“Em uma noite de inverno, quando fica completamente silencioso, as memórias vêm por conta própria. As coisas evocam a aparência de montanhas, as pessoas que conquistaram seus picos estão assistindo a partir de fotos. É uma pena que eu não seja um escritor, e não tenho palavras para falar sobre o belo Ushba. Sobre as pessoas: cuja coragem, vontade e habilidade ela experimenta todos os anos."
1957 "Se as montanhas pudessem falar."
Eles definitivamente diriam muito. Assim começou um dos filmes sobre a ascensão do Ushba, popular na época soviética. A incrível história da ascensão dos seis escaladores do Svan ao inexpugnável Ushba, a história da amizade e da resiliência humana começou no ano passado e nossa pouca pesquisa sobre a história do montanhismo com os alunos; passado, cultura e arquitetura do pequeno povo montanhês - os Svans.
O resultado foi uma série de projetos de graduação e uma grande e muito importante dissertação de mestrado dedicada a repensar os territórios dos antigos acampamentos alpinos. Devo dizer que, desde os anos 1980, ninguém tratou desse tema na Rússia. Trabalhar em um projeto nos ensinou, em primeiro lugar, que o principal recurso e propriedade de qualquer projeto são as pessoas. Sem a ajuda, inspiração e fé em nós de muitas pessoas na Geórgia e na Rússia, nada teria acontecido.
Por dois anos, viajamos por toda Svaneti, superior e inferior. Vimos as mais famosas rotas turísticas e aldeias há muito esquecidas pelo povo. Ouvimos e gravamos mais de uma dúzia de histórias sobre montanhas e pessoas. Escalamos as montanhas por causa de uma única fotografia. Olhamos embaixo de cada pedra do local e relemos os mitos Svan à noite. Em suma, tudo parecia uma viagem longa, difícil, mas feliz. Se chegou ao fim, é uma questão. A exibição planejada em Tbilisi foi adiada indefinidamente. Mas definitivamente haverá algo novo.
Os projetos de diploma deste ano, ao contrário do ano passado, não estão ligados por um tema comum, mas estão unidos por referência a um lugar - a aldeia de Mestia. Os locais escolhidos pelos alunos estão geograficamente em alturas diferentes. Começamos nosso caminho do centro de Mestia com a reconstrução de um bairro na aldeia de Lehtagi, passamos ao longo do rápido e rebelde Rio Mestiachala para um novo distrito de aldeia escondido na grama alta. Em seguida, começamos lentamente o nosso caminho para cima, para os abrigos de montanha de Koruldi e Tetnuldi e o ponto principal da rota turística - na direção de Ushba, para o Museu do Cristal que vai fundo na crista, cuja exposição é baseada em um série de mitos Svan sobre a bela deusa Dali.
Boas viagens e boa sorte!
Doutor em Arquitetura, Natalia Khomutova.
Reconstrução de uma propriedade Svan tradicional / Evgeny Kirillova
O objeto do projeto está localizado no bairro histórico da comunidade Mestia, que consiste em 8 casas (duas casas são separadas por uma estrada), uma torre e a igreja familiar da família Chartolani - Lamaria (Igreja do Santíssimo Theotokos).
Como 85% do empreendimento está em ruínas, foi decidido construir novos edifícios dentro dos limites das antigas fundações. Assim, pretende-se restaurar a integridade do bairro histórico e tornar a própria arquitectura o mais neutra possível, incorporando delicadamente elementos das casas tradicionais Svan, e não privando o local da sua singularidade. Quanto à função tradicional dessas casas, não é possível preservá-la: uma nova função foi feita em todas as edificações, baseada na combinação de hóspede e residencial. Assim, um moderno bairro turístico é formado dentro das novas "velhas" paredes.
Durante o trabalho no projeto, conheci em primeira mão as tradições e a vida da população local. Svans são pessoas abertas com regras de vida rígidas. Vivendo nas montanhas e isolados da civilização, distinguem-se pela simplicidade e aceitam de bom grado quem chega com boas intenções.
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ampliando 1/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 2/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 3/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 4/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 5/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 6/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 7/7 Reconstrução de uma mansão Svan tradicional. Autor do trabalho: Kirillova Evgeniya, solteiro. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
Eco-aldeia em Svaneti / Svetlana Zyubina
A ideia principal do conceito é familiarizar os turistas com as paisagens pitorescas e a cultura de Mestia, formando uma simbiose de aldeia residencial e função de hóspede. A peculiaridade deste projeto é a mudança mínima na paisagem e no ambiente predominante.
Como principais eixos composicionais, escolhi estradas, cada uma delas terminando em um núcleo funcional. Devido a isso, um quadro de planejamento é criado. O programa funcional do complexo inclui funções residenciais, de hóspedes, clube, comércio, saúde e entretenimento.
Tradicionalmente, em todos os assentamentos de Svaneti, cada clã tinha uma pequena igreja familiar, que, via de regra, servia como centro da comunidade. Esta imagem é tomada como base para o elemento central do meu projeto. O aspecto da capela na praça central da aldeia é constituído por duas imagens: a interior, que é a silhueta tradicional dos templos Svan, e a exterior, a concha, que repete a silhueta das torres ancestrais, que são os marca registrada da Svaneti. No centro da grande torre está uma pequena capela.
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ampliando 1/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 2/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 3/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 4/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 5/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 6/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 7/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
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ampliando 8/8 Eco-aldeia em Svaneti. Autor do trabalho: Svetlana Zyubina, bacharel. Chefe: Natalya Khomutova © YaGTU
O território da aldeia está dividido em lotes pertencentes a diferentes proprietários. Cada uma delas abriga duas casas: uma casa senhorial de dois andares, destinada à residência permanente de famílias, e uma casa de hóspedes - que será alugada. Graças a esta solução, os anfitriões poderão apresentar aos hóspedes a cultura e a vida local, reuni-los a uma grande mesa, tratá-los com pratos tradicionais e falar sobre os seus costumes. Perto de cada casa existe uma plataforma com uma torre-lareira, que nos remete ao detalhe-chave da tradicional povoação Svan - a torre ancestral.
Na imagem de cada edifício da vila, tentei usar os detalhes tradicionais da arquitetura Svan: venezianas, entalhes, ornamentos e varandas externas. Na tradição georgiana, o ornamento demonstra a formação da arte nacional e reflete uma atitude poética em relação ao mundo ao redor. Pareceu-me especialmente importante demonstrar isso.
Abrigos de montanha / Alexandra Ladygin
Trabalhei em um projeto para um abrigo universal de montanha para dois locais diferentes: perto do Lago Koruldi e no local do acampamento base no Monte Tetnuldi.
O conceito, desenvolvido com base em um método paramétrico, permite criar rapidamente o volume do abrigo em qualquer ponto e em qualquer altura, utilizando material local (lariço) em conjunto com bainha de aço Corten, resistente à precipitação atmosférica e às intempéries condições.
O contorno na projeção xy é influenciado pelo movimento das massas de avalanches ao longo do relevo: quanto maior o perigo de avalanches, menor o ângulo de inclinação das bordas do abrigo. O algoritmo analisa a topografia e a altura da cobertura de neve e decide sobre a necessidade de apoios.
A forma dos abrigos deve ser simplificada: quanto mais forte for o campo vetorial que define o fluxo do vento, mais suavizado será o volume no local do primeiro contato com ele. A inclinação ótima das bordas varia dependendo da quantidade de precipitação no local - isso é necessário para que a neve não se acumule no telhado do abrigo.
O algoritmo distribui painéis solares e aberturas de janelas ao longo do telhado, com base na trajetória do sol. A plasticidade da fachada é obtida por meio de caixilhos recuados que enquadram as janelas e painéis falsos de aço nas fachadas. O layout dos abrigos é universal, mas é ajustado dependendo das necessidades de um determinado local.
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ampliando 1/6 Abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/6 Abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/6 abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/6 Abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/6 Abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 6/6 Abrigos de montanha. Autora da obra: Ladygina Alexandra, solteirona. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
Museu do Cristal / Victoria Konstantinova
Meu projeto é um museu em túnel com estações de teleféricos. O elemento principal da estrutura de planejamento é o prédio projetado do museu, a parte principal do qual está embutida na crista da montanha, e os consoles saem para a superfície em direção a Koruldi e Ushba. Os visitantes não poderão ver todo o volume do edifício de uma só vez. Somente ao se aproximarem do final da exposição, eles descobrirão novas vistas - naturais e arquitetônicas.
O conceito de entrada principal é uma imagem de blocos de gelo flanqueando a crista. Volumes em balanço e amplos terraços convidam a ficar e sentir o silêncio inquebrantável da paisagem, abrindo vistas de tirar o fôlego. À noite, a parte de vidro é iluminada e cria uma contra-imagem que enfatiza a silhueta do edifício e ao mesmo tempo funciona como um farol para os escaladores.
Uma vez que a maior parte do edifício está localizada no interior da rocha, um dos principais objetivos do projeto era criar uma aparência impressionante do espaço interior. O Museu do Cristal é uma instalação mitológica baseada no mito tradicional Svan sobre o caçador Betkil e a deusa da caça, Dali, que vive em Ushba. O cristal é um meio e uma imagem que une partes de um espaço expositivo e um mito em um todo.
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ampliando 1/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 6/6 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
"No início, no alto das montanhas, um espírito maligno surge nos abismos negros de rochas sombrias e envolve o presépio das bruxas no formidável Ushba em um redemoinho de escuridão e neve."Junto com o personagem principal, começamos a inspecionar a exposição, subindo para as montanhas. “Então um vento gelado, um prenúncio do mau tempo e das forças das trevas, gritará, rodopiará e correrá pelos desfiladeiros e vales, destruindo bloqueios de pedra ao redor de lagos de montanha em seu caminho …” E seguimos em frente e nos encontramos em um cristal floresta. "Dali, a deusa da caça, avistou Betkil, e quando ele escalou a geleira, ela o encontrou, falou com ele e carregou o jovem caçador para seus palácios …" … Você também pode sentar-se na fonte e desfrutar do jogo de luz e sombra nas pedras.
Tentando encontrar o caminho certo, o visitante se encontra em labirintos de gelo. Objetos de cristal mitológico estão escondidos dentro das cápsulas de vidro. Das geleiras saímos para a luz que jorra das janelas da casa com o interior tradicional da habitação Svan. É aqui que termina a exposição principal, mas não é o ponto final de nossa jornada.
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ampliando 1/4 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/4 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/4 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/4 Museu do Cristal. Autor do trabalho: Victoria Konstantinova, bacharel. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
Os vidros amplos permitem que a luz natural penetre nas instalações do museu, conduzindo os visitantes do espaço interior para as janelas panorâmicas e um terraço panorâmico, de onde se pode apreciar a vista do misterioso Ushba. Assim termina a nossa viagem às montanhas. E só agora os visitantes podem ver a segunda parte do museu.
O volume dinâmico tende ao máximo. Em contraste com o grupo de entrada, é revestido de metal escuro e cria uma imagem completamente oposta. Os reflexos nos vidros panorâmicos dissolvem-no parcialmente na paisagem circundante.
O museu não deve apenas ocupar um lugar especial no funcionamento da aldeia de Mestia, proporcionando uma ligação entre a parte histórica e os cumes das montanhas, mas também tornar-se um cartão de visita, um objecto de acolhimento que irá causar a primeira - mais importante - impressão no turista.
Características da regeneração de acampamentos alpinos /Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov
O colapso da URSS resultou em uma pausa no desenvolvimento do movimento esportivo interétnico e na desolação dos centros esportivos e turísticos. O montanhismo foi uma das áreas esportivas afetadas. Acreditamos que a regeneração dos territórios dos acampamentos alpinos lhes permitirá concretizar o seu potencial turístico e dar um contributo inestimável para a economia das regiões. Para compilar uma tipologia, analisamos todos os acampamentos alpinos mais famosos no território do antigo espaço pós-soviético.
Para testar a metodologia de regeneração dos territórios dos antigos acampamentos alpinos, pegamos três territórios de acampamentos alpinos em Svaneti: Zeskho, Ailama e Mestia (acampamento de Ushba). Antes de começar a trabalhar na formação de um novo tipo de complexo turístico, estudamos exaustivamente as características do território, começando por determinar o seu estado atual. A ausência de edifícios circundantes permite a formação de novos eixos composicionais. No contexto de terreno montanhoso, eles serão baseados nas características da paisagem.
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ampliando 1/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 6/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
Com base nos dados obtidos, formamos não só a composição urbana, mas também o programa funcional do território. Identificamos características comuns que são inerentes a todas as bases e complexos operacionais com sucesso. Em primeiro lugar, trata-se da multifuncionalidade e da variabilidade do cenário, que permite atender às necessidades de diferentes categorias de visitantes.
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ampliando 1/5 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Camp Svaneti. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Camp Svaneti. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Camp Svaneti. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Camp Svaneti. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Camp Svaneti. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
A formação de um plano diretor, como em qualquer projeto, é baseada em certos eixos composicionais e zoneamento funcional racional. Nesse caso, a abertura dos pontos de vista desempenha um papel importante. A composição formada do plano geral deve refletir as tradições locais de formação de assentamentos - isso tornará possível incorporar o genius loci e realçar a atmosfera da cultura local.
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ampliando 1/5 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento de Ailama. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Acampamento de Ailama. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Acampamento de Ailama. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Acampamento de Ailama. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/5 Características da regeneração de acampamentos alpinos. Acampamento de Ailama. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
Mas o principal reflexo do genius loci ainda está na formação das soluções volumétricas do complexo. A construção em áreas montanhosas é um empreendimento complexo e trabalhoso. As estruturas de mineração na prática mundial, como regra, são limitadas a 3-5 andares. Nessas regiões, a natureza ganha destaque e, portanto, a silhueta do complexo deve existir em simbiose com ela. Para alcançar o que pretendíamos, identificamos duas imagens visuais principais que utilizamos na formação de volumes e código visual.
Primeiro, é a imagem das montanhas que cercam o complexo. Eles definem as principais características dos edifícios - superfícies de paredes maciças e telhados inclinados. Ao combinar edifícios de diferentes alturas e inclinações de telhado, é necessário criar uma silhueta complexa que enfatize a linha do horizonte interrompida. Em segundo lugar, é uma imagem da arquitetura dos assentamentos de montanha locais.
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ampliando 1/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 2/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 3/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 4/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 5/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
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ampliando 6/6 Características da regeneração dos acampamentos alpinos. Acampamento Zeskho. Dissertação de mestrado. Autores do trabalho: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Chefe: Natalia Khomutova. © YAGTU
Todas as etapas do projeto de composição urbana e soluções volumétricas, que listamos em uma abreviatura, estão interligadas e formam uma abordagem integrada. Acreditamos que sua aplicação à regeneração dos territórios de antigos acampamentos alpinos pode dar-lhes uma nova vida.
