Não é segredo que, nas últimas décadas, a arquitetura sempre teve que “se atualizar” com tecnologias cada vez mais complexas. O "enchimento" técnico de edifícios tornou-se tão complicado que, no processo de projetar qualquer edifício moderno, um arquiteto precisa cooperar com uma grande equipe de especialistas em áreas afins. Ao mesmo tempo, o arquiteto é cada vez mais afastado, não apenas, digamos, do projeto de sistemas para equipamentos teatrais, comerciais e outros, mas também de elementos como janelas e portas. A questão surge naturalmente: o que resta para o próprio arquiteto? O autor do relatório "Tecnologia e Arquitetura", Doutor em Arquitetura, Membro Correspondente da RAASN, Alexander Anisimov, acredita que hoje o destino de um arquiteto é inventar uma bela "concha", e no caso de um projeto - trabalhar como um gestor que consolida o esforço de todos na construção.
Uma das consequências mais marcantes dessa tendência, segundo Alexander Anisimov, podem ser considerados concursos de arquitetura moderna, em cujas especificações técnicas todos os parâmetros do edifício são realmente pré-determinados, exceto pela sua aparência externa, e como resultado, os participantes gastam todas as suas habilidades e criatividade na concha. Anisimov nomeou um concurso internacional para o projeto do segundo palco do Teatro Mariinsky em São Petersburgo como um dos mais famosos exemplos russos dessa abordagem: a forma da planta e as dimensões do edifício, bem como toda a parte do palco do teatro, foram predeterminados nele. O TK foi desenvolvido por uma empresa especialmente convidada para isso, e qualquer desvio dele era considerado uma violação das condições da competição, então os competidores não tiveram escolha a não ser criar uma imagem externa tentadora: Dominique Perrault inventou a "nuvem dourada ", Eric Owen Moss -" sacos de vidro "…
Segundo Alexander Anisimov, hoje as tecnologias estão mudando tão rapidamente que, não tendo ainda esgotado sua margem de segurança, o prédio fica obsoleto e precisa ser reconstruído ou demolido. É claro que ambos são muito mais convenientes e baratos de implementar se a "casca" não estiver associada à estrutura interna. Como observa Anisimov, hoje prevalece a tendência para espaços transformáveis polifuncionais, substituindo a arquitetura estacionária. Uma caixa substituível, por exemplo, feita de tecido especial ou Teflon, já é usada em todos os lugares, principalmente em edifícios de pavilhões de exposições, arenas esportivas, megamalls.
Junto com os temas biomórficos em voga na década de 1990, em busca de formas originais para tais "conchas", a arquitetura dos anos 2000 passou a usar cada vez mais modelos matemáticos que inesperadamente revelavam ricas possibilidades estéticas. Como Dmitry Kozlov, PhD em História da Arte e Pesquisador da NIITAG, disse em seu relatório, entre esses modelos, as chamadas superfícies unilaterais são de particular interesse para os arquitetos, a mais famosa das quais é a tira de Mobius. No início do século 20, essas intrincadas estruturas matemáticas eram descritas por artistas, hoje a batuta passou para os arquitetos: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG notou edifícios sobre o tema Mobius. Esses projetos, no entanto, até agora usam apenas uma aparência externa na forma de uma fita, embora coisas mais incríveis possam ser criadas com base nisso, por exemplo, algo como um único interior-exterior estendido. É possível, diz Kozlov, que tal objeto apareça em um futuro muito próximo.
Se desviarmos da formação das formas e nos voltarmos para o método de erigir tais estruturas, então a matemática torna-se indispensável aqui e sugere coisas absolutamente fantásticas. Que existem pelo menos impressoras tridimensionais que "imprimem" projetos imediatamente em modelos tridimensionais. Embora esse equipamento seja usado apenas no design ou na confecção de modelos, os pesquisadores não excluem que, no futuro, as impressoras "crescerão" até o tamanho de um edifício residencial médio e começarão a "moldar" edifícios em tamanho real.
Na verdade, o processo de design nas últimas décadas foi completamente subordinado à tecnologia de computador. E isso é consequência não apenas da rápida informatização, mas também dos parâmetros técnicos incrivelmente complicados dos edifícios modernos, que uma pessoa não é mais capaz de compreender e compreender. Hoje, todos os parâmetros estão incluídos no programa, e na verdade é ela (e não o arquiteto) quem cria o edifício. É verdade que se há alguns anos os arquitetos deram o alarme sobre o fato de que o computador na verdade os priva da oportunidade de criar, hoje eles estão cada vez mais dispostos a explorar as possibilidades de cocriação com a máquina. O chamado "barroco digital" está se tornando cada vez mais popular e procurado na arquitetura moderna, e muita atenção foi dada a essa direção na conferência.
Por exemplo, a doutora em arquitetura Irina Dobritsyna, autora de vários livros sobre arquitetura moderna, acredita que esse “novo formalismo” reflete o protesto da comunidade arquitetônica contra a abordagem da “engenharia” do design. A nova geração, por exemplo, os alunos do famoso grupo Coop Himmelb (l) au, criam edifícios enfaticamente maneiristas, redundantes em sua novidade formal, provando que superaram a premente complexidade técnica. É verdade que se este fenômeno se generalizará e se isso levará ao surgimento da figura do arquiteto-Criador, em escala comparável aos mestres de eras passadas, os cientistas do NIITAG ainda não se comprometeram a prever.
