Um pequeno terreno para construir uma casa foi formado após a demolição da central telefônica automática soviética na década de 1950 - estava localizado em uma fileira com as casas ao longo do contorno da área residencial Khavsko-Shabolovsky, ao longo da rua Serpukhovsky Val. Sabe-se que as casas da área residencial apresentam uma rotação de 45 graus em relação à malha viária, formando um sistema original de pátios quadrados e triangulares. Mas o desenvolvimento ao redor do perímetro não foi concluído pelos arquitetos da ASNOVA, e aqui na década de 1960 os edifícios de oito andares de tijolos comuns foram alinhados com suas extremidades para a rua, no entanto, preservando a ideia de planejamento urbano original. ATS se interpôs entre eles, o que levou Alexei Ginzburg ao principal movimento composicional: integrar-se ao ritmo e altitude existentes ao longo da cornija dos vizinhos, e também terminar no bulevar. Mas como o ritmo da central telefônica automática ainda estagnou devido à distância menor das casas vizinhas, e a própria casa projetada é de uma época completamente diferente - o autor, em suas palavras, decidiu fazer com que “fosse diferente ligeiramente dos edifícios existentes nesta linha, mas ao mesmo tempo era de alguma forma semelhante a eles."
Apesar do valor absoluto da área residencial Khavsko-Shabolovsky, inspirada nas ideias de Nikolai Ladovsky sobre o papel do espaço na arquitetura - isso é o que determinou a disposição incomum dos edifícios dentro do bairro - não há normas de segurança para o território. No entanto, Aleksey Ginzburg propôs uma solução muito econômica e “contextual” para o novo volume, sem torná-lo dominante e sem perturbar a estrutura existente do microdistrito, com o espaço circulando livremente entre os edifícios. Assim, o edifício modernista, incomum para a Moscou histórica, com um arranjo rítmico de casas com suas extremidades voltadas para a rua em vez de uma única fachada frontal, ficou inalterado.
O ligeiro aumento da altura do terreno é causado pelo desejo do arquiteto de tornar a silhueta mais ativa. Alexey Ginzburg abandonou a técnica difundida com ponta escalonada e terraços em favor de uma ondulada, pela qual “lutou” por muito tempo. Mas foram precisamente essas linhas curvas que pareceram aos autores, em suas palavras, "a forma mais lacônica que poderia completar o volume do edifício, de modo que fosse tão simples quanto os edifícios vizinhos, mas ligeiramente diferente". Em geral, a solução volumétrico-espacial da casa é restrita e não se destaca do entorno nem em tamanho, nem em cor, nem em forma.
Tentando enfatizar que a casa cresce organicamente fora de seu contexto, os arquitetos escolheram o material adequado - o tijolo. “Não queríamos que um sotaque de planejamento urbano, uma explosão de cores vivas aparecesse em uma linha tão nítida, então nossa casa pode ser um pouco mais brilhante, mais quente do que as casas ao redor, mas cresce a partir da mesma cor que se desenvolveu …”, - diz Alexey Ginzburg … O tijolo que os arquitetos acabaram usando para as fachadas, é claro, não é um tijolo de silicato bege-acinzentado pobre das paredes dos prédios soviéticos, mas caro, belga, moldado à mão. O chamado "travão de mão" difere ligeiramente no tom e cria a sensação de uma superfície heterogénea e viva, acentuando a tectónica da parede, principalmente nos detalhes. “Como estamos voltados para a casa com tijolos, estamos mostrando a tectônica - a forma como o tijolo funcionaria como material estrutural”, explica o arquiteto. - Nós, é claro, entendemos que a parede é em camadas, mas ainda queríamos apelar para a tipologia das casas de Moscou, com paredes grossas. Fizemos as inclinações diagonais das janelas, exagerando na maciez, com duas fileiras de alvenaria sob as janelas mostravam o “trabalho” de vergas adicionais”.
Assim, o volume maciço, grande e lacônico no interior dessas grossas paredes acabou sendo elaborado em detalhes em nuances: as superfícies das paredes estão subordinadas ao ritmo vertical calmo dos postes facetados e dos “sinos” de tijolo que abrem as janelas. conferem às paredes um efeito escultural, respondendo constantemente ao movimento dos raios solares; especialmente bom em luz oblíqua é a combinação da textura delicada mas áspera do tijolo com os grandes planos das encostas.
Tendo jogado na analogia com a configuração lacônica do conjunto habitacional construtivista, Aleksey Ginzburg introduziu um elemento relacionado no plástico da fachada - sacadas abertas. Além disso, foram confeccionados como tanques de decantação de balcões de incêndio com cerca transparente leve, que, de acordo com as normas, não podem ser envidraçados e fixados em apartamentos. “As varandas são uma das principais características de identificação de um edifício residencial”, afirma o arquiteto. - Mas em muitas casas em construção em Moscou agora, estamos privados desta oportunidade. O próprio princípio de cálculo da área útil total e as necessidades de desenvolvimento comercial praticamente nivelam tudo em uma forma retangular lapidar, com a área máxima de apartamentos dentro do volume permitido. O facto de neste caso ter sido possível utilizar legalmente as varandas é um grande sucesso - a casa maciça recebeu um contraponto leve e terá no futuro seguro contra vidraças desencontradas.”
-
ampliando 1/3 Complexo residencial "Felicidade em Serpukhovka". Seção © Ginsburg Architects
-
ampliando 2/3 Plano. Complexo residencial "Felicidade em Serpukhovka" © Ginsburg Architects
-
ampliando 3/3 Plano. Complexo residencial "Felicidade em Serpukhovka" © Ginsburg Architects
O interior da casa é mais complicado do que pode parecer do lado de fora. O edifício é constituído por uma parte não residencial, um bloco de apartamentos e uma parte residencial por cima, com um sistema de comunicação bastante complexo, uma vez que cada um dos blocos funcionais tem o seu próprio sistema de evacuação. Considerando a pequena área do edifício, ditada pelo desejo de deixar uma parte do terreno suficiente para o território do estaleiro, o traçado do edifício revelou-se compacto e difícil.
No entanto, fora da casa permaneceu intacta, e apenas as entradas sugerem sobre o recheio organizado de forma complexa - cada parte tem sua própria: para as instalações comerciais e não residenciais do porão e menos o primeiro andar - da rua Serpukhovsky Val, para o residencial mezanino - da fachada lateral, da outra fachada - a entrada do estacionamento subterrâneo, que fica escondido sob o pátio. Como resultado, o primeiro andar acaba sendo construído de forma atípica para Moscou, do lado do poço Serpukhov é óbvio que há uma camada inferior, e no canto noroeste, na frente dos olhos do porteiro, você pode passar: a casa não está tão fechada e previsível como de costume, e isso desperta interesse.
A casa, por um lado, está muito bem inscrita no contexto - tanto que se pode ignorar a novidade. Nesse sentido, é um edifício real comum, não reconhece um "LCD" moderno típico (mesmo se você olhar para outros edifícios recentes do outro lado da estrada, você pode identificar um novo edifício pelas suas nuances, pelo brilho do vidro, por uma estrutura um pouco mais desenvolvida da superfície e do espaço dos primeiros andares. delicadeza é como uma introdução gradual, "trabalho secreto" - mas talvez esta seja a única maneira de reconciliar edifícios modernos com edifícios históricos, mesmo que sejam um exemplo de modernismo inicial.
