Método De Abraço

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

A antiga Brixen, no estilo italiano de Bressanone, é uma cidade no extremo norte da Itália, no sul do Tirol. Fundado em 901 e floresceu na Idade Média como centro de um grande bispado, um estado independente dentro do Sacro Império Romano, controlando uma importante rota da Alemanha para a Itália. Agora Brixen tem pouco mais de 20.000 habitantes, mas é um centro turístico de sucesso: esquiar no inverno, fazer trekking no verão - fazer caminhadas. Com o crescimento do pessoal do Posto de Turismo da Cidade, foram necessárias novas instalações, bem como um moderno centro de informação turística.

O concurso, realizado em 2016, foi vencido pelo escritório local MoDusArchitects, com sede em Brixen, que desde então se tornou famoso por sua participação na exposição do Pavilhão Italiano na Bienal de Arquitetura de Veneza 2018, dedicada ao trabalho de arquitetos para pequenas empresas do país. cidades.

Não foi necessário escolher um local para o pavilhão, é tradicional e razoável: aqui a estrada da estação e da auto-estrada em ângulo agudo funde-se com a que corre ao longo da muralha da cidade, atrás da qual se ergue o palácio episcopal de Hofburg, uma das principais atrações locais. A partir daqui começa a zona pedonal da cidade velha, pelo que os autores definem o seu edifício como a "nova porta" de Brixen.

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1/4 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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2/4 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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3/4 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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4/4 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects

A partir do final do século XIX, neste local, substituindo-se, surgiram edifícios com a mesma finalidade - acolher os visitantes. O pavilhão anterior, 1968, foi construído por Otmar Barth, um importante arquiteto contemporâneo do sul do Tirol. Em 2016, estava dilapidado e exigia reconstrução urgente, mas uma história muito familiar aconteceu: o comitê local para a proteção dos monumentos insistiu em uma restauração cuidadosa, e não havia possibilidade de qualquer expansão. Bem, de jeito nenhum, não - e o pavilhão modernista foi simplesmente demolido, como vários de seus antecessores.

Os autores do projeto atual chamam esse processo de substituição de um edifício por outro de "assassinato arquitetônico deliberado" e, homenageando a memória de edifícios anteriores, usam a mesma tipologia e elementos característicos - uma loggia, um console, o contraste do vidro transparente na parte inferior e concreto maciço na parte superior.

Só o volume ficou maior: um dos objetivos do projeto era expandir: novos espaços, tanto públicos quanto funcionais. Assim, o edifício ocupou quase todo o espaço do promontório triangular no cruzamento e passou a ser de dois pavimentos: o andar inferior de vidro foi entregue aos visitantes e tratado como espaço público, o superior de concreto é destinado aos escritórios dos funcionários da gerência. A altura do prédio é de 9 metros. As paredes de concreto foram moldadas com uma tecnologia especial que evitou costuras horizontais e garantiu a percepção do volume como sólido e escultural; além disso, os arquitetos destacam que as paredes são portantes e formam uma única estrutura com vigas e muros de contenção, cuja presença no térreo é minimizada na medida em que a necessidade da engenharia o permitiu. Para uma aspereza brutal, a superfície externa do concreto é processada com um martelo de bagre.

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1/11 TreeHugger Tourist Information Center Foto © Oskar Da Riz
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3/11 TreeHugger Tourist Information Center Foto © Oskar Da Riz
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10/11 TreeHugger Tourist Information Center Foto © Oskar Da Riz
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11/11 TreeHugger Tourist Information Center Foto © Oskar Da Riz

Os contornos da planta são formados por ruas e vários arcos: um deles delimita a nova praça da cidade no promontório do cruzamento - deste lado, sob um console profundamente estendido, há uma entrada para visitantes. Outro arco, neste caso o principal, desenha-se em torno do majestoso plátano centenário preservado pelos arquitectos - forma-se à sua volta uma espécie de grande nicho ou, mais precisamente, um pátio aberto para uma das ruas. O pavilhão parece abraçar uma árvore com asas de concreto, daí o nome - TreeHugger, “abraçando uma árvore”. No entanto, não esqueçamos que esta frase também significa ambientalista e pode ser entendida como o próprio nome dos autores: Os arquitetos MoDus são conhecidos por seu respeito pela vegetação.

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1/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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2/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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3/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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8/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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9/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects
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10/10 TreeHugger Tourist Information Center © MoDusArchitects

No geral, o pavilhão reage ao meio ambiente como um alienígena amigável do desenho animado "Contato": se estende com as saídas do telhado, como se tentasse tocar suavemente, delicadamente recua com recortes arqueados. Os contornos chanfrados das janelas fazem com que a fachada pareça um rosto com uma expressão curiosa, mas ao mesmo tempo tristemente maravilhada, gentil: duas janelas-olhos olham para o plátano, três - para as molduras encaracoladas do palácio episcopal.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

Também “percebe” as torres de canto da cerca do parque do palácio, projetadas no início do século 19 na forma de pavilhões exóticos. Segundo os arquitetos, as linhas curvas de seu projeto "interpretam as formas exóticas da cúpula do pavilhão japonês e, principalmente, do pagode chinês".

Em um esforço para explorar um mundo incomum para si mesmo, o "recém-chegado" percebe e, o melhor de sua capacidade, imita suas formas: o edifício, por assim dizer, reúne pontos de observação importantes, concentra a atenção do turista até nos monumentos antes de entrar na cidade, e traça o percurso da fiscalização. Mais um telhado plano

provavelmente será usado como um deck de observação, de onde objetos familiares aparecerão em uma nova perspectiva.

Olhos de janela e uma abundância de superfícies curvas nos levam a comparar com os experimentos plásticos do início do século 20, por exemplo, com a torre de Einstein de Erich Mendelssohn, mas as superfícies não são convexas, mas côncavos, ângulos agudos são formados entre elas, e em geral a forma parece ser formada não tanto pelo expressionismo de vitalidade orgânica, quanto pelo efeito contrário - remoção circular da massa. Uma série de edifícios surge no espaço da cidade e ao mesmo tempo se afasta dela, tentando ocupar o mínimo de espaço possível.

A construção custou 1,8 milhões de euros.