O evento foi organizado pela revista AD, que tradicionalmente traz "estrelas" da arquitetura mundial para cada ArchMoscow. Na maioria das vezes, luminares estrangeiros falam sobre seus projetos mais recentes ou descrevem todos os trabalhos de seu portfólio, com menos frequência - eles compartilham pensamentos sobre os problemas que os interessam no momento. Ben van Berkel, um dos principais representantes da arquitetura digital, escolheu o terceiro caminho: falou sobre seu método criativo e apresentou seu trabalho de forma bastante “conceitual”, nada pior do que qualquer crítico de arquitetura, o que, combinado com o charme do próprio palestrante, produziu a impressão mais agradável.
Provavelmente, esta é uma impressão agradável e não percebeu imediatamente como van Berkel estruturou habilmente sua palestra, escondendo suas idéias-chave por trás da estrutura externa. Escolhendo Manhattan e cerca de dez de seus edifícios como exemplos ilustrativos, ele abordou quase todos os temas arquitetônicos atuais (ou modernos). Usando o exemplo das estações de trem de Nova York, ele demonstrou a importância de combinar diferentes funções em um ponto: aumenta a atividade da vida na cidade. Falando sobre seu conjunto de dois arranha-céus Raffles City em Hangzhou, ele mostrou a eficácia de combinar vários programas em um único complexo, dentro do qual você pode facilmente ficar de 2 a 3 dias: tudo que você precisa para viver e trabalhar está lá.
O arquiteto também abordou os problemas do CAD, o que, em sua opinião, devolveu aos arquitetos o controle do processo de projeto: agora é muito mais fácil transformar o esboço inicial do plano dado pelo cliente e pelo programa, oferecendo técnicas eficazes soluções em todos os aspectos e elementos do projeto, o que também é facilitado pelo desenvolvimento de tecnologias de construção, especialmente - áreas de "desenvolvimento sustentável". Assim, no edifício da Agência de Educação e Repartição de Finanças em Groningen, foi possível poupar material reduzindo a altura total do edifício em 7,5 m devido ao abandono de tectos falsos (economia total de 30 cm em cada piso), uma vez que os sistemas de aquecimento e resfriamento que deveriam ocultar foram substituídos pelo método de ativação do núcleo de concreto. Consiste no seguinte: são colocados tubos na espessura da parede de concreto, através dos quais a água pode atingir a temperatura necessária para aquecer ou resfriar as instalações. Devido à “inércia” da massa do edifício, mantém por muito tempo a temperatura definida, pelo que três horas de abastecimento de água quente são suficientes para o aquecimento durante o dia. Tal esquema é incompatível com tetos falsos também porque eles servem como um obstáculo ao calor ou frio "emitido" por pisos de concreto.
Também se falou muito sobre o espaço público: van Berkel até começou sua palestra enfatizando que o papel da arquitetura em manter as conexões entre as pessoas é mais importante do que a própria arquitetura. Portanto, o “momento social” surge não só nos edifícios públicos que construiu, mas também nos centros comerciais e até nas casas particulares. Em quase todos os lugares, está intimamente associado ao uso de torção, obviamente o principal motivo da linguagem formal de van Berkel. A curvatura permite que o espaço seja refratado, dividindo zonas, como na Villa VM, uma casa de campo no estado de Nova York, ou dando ao interior um elemento de atração. As linhas se transformam suavemente na superfície, e a superfície - na forma (este é um "momento de transformação"), que é claramente visível em pequenas estruturas do UNStudio, por exemplo, a instalação "Camarim" na Bienal de Veneza-2008, onde uma pessoa "veste" um espaço de configuração complexa como um vestido. Em edifícios públicos como o Museu da Mercedes-Benz em Stuttgart, por trás de cada uma das muitas curvas, perspectivas inesperadas se abrem diante do visitante em diferentes direções, às vezes até parece-lhe que está perdido. Graças a este "mecanismo óptico", parece a uma pessoa que o espaço do interior a segue; ao mesmo tempo, a estrutura complexa (duas espirais de rampas que se cruzam formando vários níveis) não é legível do lado de fora: a julgar pela fachada, o museu tem apenas três andares distintos.
As próprias fachadas também atraem a atenção do arquiteto: uma das primeiras na história das fachadas de mídia foi o projeto das paredes externas do shopping center Galleria West em Seul, onde lâmpadas LED que mudam de cor estão escondidas atrás de discos de vidro fosco: os emergentes O efeito caleidoscópico lembra a percepção humana borrada de muitos sinais luminosos e anúncios no centro de uma grande cidade. A solução de relevo mais tradicional das fachadas das torres de Raffles City cria uma impressão de forma fluida em uma caminhada circular - um exemplo de sua "dupla leitura".
De acordo com van Berkel, todos esses efeitos óptico-visuais têm como objetivo refletir a complexidade da estrutura da sociedade moderna, a diversidade e a abundância de informações que devemos perceber todos os dias e, o mais importante, criar condições de comunicação e interação entre pessoas. Assim, no átrio do shopping Galleria Centercity, na Coréia do Sul, o visitante se surpreende: as linhas curvas das camadas, enfatizadas pela iluminação, sobem e se fundem. É difícil dizer quantos são na realidade - e no primeiro andar do shopping, grupos de pessoas costumam se reunir para discutir esse problema: é assim que surge o desejado "momento social". As aberturas nos tetos do temporário "Burnham Pavilion" no Millennium Park oferecem vistas espetaculares dos famosos arranha-céus de Chicago; isso e suas formas curvilíneas incomuns tornaram o edifício um destino de férias popular para os moradores da cidade no verão de 2009.
Assim, todos os principais temas - tecnologias “verdes”, multifuncionalidade, espaço público - foram constantemente intercalados e combinados na fala de Ben van Berkel com discussões sobre os já mencionados efeitos visuais, problemas de percepção, sobre o jogo de leituras, a ambigüidade da forma. e espaço. Além disso, van Berkel disse que a frase-chave é que a forma não precisa ser utilitária. E então do seu conceito bem construído emergiu a base de seu trabalho, que os críticos um tanto banais, embora muito acertadamente chamem de "barroco digital". O desejo de impacto visual - fora do edifício e no interior, uma certa indiferença à funcionalidade e à ideia de "construção honesta", a preferência pelas formas orgânicas, curvilíneas a todas as outras, brincar com a iluminação e o espaço nos espaços " salões "aproximam van Berkel de Bernini, Borromini, Guarini, embora em vez de igrejas católicas, ele construa shopping centers e museus corporativos (devido a uma função diferente, não há drama barroco característico em suas obras). Uma certa completude de planos, a utilização de vários tipos de módulos também o distingue de outros adeptos da “arquitectura digital” e aproxima-o dos colegas do século XVII. A única pena é que as exigências da "correção política" arquitetônica obrigam Ben van Berkel a enfatizar os aspectos socialmente importantes de seu trabalho, escondendo por trás deles a essência de seu método, refratando-o e dobrando-o de acordo com o comme il faut. Ao mesmo tempo, sua arquitetura, construída em torno e para o espectador - afinal, todos os efeitos visuais surgem justamente em sua mente - é subjetiva e, portanto, mais humana do que o funcionalismo de orientação social, que vê apenas um objeto na pessoa.
