O RASSVET LOFT * Studio de arquitetos DNK ag é o resultado da reconstrução de parte dos edifícios da fábrica de máquinas Rassvet localizada no centro de Moscou em Presnya. A fábrica está sendo gradualmente transformada, alguns de seus edifícios estão agora alugados quase em sua forma original e os edifícios 34 e 20 se transformaram em apartamentos - casas de cidade, cuja escala e especialmente a estrutura interna são em muitos aspectos uma inovação para Moscou. O projeto vem se desenvolvendo desde 2014 e já recebeu muitos prêmios ao longo do tempo, desde Tatlin no festival Zodchestvo-2016 até a inclusão nas listas de finalistas WAF'2019 e prêmios Dezeen - neste último, acabou sendo o único projeto russo. Não é surpreendente que LOFT Dawn estampou a capa da segunda monografia DNK ag, publicada pela revista Tatlin nesta primavera - no momento, ele se tornou uma espécie de objeto icônico favorito dos arquitetos.
Já consideramos
o projecto do edifício 34 - uma placa de edifício, instalada de ponta a ponta ao passeio pedonal principal no território da antiga fábrica e visualmente dividida em seis fachadas semelhantes entre si, mas diferentes em nuances, de forma que parece uma cidade clássica, mas sem elementos historicizantes, mas esta é em escala e proporcional … O prédio número 20 não é tão notável - um bloco curto e estendido com duas saliências era um anexo de uma fábrica da era soviética. É paralelo à via de Rastorguevsky, mas localizado nos fundos do pátio - começa quase na esquina da 3.34, mas acaba passando pelo prédio “antigo” do antigo Museu de Antiguidades Russas de Shchukin, agora Museu Biológico Timiryazevsky, para a esquina de seu “novo” edifício na Malaya Gruzinskaya. Esse envolvimento tão denso no desenvolvimento é explicado pela localização do prédio da fazenda original, cuja aparência, devo dizer, era extremamente modesta - mas a indústria soviética estava tranquila em relação aos monumentos vizinhos do século XIX. Duas palavras sobre edifícios de museus: o primeiro foi construído por Boris Viktorovich Freidenberg, o segundo alguns anos depois por Adolf Ernestovich Erichson, o primeiro é pseudo-russo, o segundo é mais provavelmente neo, ambos apelam ao "maneirismo do tijolo" do século 17 russo, mas o primeiro é coberto com tijolos, o segundo com azulejos, embora o tema seja comum … Ambos os edifícios do museu são um bairro obrigatório. No entanto, para os arquitetos, em suas próprias palavras, tanto a proximidade dos edifícios Shchukin quanto o prédio de tijolos erguido por Roman Ivanovich Klein para a fábrica Myur e Meriliz e a igreja polonesa de Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky a um quarteirão de distância foram importantes - todos eles definiram o estilo de tijolo dos edifícios agrícolas DNK.
Enquanto isso, deve-se notar que nos tempos soviéticos, territórios industriais foram ativamente construídos e, como regra, os novos edifícios eram de natureza exclusivamente pragmática. Os edifícios reconstruídos faziam parte do desenvolvimento soviético do território da fábrica, não tinham valor histórico e arquitetônico e eram assim:
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ampliando Amanhecer, edifício 34, vista original Cortesia de DNK ag
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ampliando Amanhecer, edifício 20, vista original Cortesia de DNK ag
Tijolo, metal, madeira
As fachadas de tijolos são o verdadeiro amor que expulsou o concreto, o vidro e o metal dos corações dos arquitetos de hoje. Brick permite que você brinque sutilmente com a textura, sature superfícies de forma não figurativa, demonstra feitos à mão e dá uma variedade de tonalidades, sem ir além dos tons quentes de terracota que são confortáveis para o olho humano. É também a melhor justificativa para um diálogo sem conflitos com o contexto se você está rodeado de arquitetura industrial, ou ainda mais se está construindo no seu território, e ainda com o apoio de exemplares da arquitetura do século XIX, apelando ao século XVII. século, outro período de florescimento dos padrões de tijolos. Ou seja, a escolha das fachadas de tijolo era três vezes inevitável: pelos monumentos próximos, o entorno das antigas preferências industriais e modernas. O tijolo é bonito, durável e hoje adquiriu a aura de um material caro, senão exclusivo. Assim, o material principal das fachadas une as duas caixas com o entorno e entre si, dotando-as, por outro lado, da materialidade ganha-ganha de um bom casaco de tweed.
No grande edifício 34, o tijolo se tornou a base para as diferenças tonais entre as seções, dando-lhes uma aparência de uma rua da cidade com tramas atipicamente estreitas para Moscou, mas típicas da Europa, construídas com casas semelhantes, mas diferentes, próximas umas das outras. Na fachada estendida, molduras de tijolos acentuam as janelas, e as extremidades formam painéis texturizados que funcionam bem na luz oblíqua e ecoam o símbolo do complexo - um ponto de luz listrado, o "sol" acima das entradas.
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ampliando 1/9 Club complex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 2/9 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 3/9 Club complex RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 4/9 Club complex RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 5/9 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 6/9 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 7/9 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 8/9 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 9/9 Complexo de clubes DAWN LOFT * Estúdio, 3,34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Mas se no 34º andar de vários andares prevalecem as nuances de cor e textura, e o relevo é extremamente contido e limitado por listras de grandes molduras e sombreamento tipo hachura nas extremidades, então a caixa 20 é mais contida, tem superfícies mais lisas, o que torna o volume menor mais conciso, dá aos grandes volumes do topo da empena uma semelhança com os armazéns dos mercadores hanseáticos. Os tijolos feitos à mão, com a escória brilhando ao sol por causa das inclusões de metal, parecem tecido de melange da coleção de outono. Mas o relevo também aparece - os tijolos, realçados pelos cantos da fachada, criam um painel de veludo texturizado, acentuando o número da casa. E treliças verticais de tijolos em combinação com blocos de vidro nos primeiros andares fornecem iluminação natural aos estacionamentos localizados no interior (sim, estacionamentos nos primeiros andares) - e ao mesmo tempo, o conjunto ecoa as listras de relevo do prédio vizinho.
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ampliando 1/3 Club complex RASSET LOFT * Studio, building 3.20 Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 2/3 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Estúdio, edifício 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 3/3 Complexo do clube RASSET LOFT * Estúdio, edifício 3.20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
As coberturas em ambos os casos formam um simples meandro de saliências e saliências, apenas no grande edifício a linha é determinada pela alternância da altura das "casas", e no pequeno pelas lucarnes. Os telhados são feitos de metal cinza escuro, e no segundo edifício a parte metálica ocupa cerca de um terço, e em algum lugar a metade da altura, projetando-se quase em pé de igualdade com o tijolo, capturando a parte superior do edifício. O revestimento metálico é cuidadosamente traçado: apenas as juntas verticais são visíveis, as distâncias entre elas não são as mesmas e não são arbitrárias, mas somam um ritmo como uma valsa.
O metal também se manifesta nas esquadrias das janelas e nas varandas simples, mas da mesma cor. Existem três tipos de varandas na construção de 20: cercas construídas entre as encostas das janelas francesas; varandas planas, projetando-se cerca de meio metro, e outras ainda, mais à frente, com extensão de um metro e meio. De vez em quando encontram-se janelas francesas e grandes e pequenas varandas formam um ritmo regular que organiza e anima as fachadas. As barras das grelhas ecoam nas fachadas dos estacionamentos, no edifício 20, como um todo, prevalece o sombreamento vertical, ocasionalmente animado pela horizontal transversal.
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ampliando 1/4 Club complex RASSVET LOFT * Studio, building 3.20 Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 2/4 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Estúdio, edifício 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 3/4 Club complexo DAWN LOFT * Estúdio, edifício 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 4/4 Club complex RASSVET LOFT * Studio, building 3.20 Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
Há menos madeira, mas aparece em lugares-chave - por exemplo, decora as entradas na esquina, a mais confortável, seios da casa, e decora as encostas dos grandes sótãos, amenizando a brutalidade do tampo metálico.
As portas de entrada são feitas da mesma madeira clara, que também traz o tema do sombreamento vertical. Se continuarmos a analogia com o tecido iniciado acima, a árvore assume o papel de uma espécie de "forro" - é mais usada onde a casa interage com uma pessoa, principalmente na entrada. A madeira é o "mais quente" dos materiais selecionados, típicos de interiores e pequenas formas, e no primeiro andar seu estilo tende para a linguagem de ripas desta última, e nos andares superiores as encostas de madeira enfatizam a presença de moradias por trás delas, e não uma oficina de fábrica - Por um lado, enfatiza delicadamente a tipologia, e por outro, aguça a percepção de alusões industriais, que, naturalmente, estão presentes na interpretação dos pisos superiores metálicos.
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ampliando 1/4 Club complexo DAWN LOFT * Estúdio, edifício 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 2/4 Complexo de clubes RASSVET LOFT * Estúdio, edifício 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 3/4 Club complex RASSVET LOFT * Studio, building 3.20 Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
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ampliando 4/4 Club complex RASSVET LOFT * Studio, building 3.20 Photo © DNK ag, Ilya Ivanov
Estrutura
O mais interessante sobre os dois edifícios é sua estrutura, enfatizam os autores. Existem poucos layouts atípicos em Moscou, e o número de beliches recém-projetados está simplesmente se aproximando de zero. Aqui, ambas as casas consistem principalmente em opções atípicas: apartamentos de dois e três pisos, habitações com acesso para a rua a partir do primeiro andar, com jardins frontais, varandas e terraços. Não se trata apenas de habitação, mas de locais onde se pode viver e trabalhar de acordo com o princípio neo-urbanístico "medieval", instalando um escritório ou uma oficina numa parte do seu apartamento - os residentes já estão a perceber esta oportunidade, os arquitectos da DNK ag enfatizar. Todos esses recursos são populares e aparecem de vez em quando, às vezes com mais frequência, às vezes com menos frequência, em diferentes complexos residenciais. A diferença entre LOFT Dawn é que ele é literalmente recrutado a partir de opções atípicas, consiste nelas. Claro, uma diversidade tão completamente inesperada e comovente é sustentada por pelo menos duas circunstâncias: o status da reconstrução e a localização central da cidade, o que implica um caro, embora não ultrajante, formato de moradia “clube” para Moscou.
Assim, o prédio 34 é composto por beliches de 6 metros de altura com "lofts", mezaninos abertos dentro de cada um deles, apenas de acordo com os preceitos de Moses Ginzburg, só que mais espaçosos; Os 4 níveis superiores são conectados por corredores através do piso, os inferiores têm suas próprias entradas pela rua e jardins frontais. Os apartamentos superiores são iluminados, entre outras coisas, por janelas de zênite, e possuem terraços e lareiras no andar superior.
O prédio 20 segue o mesmo tema, mas aqui a composição dos lotes é mais complicada - moradias geminadas de três andares se juntam às moradias de dois andares e, pelo contrário, os apartamentos de um andar, relativamente falando, são comuns, embora sejam em minoria. O estacionamento no rés do chão acrescenta alguma peculiaridade, mas não está presente em todo o lado, existe um volume transversal, mas não na verga entre eles, aqui os apartamentos do rés do chão estão virados para os jardins frontais, o que também é importante, sobretudo se você tiver um pátio fechado excepcionalmente tranquilo à sua disposição. Estacionamento “plano” também está disponível e está equipado com uma grade de gramado.
Casa 3.20 - como nos lembramos, estendida, senão comprida, e escondida no quintal. Dá para olhar do pátio do Museu Timiryazev e, da esquina, da rua lateral, mas se você conhecer e experimentar. A casa está escondida da cidade, "escondida" nela, talvez um dia ela mude, mas por enquanto é uma joia escondida. Mas entre este e o edifício ao longo da via, formam-se três pequenos pátios fechados, mas muito tranquilos, para os jardins da frente também havia um local do lado oposto, mais perto do edifício 34.
Mas voltando ao plano: é irregular. O corpo alongado tem duas grandes projeções ao norte (na verdade, elas separam os pátios). De modo geral, o plano é semelhante ao clássico planejamento imobiliário de Moscou, mas com um pequeno apêndice que o une ao prédio dos anos 80, que continha o museu ao longo da Malaya Gruzinskaya e agora é conhecido por sua localização no café Anderson. Um plano difícil precisava ser compreendido e foi o que aconteceu. Em um "apêndice" estreito atrás do museu, existem casas geminadas de três andares com estacionamento no térreo. As largas saliências das alas que separam os pátios contêm apartamentos individuais e beliches, o segundo e o terceiro andares têm corredores, já que ali só passam apartamentos duplex. A parte norte estendida da "antepara" entre as asas tem quatro camadas, a parte sul tem três. Portanto, as moradias de dois andares do segundo nível, voltadas principalmente para o norte, possuem terraço-pátio na cobertura, permitindo “colher” o sol do lado sul e compensar a luz, mesmo através de enormes janelas. O único corredor da “verga” passa, respetivamente, ao nível do terceiro nível, ligando os mesmos apartamentos ao terraço. Muito confuso, mas se você pensar bem, é lógico e interessante, não apenas diverso, mas motivado e conveniente. Gostaria de morar em um apartamento com pátio, ninguém alugando no airbnb? Eh, é uma pena.
A estrutura da cobertura, principalmente vista de cima, se assemelha definitivamente às soluções da arquitetura industrial - se assemelham às lanternas de galpão, que eram populares na iluminação de oficinas nos séculos XIX e XX, e atuam de forma semelhante. Há muitas claraboias e grandes janelas de vitral com ligações de metal, acentuando o estilo de loft declarado no nome.
Novo mas com raízes
O conceito de reconstrução no contexto russo continua bastante vago, embora mude seus contornos. Em qualquer caso, é óbvio que neste caso não se trata de um tipo "clássico" de reconstrução de um baile, a preservação de um edifício valioso, embora formalmente não seja um monumento, com invasões modernas que manifestam sua alteridade. e antiguidade. Os edifícios originais não podiam ser atribuídos à categoria de coisas dignas de preservação, nem mesmo era arquitetura vernácula, mas exemplos de lixo industrial soviético barato, que não ultrapassava os limites de sua finalidade prática. Sua aparência mudou completamente, 34 deixou de ser fechada e horizontal, passando a aberta e vertical, em seu oposto. O vigésimo era simplesmente um celeiro, mas recebeu um "rosto" e imagem legível e variável, tornou-se tudo do nada, de acordo com o famoso hino. A reconstrução tornou-se antes uma reencarnação, e o conceito será atribuído com mais precisão ao território da planta como um todo, a transformação de seu espaço, do qual duas casas passaram a fazer parte.
A qualidade decisiva do projeto é a escala. Sendo ditado por edifícios de fábricas e não sujeito a crescimento ascendente e em largura, acabou por ser incrível, raro para a Moscou moderna, que dá novo valor aos espaços habitados nela. Simplificando - um edifício de tamanho médio, dentro da estrutura de um tamanho humano, tem um efeito diferente em uma pessoa, mas aqui uma série de circunstâncias convergiram para que fosse possível implementá-lo.
Outra coisa essencial é a imagem. Considerando o aspecto inicial das caixas, podem ser interpretadas como quiser - feitas de vidro ou recobertas com metal fendido laranja; mas os arquitetos e o cliente escolheram o tijolo e o metal escuro, fazendo do antigo contexto industrial o "rótulo" do projeto. Ao mesmo tempo, as próprias casas não são casas de fábrica, uma cidade está brotando em meio ao monte da produção industrial, diante de nossos olhos, mas aos poucos, para que, sem saber, nem percebamos. Mas as casas estão adquirindo novas qualidades, adaptando-se às anteriores: por exemplo, caixilhos de tijolo, típicos do edifício 3.34, podem ser encontrados em prédios de apartamentos de pátios vizinhos, e a construção de fachadas altas estreitas é uma inovação modernizada europeizada. Pequenos pátios alinhados em uma linha assimétrica ao longo de um longo edifício são mais do que um fenômeno de Moscou, enquanto apartamentos de várias camadas, terraços e grandes frontões holandeses são uma ideia nova. Não é surpreendente que as casas tenham recebido tantos prêmios - não são muito brilhantes, no sentido literal, mas são cheias de muitas ideias e parecem até oferecer à cidade uma forma alternativa de desenvolvimento, pontual, criativa, enraizado no contexto, mas usando muitos desenvolvimentos modernos. Se a cidade seguirá esse caminho - francamente, agora é improvável; talvez algum tempo depois. Mas o próprio fato de realizar o experimento parece interessante.
