O projeto de um edifício residencial na Avenida Vernadsky foi submetido ao conselho com o objetivo de lhe atribuir a categoria de objeto único devido à complexidade técnica da construção de um estacionamento subterrâneo de três andares com 12,4 metros. O edifício, cuja arquitetura se assemelha a um típico edifício de painéis, é concebido como um arranha-céu dominante do bairro 18 reconstruído, entre as ruas Kravchenko e Maria Ulyanova no local de edifícios demolidos de cinco andares. Os autores do projeto decidiram fazer um estacionamento profundo pelo desejo de preservar o maior número possível de árvores no local. A discussão deste projeto foi muito rápida, após o que foi enviado ao conselho científico e técnico para determinar o grau de complexidade do problema de engenharia.
O segundo tema da pauta era a Escola de Brincadeiras Modernas, popular entre os moscovitas, que se prepara para expansão há dez anos. Junto com os principais arquitetos do projeto, Vladimir Kolosnitsin e Alexander Kozhevnikov, e o artista principal - o famoso mestre do cenário teatral Dmitry Krymov, o diretor artístico do teatro Joseph Raikhelgauz, que esteve presente no conselho e defendeu emocionalmente o projeto, participa ativamente da execução do projeto.
O território das possessões do teatro é um pedaço de terreno bastante estreito, delimitado pelo Boulevard Petrovsky e pela Rua Neglinnaya, convergindo para a Praça Trubnaya. Do oeste é adjacente às instalações técnicas do restaurante "Uzbequistão", do sul - o edifício da Academia Financeira, voltado para Neglinka. Finalmente, vindo do norte, é adjacente a um edifício heterogêneo de antigos cortiços, onde se encontra a editora "Vysshaya Shkola".
Os edifícios atualmente ocupados pelo teatro têm o estatuto de monumentos históricos e culturais. Possui dois palcos - o principal para 350 lugares no hall do outrora famoso restaurante "Olivier", voltado para a esquina da Praça Trubnaya, e o menor, o chamado "Jardim de Inverno", para 200 lugares. Seus interiores, que até preservaram vitrais de acordo com os esboços de Mikhail Vrubel, querem ser restaurados e restaurados, e as cenas - modernizadas tecnicamente. O projecto prevê ainda o restauro da cúpula perdida e do terceiro piso com sótão acima do volume de canto do restaurante - este piso foi queimado num incêndio no século XIX. No estreito pátio atrás do teatro, uma estrutura recém-construída já foi desmontada. Seus tijolos são mantidos para o acabamento do futuro edifício - um novo Palco de sete andares (!) Para 520 lugares. Portanto, ao lado da palavra "demolição" no projeto, aparece "regeneração".
Como a construção do novo estágio acaba sendo literalmente "espremida" nos prédios ao redor, a entrada será feita a partir de Neglinka pela passagem existente. O pátio, por sua vez, se transforma em um beco que leva ao complexo do teatro, onde um espaço de lazer deve aparecer nos quintais apertados.
O salão do novo palco do teatro foi projetado no espírito dos teatros italianos clássicos - o salão é em forma de ferradura, com vários níveis e galerias inclinadas de camarotes. A solução de design baseia-se na ideia de combinar o grupo de entrada e o auditório num único volume, onde o espaço multicolorido do grupo de entrada e a parte posterior do auditório com estruturas abertas e duas escadarias abertas configuram um indivíduo imagem para o interior do teatro. Externamente, o volume da nova cena é decidido no sistema de ordem, repetindo os ritmos das divisões dos edifícios ao longo do Boulevard Petrovsky. No entanto, os vitrais brilhantes mostrados na maquete são parcialmente decorativos, já que o próprio volume é surdo e tem janelas apenas onde estão localizadas salas de maquiagem, oficinas de maquetes, etc.
O primeiro referente Andrei Ganeshin, embora lacônico, apontou o problema-chave do projeto - essa área é muito pequena para um prédio de teatro. Esses problemas foram descritos em mais detalhes por Sergei Gnedovsky, o autor do edifício do teatro Pyotr Fomenko. Ele considerou a transformação da entrada de automóveis em um beco duvidoso e não confiável - o dispositivo de entrada pela esquina. Os trailers com enfeites não poderão girar no espaço alocado, os espectadores se reunirão em uma escada estreita, e o auditório, que parece uma cópia 4,5 vezes menor do La Scala, tem 5 plantas e nenhuma loja para decoração.
Esta última observação foi apoiada por Alexander Kudryavtsev, observando que a imagem de um estúdio de teatro de câmara não se encaixa com uma caixa de palco desenvolvida e se assemelha a um projeto malsucedido da filial do Maly Theatre no mesmo Petrovsky Boulevard, que há vários anos não obteve aprovação devido às dimensões exageradas. Alexander Kudryavtsev apontou erros na análise visual da paisagem, onde os pontos de vista mais importantes não foram levados em consideração, em particular, do Boulevard Rozhdestvensky. E para entender todo o perigo de se embutir um prédio de 25 metros nesse local, ele aconselhou fazer a maquete menor, mas mais ampla na cobertura do território e mostrá-la mais claramente contra o fundo dos prédios vizinhos em uma digitalização.
Andrei Bokov levantou dúvidas sobre o cumprimento das condições técnicas, em particular, referiu o estado de emergência dos edifícios vizinhos, que, juntamente com os bens do teatro, se encontram na zona do antigo leito do rio Neglinka. Andrei Bokov chamou a solução arquitetônica da construção do novo estágio de "o último golpe para a percepção visual do mosteiro Vysokopetrovsky". Segundo ele, “deve ser uma estrutura indivisa, modesta e tranquila. As fachadas do pátio nunca foram decoradas assim …”.
Resumindo a longa discussão, Yuri Grigoriev enfatizou que apoiava a proposta de expandir o teatro e concordava com a restauração e regeneração. Porém, o novo volume, segundo o presidente do conselho, não pode ser aceito. Em primeiro lugar, é necessário resolver as questões de transporte e fluxos de pedestres levantadas pelos árbitros. Em segundo lugar, é preciso levar em conta todos os comentários referentes ao conforto do público e estudar com mais precisão os parâmetros de construção da nova cena do ponto de vista da análise paisagem-visual. Yuri Grigoriev apoiou a proposta de Andrey Chernikhov de envolver arquitetos estrangeiros ou nacionais - especialistas reconhecidos na área - no projeto do palco.
