A cidade de Perm é famosa por seu teatro, coleção de esculturas de madeira e pela competição internacional do ano passado para a construção do museu. Além disso, é famosa por suas fábricas militares. Antes havia fábricas aqui, mas durante a guerra Perm tornou-se o centro da "frente de trabalho" - as instalações de produção militar e as pessoas que trabalhavam para elas foram evacuadas para cá. As fábricas foram trazidas por ferrovia, colocadas ao longo das margens do Kama, e assim foram colocadas ao lado da estrada e do rio. Agora é difícil se aproximar do rio - ao longo dele se estende uma zona industrial contínua, conectada por ferrovias.
Mas este não é o único incômodo, existem muitos problemas de planejamento urbano na cidade. As áreas são isoladas umas das outras; também é difícil passar da metade “histórica” de Perm para a “socialista” (cidade socialista), uma vez que estão separadas por uma ravina com o rio Yegoshikha; há constantes engarrafamentos na cidade. Em suma, são tantos os problemas que três equipes de planejamento urbano estão trabalhando em sua solução ao mesmo tempo: Perm, Dutch e Moscou. O chefe deste último, Alexander Vysokovsky, quando surgiu a questão de projetar um novo edifício para a administração da cidade, sugeriu que o prefeito da cidade convidasse o arquiteto Ilya Utkin. Ilya Utkin, por sua vez, tentou tornar seu projeto mais amplo do que “apenas um prédio”, e participar da solução de problemas de planejamento urbano em uma parte separada de Perm.
Além disso, a área onde está prevista a construção do prédio administrativo é uma das mais problemáticas da cidade. Este é o sentido literal da palavra "nó" - há engarrafamentos, e a única área protegida em Perm, e propriedade de lotes "patchwork". Este é o lugar onde a parte histórica da cidade termina repentinamente, terminando em uma ravina e um cemitério coberto de árvores. Também chega ao fim o traçado quadriculado do século XVIII - uma grade de pequenos bairros retangulares, típicos do planejamento urbano do classicismo. Várias ruas relativamente pequenas e retas repentinamente se dobram e se juntam em uma ponte sobre a ravina, formando algo como o delta de um rio. De cada lado dela, há casas de madeira, os restos do velho Perm, que estão apodrecendo e caindo aos pedaços. Entre eles - em alguns lugares, edifícios de cinco andares, em alguns lugares uma nova construção de torre e até mesmo uma vila de chalés. Existem duas igrejas na beira da ravina. Uma cidade ou um subúrbio. E constantes engarrafamentos; em algum lugar é difícil passar, em algum lugar - passar.
O design para este local em Perm já existe há muito tempo e os projectos propostos podem até ser classificados de acordo com a tipologia. Primeiro, no lugar do “delta”, onde várias ruas se fundem em uma ponte, está sendo projetado um grande entroncamento rodoviário, que deve “pender” sobre as casas protegidas. Em segundo lugar, vários chamados "dominantes" estão sendo projetados em torno da junção - torres de vidro girando em um turbilhão zakha-hadidov da moda. E por último, foi recentemente realizado um concurso para a construção da prefeitura - foi alocado um local para ela ao norte do "delta" -interligação, em frente ao parque com um monumento ao historiador, político e fundador de Perm Vasily Tatishchev. O prédio do palácio acabou em um lugar completamente diferente do palácio - ao lado da estrada.
Ilya Utkin propôs um projeto que combina todos os três temas, incluindo ao mesmo tempo: uma tentativa de uma solução não trivial para problemas de transporte; torres comparáveis em altura às dominantes acima mencionadas, mas projetadas em estilo classicista; e um edifício da administração municipal semelhante a um palácio.
O complexo é composto por três edifícios, alinhados em uma linha estritamente transversal ao delta das ruas. Estão interligados: na parte inferior por um retângulo comum da parte subterrânea da garagem, na parte superior - por passarelas articuladas para pedestres. No nível do solo, há vias para a passagem de carros, mas não há rotatória e o padrão das ruas está em grande parte preservado como antes, em forma de bifurcação triangular, mas um pouco alinhado geometricamente. A artéria principal, a rua Lenin, continua a dobrar como agora, mas elimina as travessias de pedestres (que foram movidas para cima) e se alarga. Acima da ravina, uma rota é separada da ponte, o que permite contornar o complexo do lado norte (esta rota está conectada com a estrada acima da ravina, concebida no projeto de desenvolvimento urbano Vysokovsky).
“A ideia principal desta solução”, diz Ilya Utkin, “é que os pedestres e os carros não interfiram uns com os outros”. É notoriamente difícil atravessar um entroncamento a pé - mas também é normal quando está na periferia de uma cidade. E se for no centro? Agora é difícil chegar lá e depois da construção do trevo pode ficar impossível passar. A versão de Ilya Utkin resolve esse problema.
Dois dos três edifícios são centros de escritórios; um, o do norte, é a administração. Todos eles são feitos com muito rigor em um estilo próximo ao Art Déco, e são unidos por uma composição assimétrica, mas extremamente rígida em torno de um centro comum. O papel do centro é assumido por um dos dois edifícios de escritórios: consiste em quatro torres idênticas colocadas nos cantos de um pedestal comum. As torres são alinhadas em toda a sua altura com pilastras planas, conectadas em três níveis por pontes em arco e ao se aproximar da ponte pelo lado da ravina são percebidas como propileus solenes - os portões da cidade. Eles são semelhantes aos arranha-céus de Chicago, mas ainda mais reminiscentes da arquitetura do cinema da década de 1930. A impressão é apoiada por uma escultura alada colocada em frente às torres e visível no alinhamento entre elas. No entanto, a estrada não passa por um "arco triunfal" gigante e, no último momento, permitindo ao viajante desfrutar da experiência, vira à direita.
As quatro torres são o centro incondicional da composição. Ao sul deles está outro prédio de escritórios, com exatamente a mesma planta quadrada, mas metade mais baixo e semelhante a um zigurate (pirâmide em degraus). No interior, esta pirâmide é oca, e os degraus vão-se fechando sucessivamente, formando um átrio com tampo envidraçado. Um átrio muito invulgar, este espaço nada tem a ver com pátios envidraçados de supermercados.
Ao norte das torres fica o prédio da administração da cidade - o protagonista do projeto, já que foi esse prédio que serviu de justificativa para o projeto. Em relação a outros projetos anteriores, o prédio da administração foi transferido para o sul. A Praça Tatishchev surge na frente dele pela lateral da cidade e forma a segunda praça frontal do complexo - de acordo com o projeto, a Rua Lenin se aproxima da esquina da praça, depois vira e segue por ela. A praça com o monumento ao fundador da cidade está se tornando mais visível do que agora.
A mudança de localização permitiu tornar o edifício amplo e solene, bastante palaciano. Ele usa a conhecida tipologia do palácio Palladian. A fachada frontal voltada para a cidade é marcada por um pórtico-loggia recuado com duas projeções nas laterais; a fachada voltada para o verde da ravina é desenhada como um parque - com uma semirrotunda saliente.
O esquema é o mais clássico, e é curioso que seja típico da arquitetura senhorial e dos palácios campestres. Provavelmente, o ambiente semi-rural de casas reservadas e uma ravina coberta de mato desempenhou um papel aqui. No entanto, o esquema clássico se sobrepõe a um volume muito grande - há seis andares acima do solo e dois no subsolo. O edifício é definitivamente maior do que qualquer palácio de classicismo, ainda maior do que o teatro stalinista (localizado um pouco mais abaixo na rua Lenin): tem seis andares, divididos em duas "grandes" camadas. As dimensões obrigam o autor a olhar para o famoso esquema, novamente pelo prisma da Art Déco. E a proximidade das fábricas de Perm - para apresentar motivos de arquitetura industrial: de acordo com Ilya Utkin, elas são inspiradas nas formas de abóbadas cilíndricas com nervuras e degraus acima do átrio.
O complexo acabou sendo excepcionalmente solene. Existem duas praças e torres de arranha-céus, elas também são um arco triunfal, uma pirâmide e um palácio. Na verdade, este é um novo centro da cidade, projetado para um lugar que nunca existiu, mas onde teoricamente poderia estar. O próprio Ilya Utkin sem dúvida chama de "cirúrgica" tal intervenção com a estrutura da cidade, mas considera-a necessária - agora existe um "buraco" e, ao mesmo tempo, engarrafamentos no centro da cidade.
Mas o que é típico, é muito difícil para um arquiteto fazer tal intervenção. Sua arquitetura é classicamente resistente. Para quase qualquer clássico, especialmente se for tomado por um projeto de planejamento urbano, solenidade e certeza, centralidade e rigidez são características. Quase todos os esquemas de planejamento urbano conhecidos do classicismo eram grades ortogonais sobrepostas ao caos "natural" para cultivá-lo e colocá-lo em ordem.
Ordem, neste caso, é uma palavra-chave.
O complexo de Ilya Utkin foi projetado para agilizar, além disso, duas coisas ao mesmo tempo: por um lado, o caos do planejamento urbano existente e, por outro lado, planos de construção futuros. Mas esse tipo de intervenção é, por definição, cirúrgica. Em outras palavras, é impossível construir algo tão grande sem tocar em nada, sem endireitar ou modificar. Este é um projeto muito grande, é um óbvio dominante, autovaloroso e mais do que perceptível. Tal coisa não pode ser criada sem interferir com o ambiente existente, e uma intervenção bastante radical.
Como arquiteto clássico, Ilya Utkin considera necessário criar um importante complexo de desenvolvimento urbano. O que é verdade: tal complexo atrairá ambas as partes da cidade para si e se tornará um sotaque incondicional.
E como pessoa, Ilya Utkin não gosta de intervenções cirúrgicas no meio urbano, tem a certeza de que cada casa velha é boa em si e é uma pena para ele. Só agora estão apodrecendo em sua reserva, seja no centro, seja na periferia. Com essa posição de vida, à qual Ilya Utkin adere, é muito difícil para um arquiteto construir algo grande. Mas talvez isso seja bom - se uma pessoa com uma posição de vida semelhante está envolvida em um grande complexo de desenvolvimento urbano, há confiança de que qualquer intervenção permanecerá dentro da estrutura necessária para criar um verdadeiro centro urbano.
E ainda - este complexo é uma versão bastante incomum da cidade de escritórios. Via de regra, e todos já estão acostumados com isso, essas soluções agora são compostas por diferentes torres de vidro, e aqui está um tipo muito rígido de Art Déco.
