feitos de acordo com os esboços dos arquitetos em aço inoxidável.
Compreendendo o interior do ponto de vista ideológico e filosófico, os arquitetos também se propuseram a decorá-lo com citações do cientista, que não só são projetadas na parede, mas também sussurradas para quem chega nas áreas públicas.
Já agora, as zonas públicas dos pisos estão separadas do hall do elevador por vidro, o que permite admirar a vista em todas as direcções desde os elevadores panorâmicos. Essa solução fundamental - divisórias de vidro que devem obedecer às normas de segurança contra incêndio - acabou sendo um prazer caro, mas os arquitetos conseguiram convencê-los a não economizar nos efeitos e a fazer tudo de acordo com o projeto.
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ampliando 1/5 © projeto UNK
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ampliando 2/5 © projeto UNK
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ampliando 3/5 © projeto UNK
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