Aqui estão dois fragmentos do livro "Modern Russian Wooden House". M., Garage, 2020, cortesia de Garage Publishing
No prefácio do livro, Nikolai Malinin cita duas fontes de onde surgiu: a exposição de 2015 "Madeira Russa" no Museu de Arquitetura, onde "foi feita uma tentativa de combinar a arquitetura de madeira nova e antiga" pela primeira vez, e onde Malinin, como curador, acabou sendo removido - por títulos não muito "politicamente corretos" das seções: "Negligência", "Rejeição" … - e o prêmio ArchiWOOD realizado pelo 11º ano consecutivo, o curador de que o autor do livro, felizmente, mantém (a patrocinadora do prêmio, a empresa HONKA, apoiada pelo livro atual).
Na verdade, há mais fontes, como o próprio Malinin disse em uma apresentação online na sexta-feira passada, e como todos que pelo menos de alguma forma observam sua pesquisa, há mais fontes: houve uma exposição ainda anterior e pelo menos mais uma
livro publicado no 8º aniversário da ArchiWOOD. No entanto, quais são as fontes lá - Nikolai Malinin coleciona meticulosamente tudo o que é perceptível na arquitetura moderna de madeira russa e, há algum tempo, em algum lugar desde a aparição da indicação da Restauração no prêmio, suas performances brilhantes na cerimônia de premiação começaram a incluir excursões históricas sérias. Presumivelmente, tudo isso determinou as especificidades do livro lançado neste estranho 2020 pela editora do Museu Garagem de Arte Contemporânea. Para a mesma editora, Anna Bronovitskaya e Nikolai Malinin já escreveram dois livros sobre o modernismo soviético, em Moscou e em Alma-Ata, e agora estão trabalhando em um terceiro, sobre São Petersburgo.
E um livro sobre uma casa de madeira moderna - parece ser também sobre o modernismo, mas é de madeira.
Ou seja, é uma alternativa dupla: com preferência pela madeira, opõe-se à construção em concreto comum no século XX; o foco está nas casas particulares - casas na cidade, que estão se tornando cada vez mais prédios de apartamentos diante de nossos olhos. Nos últimos 15-20 anos, a própria árvore adquiriu firmemente o lugar de um material alternativo: é para paisagismo, é para festivais onde os arquitetos fazem algo muito diferente na fase P e RD. Alguns autores “partem” para a árvore de grandes empresas de arquitetura (o herói mais famoso é Nikolai Belousov). Claro, os entusiastas estão lutando pela legalização da construção de vários andares a partir de painéis LCT, e eles têm sucesso, mas a prática dessa construção ainda não se desenvolveu.
Então, por enquanto - se você olhar o que foi construído, e não a arquitetura de madeira inventada, é um pouco semelhante a Moscou dos séculos 18-19 em sua comparação com São Petersburgo - isto é, este é um lugar de fuga, solidão e peculiaridades, além de diversas, mesmo longe de radicais, mas agradáveis às sensações de fronteamento.
É claro que no conjunto das casas de madeira de Nikolai Malinin há também um terceiro lado da alternativa: a árvore de toras da "cabana laqueada", ou melhor, os banhos, é excluída do mirante em favor da vanguarda. árvore, experimento, ou pelo menos uma árvore moderna.
Todos os itens acima se tornaram o material para o livro e, em geral, não é surpreendente que, com tal anamnese, a seleção do crème de la crème - "estranho do estranho", "pessoal do privado", o livro não pudesse se encaixam em algum tipo de modelo. Em geral, deixe-me dizer que, de certa forma, é um catálogo de excentricidades: dos clientes, dos arquitetos e do autor-compilador. Coisas que tiveram oportunidade de crescer apenas em territórios privados que não exigiam conselhos artísticos ("por que esse esquilo está aqui?"), Mas são extremamente sensíveis à sinergia de todos os participantes do processo. Este é um hino ao individualismo, à ideia de incorporar o hortus conclusus - um jardim secreto que também tem o significado de paraíso - em seu próprio site, onde as decisões podem ser feitas pessoalmente e voluntariamente, e incorporadas de alguma forma visível, sem consultar ninguém, exceto amigos. Se continuarmos o raciocínio, então o hino à propriedade russa, não ao pé da letra, com os servos, mas ao espírito de ir além da moldura do país oficial "pintado de azul".
O espírito ainda é relevante e em demanda, o autor do livro coleta cuidadosamente seus brotos. Colecionei bastante - cem casas, e cerca de sessenta mais dignas, segundo Malinin, foram deixadas para trás, doadas para reduzir o volume do livro. E começa com uma das mais maravilhosas excentricidades, com o "arranha-céu de madeira" de Nikolai Sutyagin e sua história: o autor foi plantado, a casa foi queimada … O "arranha-céu de madeira" perdido, já evocando memórias nostálgicas, torna-se a primeira palavra de toda a coleção subsequente.
Claro, nem todas as casas montadas são totalmente excentricidades, embora existam algumas delas; também há “soluções calmas”, ora bares, ora “escandinavos”. Mas cada um tem seu próprio enredo interno e diferenças "dos outros". Por isso, como muito bem disse na apresentação, o livro não pode ser chamado de álbum, muito menos de catálogo de projetos exemplares. Nem mesmo um guia - que tipo de guia de casas particulares pode ser? Eles vão matar! Nos tempos modernos, o hortus conlusus é geralmente bem guardado. O próprio Sutyagin, o autor de O arranha-céu de madeira, no primeiro encontro ameaçou Malinin, que viera examinar os restos de sua casa. E algumas das casas, segundo o autor, não foram incluídas no livro justamente pela relutância dos proprietários em mostrá-las.
Mas voltando às características do livro - com tal material, ele não poderia se tornar previsível nem na estrutura, nem na apresentação, nem no design. O "catálogo" de cem casas não é exatamente um catálogo, porque 1) é incompleto, 2) as descrições nele contidas, como muitos já notaram, são longas e escritas da maneira que Deus colocou na alma do autor. São mais histórias, mas não todos, e raciocínios sobre problemas e estilo, mas não sobre todos. Não há rigidez na apresentação, há regras, mas não muitas. Mas às vezes você pode tropeçar em histórias interessantes, então você deve ler este "catálogo" como uma coleção de histórias. Observe que o próprio nome “Cem Casas” soa irônico, uma vez que é frequentemente aplicado a diretrizes de projeto para donas de casa não avançadas, o que nunca é.
Adicional. Uma seleção de cem casas é precedida pela história de uma casa de madeira russa. Não - uma casa não urbana de madeira russa. Não - rústico. Novamente, não - na verdade história da ideia de uma casa de madeira não urbana russa … Em primeiro lugar, ninguém (!) Precede os catálogos de casas de madeira modernas, finlandesas ou experimentais de vanguarda, com qualquer pré-história. Em segundo lugar, se você procurar nas pré-histórias as verdadeiras origens, digamos, da casa finlandesa, que é popular entre nossos chefes de família avançados, você precisará explorar a Finlândia, se as origens da experimentação forem o pavilhão "Makhorka" de Melnikov. Não existe nem um nem outro na pré-história. Mas, como história de uma ideia, ao contrário, é muito adequada mesmo no lugar. Que conclusão pode ser tirada disso? Talvez tanto que o autor colecionou cem casas modernas de acordo com o princípio tenha uma ideia (leia a mensagem).
Os capítulos introdutórios do livro, digamos novamente, não podem ser entendidos como a história de uma casa de madeira russa. Como tal, seria incompleto e até incorreto. Em primeiro lugar, o historiador não pode descartar uma casa de aldeia medieval mencionando Meyerberg através dos lábios de Pushkin. A história das habitações de madeira na cidade, mosteiro e aldeia, de facto, não está ausente, mas está bastante sujeita a reconstrução com base em fragmentos de fontes, imagens, descrições de estrangeiros e edifícios posteriores. Deixe que os historiadores, como o autor corretamente afirma, escrevam mais sobre igrejas e celeiros, mas as casas de habitação também têm algo. Há, por exemplo, o ícone de 1655 da Tolgskaya Mãe de Deus do YAHMZ, que é surpreendentemente preciso para um ícone do século 17, a imagem de prédios, e nele há muitos prédios de madeira; isto é um acréscimo aos desenhos de Meyerberg, que, notamos entre parênteses, são considerados bastante precisos e nada "não muito autênticos" (Nikolai Malinin escreve que eles são reconhecidos como tais, mas não especifica por quem).
Além disso, a história da casa russa em geral não pode ser escrita apenas como rural e apenas urbana, uma vez que quase antes da industrialização elas eram um único fenômeno. Uma grande vila e uma pequena cidade parecem quase iguais até agora, antes de serem completamente varridas da face da terra. Em geral, a linha entre madeira / rústico não é tão clara quanto parece. Há uma outra linha: entre a cidade e a propriedade, é mais compreensível como privada / geral, e no entanto, sabemos que Moscou era chamada de grande aldeia por dois motivos: porque muitos aldeões vieram para lá durante a mesma industrialização, isso tempo, mas e é por isso. que costumava ser (e de muitas maneiras na época de sua chegada) consistia em mansões, propriedades, são duas. Ou seja, as propriedades aqui foram construídas, "costuradas" na cidade, apenas um pouco mais densamente do que na aldeia do morro. Em todos estes sentidos, uma casa de madeira na cidade e na aldeia era muitas vezes semelhante: copiavam-se, repetiam-se intencionalmente ou por inércia.
Isso não ideia casa não urbana. Ela foi criada em mentes românticas e em algum momento começou a influenciar tanto a casa da cidade quanto a casa de campo, e a atitude das pessoas quanto à sua localização no espaço: seja na cidade perto de uma fábrica, em um solar, em um pré -dacha revolucionária, ou em uma dacha "Khrushchev". Na verdade, essa é uma ideia muito importante para uma pessoa e tem um efeito poderoso na autoidentificação - onde estou? - no livro e pesquisado. E isso é feito artisticamente, artisticamente, de forma incompleta, mas com muitos detalhes e histórias interessantes e não familiares para o leitor (como, por exemplo, para mim). É interessante ler - você entende que está tocando em alguma área pouco conhecida e pouco explorada. Então, é claro, você começa a discutir mentalmente com o autor. Por que não existe uma mansão? Por que, se ainda estamos falando sobre a ideia de uma casa de campo, não existem pavilhões de parque e "empreendimentos" sentimentais (embora Maria Antonieta com sua aldeia de Versalhes seja mencionada no início do segundo capítulo)? Porque o autor hesita constantemente na fronteira entre dois pólos: ou para compartilhar todo o conhecimento com o leitor, mas é claro que muito se acumulou, ou para não “secar” o leitor, que também é nobre. Consegue, talvez, em ambas as áreas.
Poemas e citações. Está cheio de ambos. Começando com Pushkin, que menciona Meyerberg, e depois em todos os lugares, Nekrasov, "The Cherry Orchard" e, claro, Blok com sua inesquecível "cabana, kondovaya, bunda gorda". O tom poético da própria história, tanto na pré-história como no “catálogo”, é complementado por uma grande quantidade de ficção, e na verdade “se afoga” nela. Por que ler, é claro, é mais fácil e agradável, como se estivéssemos sendo carregados de um tópico para outro - o que, de fato, os escritores estão fazendo. Porém, nas margens há referências a artigos e livros bastante sérios e, ao final, uma lista da literatura, do ponto de vista do autor, das melhores.
Todo esse fluxo está crescendo sistematicamente - quanto mais perto do século XXI, mais atenção, então segue um resumo da tipologia atual, cujo surgimento Nikolai Malinin justifica a “virada” de 2020 e, finalmente, após essa “camada de nivelamento”(Varanda-telhado-terraço-volume principal; os dois últimos capítulos podem ser lidos, deixe-me lembrá-lo,
aqui) - cem casas modernas, sobre cada um - já muito.
Na parte histórica, é notável sobre as histórias do homem soviético e sobre os projetos de Mark Gurari em seu papel como arquiteto-chefe de Giprolesprom. Há muitas coisas interessantes, principalmente do ponto de vista do passado relativamente recente, e você se pega pensando que algo vale a pena reler e lembrar melhor. Mas. Esta não é a história de uma casa de madeira russa. Esta é a história de sua imagem nas mentes.
E bom. Porque as cem casas coletadas na segunda parte do livro são em sua maioria tão individuais e experimentais, então não continue em nenhuma direção da "construção de moradias de madeira" que eu gostaria de tirar uma conclusão como esta: duzentos anos atrás, as pessoas pensaram sobre a imagem de uma casa de madeira, pensamento e pensamento, e no início do século 21, tudo isso se desfez em um caleidoscópio de universos separados individualmente concebíveis, cada um dos quais tem, digamos, suas raízes e preferências, mas cada um em à sua maneira, e não em um único sistema. E que bom que existe um caleidoscópio. Mas é uma pena que existam poucos exemplos e nem sempre seja possível vê-los. Mas aqui está um livro para ajudar.
Portanto, quando disse na apresentação que o livro poderia ser transformado em uma pesquisa do tipo dissertação, então - vou esclarecer aqui - me referi exatamente à história das ideias. A história de uma casa residencial individual é diferente, requer uma comparação de casas de cidade e de campo, mais pequenos detalhes e tendências, o estudo da imitação de pedra em madeira e madeira em pedra (embora não, não, este tópico irá brilhar no livro, por exemplo, onde em uma série de painéis de casas de campo das séries 25 e 135, decorações de madeira são penduradas em fachadas de concreto). A história de uma casa de madeira ao longo de 200 anos será, talvez, muito volumosa - embora, olhando os volumes da Coleção de Monumentos, eu também queira realmente vê-la escrita de forma consistente e meticulosa.
Mas a história da ideia, de todo esse sonho de fugir da cidade e mostrar a individualidade ali, no seu sítio, na forma de cavar no jardim, construir uma casa torre ou uma casa de barcos da moda, um celeiro de retalhos ou um solar com colunas - também merece continuar trabalhando. Como Nikolai Malinin disse na apresentação, "no espírito de Paperny". O autor mostra-nos que a ideia de uma árvore ligada a todas essas imagens de liberdade pessoal está viva, por isso o material é especialmente vivo, e não porque cresceu em algum lugar e algum dia apodrecerá. E aqui está outra coisa. Seria errado prefaciar uma coleção de casas de madeira modernas com uma história real de um edifício residencial de madeira, porque elas não estão tão conectadas. Mas as imagens - sim. As imagens voam para onde quiserem. E já parece que a análise de imagens de Malinin de alguma forma não apenas resume, mas também move seu posterior desenvolvimento, por meio de uma apresentação da história próxima da modernidade.
Todos esses recursos são adequados para o design do livro de Dmitry Mordvintsev e Svetlana Danilyuk (eles também fizeram livros sobre os monumentos do modernismo para Garage). Um livro feito de papel grosso, mas leve; volumoso, mas fácil de manusear. Imagens, textos e analogias-referências são agrupados de forma pitoresca, e uma imagem grande é freqüentemente encontrada em uma página espelhada. Para evitar que distorça muito, os autores do projeto, em suas próprias palavras, propuseram uma lombada aberta. Uma pessoa de endurecimento tradicional no primeiro momento pensa que se deparou com um livro defeituoso: a capa cai, revelando as pontas dos "livros" costurados da lombada. Mas eles são costurados com firmeza, para que você possa ler e reler sem medo. Os designers já usaram essa lombada aberta no catálogo da exposição "Pobres da Rússia", então aqui a continuidade também é delineada.
Além disso, o papelão aberto, sem papel, na parte da capa, segundo os autores do desenho, ecoa a árvore "viva", denota-o. Observe que furar um bloco de madeira aqui seria bem selvagem, e papelão é o ideal.
Parece que todas essas características trabalham em uníssono e as especificidades do material - diga-se de passagem, as casas montadas são moradias alternativas com abordagem do autor: sua análise também é do autor, o que é normal e agradável. Idéias e imagens nascem na cabeça dos indivíduos / indivíduos, ao contrário da tradição, que nasce de qualquer idéia, mas está fixada na mente das massas. Aqui está o livro - "desarmado" de acordo com Shklovsky, incomum, individual. Ela não tem gênero: nem catálogo, nem monografia, nem álbum, nem guia, nem mesmo um "grande ensaio". Mas isso permite ao autor citar quaisquer comparações que ele queira, sem substanciá-las meticulosamente, ao invés de uma dica - dar fotos de referências, às vezes prendendo o leitor com seu mistério, e às vezes forçando-o a exclamar: "Mas é verdade!" Acontece que diante de nossos olhos, entre outras coisas, algum novo gênero de pesquisa está se moldando - e sem dúvida é isso - não canônico, "jornalístico", mas minucioso e interessante. Ao vivo, às vezes resistindo (ou mesmo bebendo, criticando e brincando) material. Resta apenas desejar que o autor se mova na direção escolhida, uma vez que já parece que o tema escolhido não se desenvolverá com tanto sucesso sem seus esforços.
Apresentação de livro, gravação de transmissão:
