A primeira monografia sobre o trabalho de um dos arquitetos icônicos de São Petersburgo, Alexander Lishnevsky, foi publicada pela editora Propilei.
Entre os autores do livro está a tataraneta da arquiteta Elena Turkovskaya, que forneceu fotografias e documentos de seu arquivo pessoal. A edição volumétrica contém mais de 300 ilustrações, incluindo fotografias modernas dos edifícios do arquiteto, bem como reproduções de desenhos e desenhos de fixação dos arquivos de São Petersburgo e Kropyvnitsky, a maioria dos quais publicados pela primeira vez. Além de um estudo detalhado da obra do arquiteto, a publicação contém um catálogo completo de edifícios e projetos de Alexander Lishnevsky, uma breve biografia do arquiteto, informações sobre seus descendentes.
Alexander Lishnevsky é um arquiteto notável com edifícios extraordinários e um destino extraordinário. A revolução dividiu sua vida em duas partes: até 1917, ele era um homem não pobre de sucesso, de quem os bolcheviques tiraram tudo. Mas ele encontrou força em si mesmo, se recuperou e voltou à profissão, continuou a criar. Profissionalismo e dedicação conquistaram a todos.
O principal iniciador da publicação do livro é minha esposa Julia, ela me contou sobre a tataraneta de Alexander Lishnevsky - um grande divulgador de seu trabalho, encontrou o autor principal - Alexander Chepel, ajudou na edição e revisão. Materiais sobre Alexander Lishnevsky foram coletados separadamente por vários anos, nos envolvemos há um ano e meio e tudo começou a girar. Nossa missão foi unir o conhecimento e o esforço acumulados, que levaram ao resultado.
O livro pode ser adquirido na loja "Word Order", e hoje - 11 de novembro, aniversário do arquiteto - será realizada a apresentação da monografia.
Com a gentil permissão de Evgeny Gerasimov e da editora Propilei, estamos publicando um fragmento dedicado a um dos edifícios do arquiteto mais famoso de São Petersburgo.
Casa para Instituições da Cidade (City House)
1904-1906. Rua Sadovaya, 55–57; Prospecto Voznesensky, 40-42
Outro grande projeto de São Petersburgo da Casa para Instituições Urbanas, criado por AL Lishnevsky em 1903, trouxe ao arquiteto não apenas um prêmio em dinheiro pelo segundo lugar, mas também a oportunidade de construir este edifício multifuncional no centro da capital russa em a esquina da Voznesensky Prospekt com a rua Sadovaya. A tarefa de teste atestou a importância da construção: “O edifício na sua aparência externa deve servir de decoração da cidade”; no entanto, os organizadores da competição não perceberam imediatamente este requisito mais importante - ele foi escrito por um dos arquitetos.
AL Lishnevsky (ele tomou como lema o ditado “Em lotação, mas não ofendido”, refletindo a superlotação de locais para diversos fins definidos pela concorrência) lidou com a tarefa de planejamento complexa com dignidade, e este fato se refletiu na resposta o júri do concurso: “Geral bem-vindo claro; os pátios são amplos, os apartamentos estão concentrados em uma parte específica do edifício, separada do local público. As instalações exigidas pelo programa são quase todas do tamanho e estão convenientemente localizadas … Em geral, este trabalho vale muito a pena.”
O edifício é composto por dois edifícios voltados para a autoestrada, ligados no centro do terreno por uma asa em arco. Outra ala de conexão, estendendo-se ao longo da borda direita do pátio, foi inicialmente planejada para ser construída com uma fratura, mas A. L. Lishnevsky arredondou sua fachada, e o pátio adquiriu um contorno mais liso. O arquitecto conseguiu colocar sob o mesmo tecto um edifício comercial e de escritórios, uma casa de penhores com uma sala de leilões, instituições de ensino básico e câmaras de justiça de paz, uma tipografia e apartamentos para ministros.
A imagem externa da Câmara das Instituições da Cidade também não decepcionou. A silhueta geral do edifício, segundo o júri, é "pitoresca", as fachadas com detalhes "cuidadosamente desenhados" são "lindas", os maciços arquitetónicos estão bem distribuídos. Das deficiências - apenas "alguma sobrecarga" de decoração.
A competição, que prometia altos prêmios em dinheiro (o primeiro era de 3 mil rublos) e abria a perspectiva de conseguir um contrato para a realização de um projeto de trabalho e construção de um edifício significativo, foi acompanhada por intrigas nos bastidores. Não é por acaso que esta competição criativa recebeu o epíteto de "competição malfadada da cidade". O júri recebeu cartas anônimas - algumas justificadamente indicaram as deficiências de um determinado projeto, outras eram "muito incorretas em seu conteúdo".
Finalmente, os resultados foram anunciados. O primeiro lugar no concurso para o projeto da Casa das Instituições Urbanas ficou com o arquiteto A. I. Dmitriev, de 25 anos. Naquela época, A. L. Lishnevsky, de 35 anos, que ficou em segundo lugar, tinha 6 anos e meio de trabalho como arquiteto da cidade de Elisavetgrad. Talvez tenha sido essa experiência que contribuiu para o fato de ter sido ele quem recebeu o direito de finalizar o projeto e construir o prédio. A construção foi realizada por A. L. Lishnevsky em 1904-1906.
O arquitecto conseguiu tirar o máximo partido da localização vantajosa da esquina do edifício, tornando-o um destaque perceptível da paisagem urbana. Distribuindo as massas arquitetônicas, A. L. Lishnevsky empurrou a projeção elevada ao longo da Rua Sadovaya ao máximo da torre de canto facetada voltada para cima, que, graças à sua silhueta bem definida, "funciona" em longas distâncias. Servindo como uma espécie de farol, atraindo o olhar de muitos pontos de vista distantes, a torre, como um ímã, atrai tanto aqueles que se apressam para a casa por algum motivo, quanto transeuntes casuais.
Ao redesenhar o projeto, o arquiteto reforçou ainda mais o movimento vertical do canto da casa, colocando pequenas torres cilíndricas com cúpulas em forma de capacete nas laterais da torre e movendo frontões triangulares altos para o canto, cujos topos eram coroados com figuras gigantes de corujas. Aqui, A. L. Lishnevsky foi ajudado pela ideia do projeto inicial - mover o risalit ao longo da Rua Sadovaya o mais longe possível da esquina, de modo que novas massas arquitetônicas pudessem ser adicionadas à parte do canto sem o risco de suprimir visualmente o volume do risalit lateral.
Lishnevsky tirou a complexa cobertura alta da torre de canto do arsenal do barroco: obviamente, o casamento barroco foi ditado pelo ambiente arquitetônico da Casa das Instituições da Cidade. Um notável edifício religioso foi então localizado nas proximidades - a Igreja da Assunção do Santíssimo Theotokos na Praça Sennaya (demolida em 1961), cuja “silhueta fantástica” atraiu a atenção “a grande distância”. Do lado do Prospecto Voznesensky, em perspectiva da esquina da Rua Sadovaya em direção ao Canal Ekaterininsky, havia uma torre sineira de três níveis da Igreja da Ascensão do Senhor, demolida na década de 1930 por um capricho do destino para a construção de uma escola projetada pelo mesmo AL Lishnevsky. Mas, no início do século XX, as cúpulas dos templos e os elementos de coroação da Casa das instituições urbanas, segundo o projeto do arquiteto, entraram numa relação plástica, formando silhuetas expressivas do espaço urbano.
A natureza da estilística escolhida pelo arquiteto para a Casa das Instituições Urbanas, "em muitos aspectos remonta aos antigos castelos e prefeituras europeias, que foram erguidos e concluídos ao longo de um longo período de tempo".
A aparência do edifício mostra claramente motivos góticos, embora existam poucos elementos “góticos” na fachada. Eles foram usados no projeto das entradas da Casa das instituições da cidade, e também estão incluídos no projeto das partes de coroamento do edifício. De vários ângulos contra o fundo do céu, desenham-se pinças pontiagudas e torres-ampolas, formando a sua silhueta "gótica". A aparência medieval da casa, reforçada com telhados e cúpulas de telhas, está agora empobrecida: agora os telhados são cobertos com ferro para telhados.
Os pormenores decorativos destacam-se no fundo liso das paredes de tijolo, destacando as partes mais importantes da casa do ponto de vista urbanístico: a esquina, o último andar e a cobertura. Os brasões de São Petersburgo dão completude artística ao edifício. O mesmo papel já foi desempenhado pelos monumentais grupos escultóricos "Trud" e "Freedom", instalados nos nichos já vazios da parte superior da torre.
Os elementos escultóricos "góticos" que formam a estrutura figurativa da casa às vezes causam uma impressão chocante. Máscaras de quimeras infernais olham das fachadas da frente e do pátio. Seus rostos de pedra perversos sorriram em gritos silenciosos. Seus rostos predatórios lembram as gárgulas que serviam como sistemas de drenagem nas paredes das catedrais góticas. É claro que, durante o período Art Nouveau, outros projetos eram usados para drenagem, e as bocas abertas das quimeras demoníacas serviam apenas como um lembrete decorativo de seus predecessores medievais. Existem outras criaturas nas fachadas - reais e fictícias: macacos, grifos, anões do mal, morcegos com rostos humanos. Alguns deles não são visíveis da rua, para vê-los é necessário entrar no pátio da Casa das Instituições da Cidade por um corredor alto.
O pátio de configuração complexa não é menos decorado do que as fachadas voltadas para a rua. Esta é uma manifestação da atenção redobrada a todas as partes e elementos do edifício característico do estilo Art Nouveau - não há pequenos detalhes, tudo deve funcionar para uma única imagem do edifício. A parede curva da tipografia da cidade (a finalidade do edifício é adivinhada pelas enormes janelas em todos os andares) é ritmicamente dividida por pilares facetados, cuja forma contém uma alusão aos contrafortes dos templos góticos. No início do século XX, já não era necessário criar uma estrutura tão complexa para dar resistência à estrutura do edifício - o metal e o betão permitiam aumentar os vãos para as dimensões pretendidas, por isso o arquitecto na curva A fachada do pátio da Casa das Instituições Urbanas apenas imitava o exterior de um edifício de templo gótico.
As fachadas das catedrais góticas medievais são tradicionalmente saturadas com esculturas "falantes". Reis e santos eram geralmente representados em poses estáticas majestosas, e os pecados humanos eram figurativamente e inteligivelmente incorporados nas figuras de seres infernais congelados em desconfortáveis poses de "sofrimento". A escultura lembrava ao paroquiano seus pecados da vida terrena e silenciosamente o exortava a renunciar a eles. "A escultura, por assim dizer, cresceu até a estrutura, aninhada em consoles estreitos, dobrada em nichos, amontoada nas bases dos suportes, tendo se adaptado ao espaço onde estava condenada a viver."
As figuras de minúsculos gnomos atlantes sob as janelas do último andar da gráfica House for Urban Institutions correspondem plenamente à estética gótica. Esses mutantes amassados "de aparência muito repulsiva" lutam para manter as torres facetadas pressionando seus ombros.
Os próprios "homens fortes" são sustentados por bolas nas quais os pés desses sofredores dificilmente cabem. Se as máscaras do mal na fachada da rua sob o peso das torres mostrassem os dentes, então os atlantes em miniatura não teriam força suficiente para isso: teriam de ficar sobre um alicerce frágil, para não cair. Mas também não é fácil para eles cair: suas pernas estão algemadas aos apoios. Criaturas semelhantes podem ser encontradas em Helsinque, na fachada da Casa dos Médicos, construída em 1900-1901 de acordo com o projeto do Trio de Helsingfors - os arquitetos E. Saarinen, G. Gesellius e A. Lindgren (Rua Fabianinkatu, 17). Aqui, uma torre enorme é sustentada por uma estatueta de uma rã, espalhando suas pernas palmadas ao longo da fachada. Talvez, com tal piada, os arquitetos finlandeses procurassem enfatizar as capacidades técnicas de sua época, quando os elementos arquitetônicos trazidos para a fachada não exigiam mais suportes externos adicionais. A. L. Lishnevsky também sugeriu uma variação sobre este tema, dando algumas das imagens escultóricas nas fachadas da House for Urban Institutions em tons de gótico noir.
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ampliando 1/5 Casa para instituições da cidade. Vista da esquina do prospecto Voznesensky e da rua Sadovaya. 2012 © Foto V. Savik
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ampliando 2/5 Casa para instituições da cidade. Detalhes da decoração das fachadas. 2012 © Foto V. Savik
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ampliando 3/5 Casa para instituições da cidade. Detalhes da decoração das fachadas. 2012 © Foto V. Savik
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ampliando 4/5 Casa para instituições da cidade. Vista da esquina do prospecto Voznesensky e da rua Sadovaya. 2014 © Foto I. Smelov
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ampliando 5/5 Casa para instituições da cidade. Detalhes da decoração da fachada do pátio. 2014 © Foto I. Smelov
A extravagância gótica (mais amplamente - medieval) continua no interior do edifício. O arco de lanceta da entrada principal parece girar em torno de um eixo; sua vez é ecoada pelos degraus circulares da escada. Aqui A. L. Lishnevsky combina motivos góticos com as técnicas da modernidade, buscando a dinâmica visual dos elementos estruturais. No vestíbulo oval, as colunas atarracadas "barrigudas" parecem ser achatadas pelas nervuras maciças das abóbadas cruzadas. Esses pilares curtos, com acabamento em granito vermelho, são semelhantes às poderosas fundações dos castelos românicos medievais. Das paredes do saguão, os rostos do diabo olham inquisitivamente para os visitantes, um tanto comicamente grotescos do que assustadores, e dragões graciosos são adivinhados no ornamento de planta trabalhada das grades da escada, como se voassem dos lances superiores da escadaria principal.
No final de 1906, A. L. Lishnevsky concluiu as obras de construção da Casa das Instituições da Cidade; a cidade ocupou o prédio e passou a morar nele. Porém, um ano e meio após a entrada em operação do prédio, no verão de 1908, as paredes da Casa das Instituições da Cidade começaram a rachar. Como o edifício pertencia à cidade, foi criada uma comissão especial para responder a duas questões antigas: "De quem é a culpa?" e o que fazer?" Claro, o construtor responsável, A. L. Lishnevsky, deveria comparecer antes desta reunião.
A vistoria da casa, durante a qual surgiram "indiscutíveis indícios que davam a impressão de uma construção pouco correcta", revelou a presença de 60 fendas de várias dimensões. Todos eles não foram apenas gravados, mas também fotografados, de forma que não foi possível ocultá-los.
O caso chamou a atenção da imprensa de São Petersburgo. Um dos correspondentes da "Lista de Petersburgo" relatou a partir da cena de como, ao caminhar ao redor do prédio, um dos membros da comissão, uma vogal (deputado) da cidade de São Petersburgo Duma PA Fokin, indignado com a abundância de rachaduras, observou: "Eu não permitiria esse arquiteto e construir um estande!" Em resposta, A. L. Lishnevsky "explodiu de raiva", lançando: "Você pode morrer antes que esta casa desabará!" - depois abandonando "tiradas de natureza ainda mais ofensiva". Palavra por palavra, e a conversa tomou um "rumo extremamente agravado". O arquiteto enrubescido, o jornalista do Folheto de Petersburgo continuou a testemunhar, agarrou o deputado municipal pela lateral do casaco; ele, repelindo o ataque, por sua vez agarrou o traje do agressor. Em seguida, A. L. Lishnevsky, diante de testemunhas oculares, "pôs em prática as técnicas do jiu-jitsu japonês e do boxe francês", acertando Fokine no estômago com o punho. Os restantes membros da comissão, “para evitar a transição de um mergulho para a luta”, intervieram na contenda e a extinguiram prontamente.
A imprensa metropolitana reagiu imediatamente a esse incidente com uma série de artigos cáusticos, folhetos e desenhos animados. As manchetes perguntavam: "Como salvar as instituições da Câmara Municipal da destruição?" Os habitantes ficavam intimidados com o fato de que era extremamente perigoso morar nessas casas, construídas "de semolina, pasta, obras dramáticas rejeitadas e outras porcarias". E proprietários-clientes foram oferecidos para se protegerem ao se comunicarem com arquitetos, adquirindo uma "van blindada". O arquiteto A. L. Lishnevsky olhou para o leitor em desenhos de jornal, expondo armas de grande calibre nas janelas da Casa para as instituições da cidade, transformando assim o edifício da cidade para fins civis em uma verdadeira fortaleza. Na ilustração, o arquiteto é retratado vestido com uma armadura antiga, com uma lança em punho, em pose de luta contra a parede do prédio que construiu, com a óbvia intenção de não perder os meticulosos jornalistas que pretendem examinar minuciosamente seu criação.
No entanto, esse caso escandaloso também tinha um problema mais sério: como as autoridades municipais, que tinham técnicos qualificados no serviço, aceitaram a construção, sem se preocupar com as violações tão significativas cometidas durante a obra?
Alarmado com este estado de coisas, o governo da cidade de São Petersburgo formou outra comissão, que incluía arquitetos bem conhecidos e confiáveis de São Petersburgo: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. A comissão novamente examinou escrupulosamente o edifício e decidiu a favor de A. L. Lishnevsky. O relatório afirma que o estado geral da casa “não dá azo a receios em termos de segurança”, e o aparecimento de fissuras é explicado pelo “assentamento irregular e diferentes tempos de construção de partes do edifício com a complexidade da plano, a vastidão da própria construção e a dificuldade de condições de trabalho. A prefeitura formou uma comissão técnica, sob cuja supervisão foram realizadas as reparações necessárias. É interessante que o “absolvido” AL Lishnevsky, cujas qualificações, como se viu, eram suficientes não apenas para a construção de canis, também entrou na comissão.
A história da qualidade da construção da Casa das Instituições Urbanas tem demonstrado que a profissão de arquitecto requer não apenas talento artístico e competência técnica. Às vezes, para provar a inocência de alguém, é necessário mostrar caráter, e até mesmo incomodar o agressor com uma palavra forte ou mesmo tratá-lo com o punho. Observe que o temperamento explosivo, a energia irreprimível e a perseverança em alcançar as metas estabelecidas se tornarão os traços de caráter de A. L. Lishnevsky ao longo de sua longa e frutífera vida criativa.
