A impressionante composição é composta por dois edifícios de escritórios, quase iguais em volume e proporções. O primeiro é envidraçado e se estende ao longo da rodovia, o segundo é uma imagem generalizada de uma ponte antiga em ruínas: um arco está intacto, o outro parte do acostamento e se quebra no meio. O local do hipotético "colapso" paira sobre a calçada e se transforma em uma remota varanda-console com vista para a pequena praça "Kuntsevo" no lado oposto da rodovia e mais adiante para a Universidade, para Troekurovo e Troparevo.
A casa em forma de arco se tornará o segundo sotaque "romano" na linha do Prospecto Kutuzovsky, onde o Arco do Triunfo de Bove se enraizou no final dos anos 1960. Para um pedestre, a distância entre eles é grande, para um carro - 5-10 minutos, o que permite construir uma forte ligação lógica entre os dois marcos da estrada a oeste, que temos é a rodovia Mozhaisk, compreendendo-a como romano ou levando a Roma. Este é o sentido urbanístico do edifício, que, em média para os padrões modernos, participa ativamente na compreensão do tecido urbano, estrutura-o, acrescenta-se ao "texto" existente - e assim, já em fase de projeto, afirma ser um novo marco de Kutuzovka.
A "Ponte em Arco" é forrada com revestimento de pedra rusticada e recortada por janelas de canto quadradas, retangulares e até construtivistas. Há um pouco mais do lado da casa vizinha, onde respondem ao ritmo rígido de sua grade de painéis, e mais adiante, aos arcos, as janelas ficam menores e mais finas. As aberturas espalhadas de forma pensativamente caótica não perturbam, antes revivem a superfície pétrea do arco, na escala da qual se assemelham a vestígios de blocos de pedra caídos, desenvolvendo o tema das ruínas com convenção geométrica. Na esquina que dá para a rodovia, a alvenaria fica mais espessa, transformando-se em uma arquivolta borrada de lajes compridas e finas. Todos juntos recria com bastante precisão a sensação do concreto romano - gigantesco, com rara massa de pedra lascada.
O ponto culminante da trama arquitetônica está na intersecção das partes de vidro e pedra. Um "nariz" arredondado e brilhante passa sob o arco "preservado" da "ponte" e emerge do lado oposto. O plano sob o arco é envidraçado - o "nariz" parece superar alguns problemas, razão pela qual a unidade de encaixe parece um "teletransporte" coberto por um filme de um filme de ficção científica.
Tudo junto lembra as ruínas de um posto avançado da cidade através da qual a modernidade de vidro-alumínio tenta penetrar "dentro": o embaixador da modernidade, um arranha-céu cruciforme, fica à distância "daquele" lado, e a "vanguarda", entretanto, encontrou uma brecha, abriu um portal para si mesmo sob o arco "antigo". O resultado é uma imagem muito ampla e precisa da relação atual entre a arquitetura do centro e os arredores. Com este enredo, a casa cumprimenta seus espectadores, saindo da cidade pela rodovia Mozhaisk.
A comparação de diversas formas "enfiando" uma delas em outra é uma técnica favorita de Alexei Bavykin, que remonta às pesquisas de plástico da década de 1920. grupo ASNOVA Aqui, porém, assume um sabor diferente, porque não acontece apenas no plano formal, mas também no semântico: o convencionalmente velho se opõe ao ultra-novo. Ao mesmo tempo, no estande do Arch-Moscow 2006, o arquiteto propôs uma analogia histórica exata de seu projeto - a ponte romana do censor Emilia (ou Ponte Rotto 179-142 aC). O que é interessante porque já existe um corte semicircular no arco - é assim que se resolve um dos suportes ("touros") da antiga ponte. Conseqüentemente, a forma pode ser entendida como inteiramente emprestada dos antigos, e não surgindo de um design vanguardista, que, entretanto, não remove a heterogeneidade plástica das duas partes comparadas da composição.
Em geral, uma das características mais curiosas do projeto é a interação sutilmente orquestrada de historicismo e modernidade. Observe que, ao contrário do antigo protótipo com seus capitéis coríntios, tritões e mascarões, não há uma única forma de ordem no arco - apenas a imagem de um maciço de pedra artificial, no qual, semelhante a um bom cenário teatral, impressões e as sensações são comprimidas, o cheiro de memórias históricas de vários tipos, dobrado no cofrinho da experiência humana desde os romanos até a vanguarda arquitetônica. É interessante que todos eles vivem e interagem no mesmo terreno - uma ponte, semelhante ao aqueduto Rostokin de Moscou, alvenaria de lajes lisas, que lembra algo romano-bizantino, e janelas de canto da vanguarda, desempenhando com sucesso o papel de os blocos perdidos de alvenaria ciclópica. Aproximando-se de longe, pode-se concluir que os quadrados, dos quais é feita a "ponte", são do tamanho da janela de uma casa vizinha, mas quando se chega mais perto para entender - não, aqui é um elegante revestimento de pedra. Tudo isso próximo da cenografia, do tipo de cenário que é em si uma performance sobre o tema da história da arquitetura. Este arco não é uma cópia, não é um renascimento ou classicismo, mas o reflexo de um historiador, e quando este historiador é um arquiteto, então o reflexo surge na forma de uma casa. Ou uma casa em forma de reflexão sobre a história da arquitetura, de uma só vez, incluindo a vanguarda.
A antagônica caixa de vidro, em oposição ao historicismo do vizinho, está repleta de indícios da natureza. Dois suportes ovais são feitos semelhantes a troncos de choupo longos hipertrofiados - aproximadamente no meio eles estratificam em dois processos "arbóreos": um no lado "deste" segura o "nariz" que penetrou pelo arco, o outro no "aquilo", cresce pelo canto com varandas abertas. Este tema já foi usado por Bavykin na “casa de álamo” de Bryusov Lane e aparentemente veio de lá. Mas aqui os troncos são mais generalizados, seu significado é mais global. Acontece que a "ponte" é a cidade e a pedra, está permeada de historicismo humanitário, e o alienígena de vidro que a invade não é apenas um ultra-novo, móvel de plástico, mas também um elemento natural. Lembro-me da selva Kipling, entrelaçando-se com a cidade de pedra, e descobri que o ímpeto do atual bio-modernismo é um pouco parecido com esta selva.
