A estrutura do primeiro livro é extremamente lacônica e informativa. Cada objeto possui de três a sete spreads, todas as informações (endereço, ano de criação, status (projeto ou construção), cliente) estão focadas no primeiro, o restante é reservado para ilustrações. Uma breve descrição de cada projeto é fornecida em duas línguas, e os TEPs, em vez de uma mesa seca, são apresentados na forma de infográficos divertidos e visuais que transformam o estudo do trabalho do bureau em um processo estimulante. No total, existem cerca de 80 objetos aqui, desde um edifício residencial na passagem Zagorskiy até os conceitos de competição mais recentes que recentemente se tornaram os heróis de nossas publicações (por exemplo, um centro de música pop em Taipei ou um complexo residencial no aterro Savvinskaya). Eles são classificados por princípio tipológico, de modo que, ao estudar o índice do livro, você possa entender rapidamente quais objetos no portfólio do TPO "Reserva" são mais. Os líderes indiscutíveis aqui são os complexos residenciais, em segundo lugar estão os edifícios de escritórios e administrativos, e a lista das tipologias mais dominadas pelo bureau é encerrada por complexos comerciais e de entretenimento e multifuncionais.
Talvez o mais interessante no livro seja a ausência de qualquer distinção entre projetos que permaneceram no papel e projetos concluídos. Folheando o catálogo, às vezes você não consegue distinguir imediatamente o primeiro do último, mas a evolução gradual, mas constante da linguagem arquitetônica de TPO "Reserva" com cada nova propagação torna-se cada vez mais óbvia. O bureau, que pela sua escala é mais comparável a um instituto de design, não pára e não reproduz os seus projectos de alguns anos atrás, pelo contrário, a equipa de arquitectos sob a liderança de Vladimir Plotkin está em constante pesquisar, aprimorando escrupulosamente seu profissionalismo em dezenas de opções funcionais, esquemas e sistemas plásticos, módulos e grades.
Esses trabalhos de estúdio - esboços, gráficos 3D, maquetes - que normalmente não saem das paredes da oficina, formaram a moldura do segundo livro. “Vladimir Plotkin. Arquitetura”não é mais um catálogo que se esforça para cobrir o máximo de obras, mas uma antologia de autor dos projetos e realizações mais interessantes. Não há mais nenhuma unidade de layout e um número rigidamente fixo de spreads para um projeto específico - eles são amarrados livremente no núcleo dos gráficos de Plotkin.
O próprio Vladimir Plotkin diz que este, o segundo, livro uma vez foi inventado por ele como uma alternativa ao catálogo oficial, que havia sido feito por vários anos e em algum momento parecia estar irremediavelmente paralisado. Foi então que o próprio arquiteto-chefe da TPO "Reserva" sentou-se ao monitor, repassou suas apresentações e textos de palestras e começou a coletar seu próprio livro, surgindo-o de imediato em spreads ou em seções inteiras. Ao mesmo tempo, Plotkin abandonou deliberadamente o gênero da monografia e a ideia de contratar um editor profissional para formular suas idéias - este livro foi inteiramente feito por ele mesmo, desde a estrutura geral e todos os textos até o layout de cada indivíduo página. Em termos de gênero, é, antes, um diário ou um livro de arte, onde não há hierarquia, e os gráficos nascidos nas margens às vezes são uma ordem de magnitude mais complexa e multifacetada do que os projetos arquitetônicos.
O que imediatamente chama a atenção aqui é a variedade de formas de ilustração: em algum lugar há desenhos, em algum lugar apenas visualizações e fotografias, em algumas páginas eles literalmente lotam e em outras há apenas uma imagem,mas muito eficaz. Os esboços aqui são misturados com explicações e as notas explicativas são intercaladas com comentários do autor. Além disso, estes últimos podem ser tanto expandidos (real "debriefing"), e, inversamente, extremamente breves, como aqueles que são deixados nos campos dos álbuns de fotos por seus proprietários, quando eles desenham uma flecha em uma determinada imagem e marcam "este está lá, então - isso ". Particularmente divertidos são os comentários de Plotkin sobre os renders: "Uma perspectiva enfadonha, mas a imagem é hipnotizante" (sobre o bairro Kamushka) ou "Imagem glamorosa à direita, a imagem mais lírica à esquerda" (sobre um complexo residencial no Distrito)
Sobre o "Airbus", que devido à sua massa superdensa continua sendo um dos edifícios residenciais mais polêmicos da última década, Plotkin diz que no início houve "discursos graciosos e inocentes sobre a metrópole, sobre a misantropia e a inevitabilidade da vida coletiva", e então o investidor decidiu implementar um conceito inventado literalmente: "Um módulo de célula, multiplicado mil vezes, é o sonho de um investidor!" Foi então que "com medo do que havia sido feito, começaram os exercícios para humanizar a matriz viva": surgiram fraturas rasgadas nas pontas, e a proporção "divina" foi designada por uma cinta horizontal espessada e vários plugues. No entanto, como o arquiteto observa entre parênteses: "É em vão: no processo, por algum motivo, tudo mudou." E, no entanto, para o próprio autor, este projeto parece ser um reflexo muito preciso da situação atual do planejamento urbano: “Se temos uma cidade de dez milhões de habitantes, então isso deveria de alguma forma ser expresso na arquitetura”.
Em geral, a qualidade da implementação é um dos tópicos mais dolorosos e agudos para um arquiteto, que se eleva em relação a quase todos os edifícios. Inesperadamente, há muita autocrítica aqui: analisando os objetos erguidos, Plotkin sem enfeites enumera seus pontos fracos, assumindo total responsabilidade pelos erros cometidos. Assim, a parte residencial do Fusion_park, em sua opinião, se distingue por "um padrão indefinido de perfuração de paredes e vãos de janelas", na sede da Aeroflot "listras horizontais brancas decorativas um tanto" vulgarizam "todo o tema da fachada", e sobre o interior do centro comercial repetidamente cantado "As Quatro Estações", ele comenta secamente: "Luxo demais, tudo é castrado e enfadonho." É até uma pena que o arquiteto seja muito, muito mais modesto em suas avaliações de seus sucessos indiscutíveis: o maior elogio de Plotkin para o edifício são os advérbios “nada mal” e “aceitável”, e o autor atribui o sucesso do Tribunal Arbitral construindo para os críticos: “Elogio pela limpeza e abertura, permeabilidade, leveza e racionalismo, bem como respeito por tudo - pelos monumentos ao redor, e pelas pessoas em seu interior - tudo isso gira em torno da imagem de um tribunal ideal, humano, razoável, abrir … Queria até acreditar e repetir que essas teses eram a super ideia desse projeto”.
Acima de tudo, o autor vai para a construção de inspetorias fiscais territoriais em Zemlyanoy Val. Este projeto de longa duração (desenvolvido em 2001, implementado em 2008) é mostrado em dinâmica: primeiro há esboços, depois desenhos ("fachadas lindamente desenhadas prometem implementação bem-sucedida") e renderizações ("desenhar - tudo funciona nas fotos"), e depois as fotografias do objeto construído e a afirmação: "A casa caiu do ambiente sem criar uma nova situação superinteressante." E então - trabalhe nos erros, conclusões para o futuro: “A contextualidade multicamadas da fachada principal teve que ser comprimida por materiais tradicionais (pedra, gesso). Ao trabalhar com a composição selecionada, seria necessário deter-se não na fita, embora um tema muito bem desenhado, mas em algo completamente inusitado. É verdade que você sempre quer isso e deve ser feito de alguma forma."
Folheando o livro mais adiante, você percebe que Plotkin mantém sua promessa para si mesmo: no projeto de um centro de negócios na praça Dubininskaya, uma rodada é oposta, e um plano de vidro é oposto a lamelas (neste volume, o protótipo do edifício do Tribunal Arbitral for julgado)as torres do complexo administrativo e comercial na rua Khodynskaya “se esquivam” dinamicamente umas das outras, e os prédios do centro de serviços no anel viário de Moscou se assemelham a “fatias” de ângulos agudos. O arquiteto se propõe tarefas para o futuro: “A grade hexagonal nos esquemas arquitetônicos e de planejamento, via de regra, é um formal rebuscado e, na maioria das vezes, por causa de sua rigidez geométrica, é irracional. Executado muitas vezes nas décadas de 1950-1960. Por algum motivo, neste projeto, em fase de solução volumétrica, funciona de forma agudamente moderna (no projeto do bairro Kamushki - AM). Provavelmente, mudanças dinâmicas de volumes no plano, chanfros e texturas multidirecionais, uma renderização glamorosa ajudam. Em alguns anos, terei que descobrir."
Não há manifestos, nem entrevistas em programas, nem mesmo a biografia oficial do arquiteto tão familiar para o gênero - em vez das informações já disponíveis na internet, Vladimir Plotkin publicou um volumoso ensaio em fotos sobre sua obra e profissão. “Talvez, na arquitetura, assim como nas artes plásticas em geral, algum tipo de ideia suprapolítica seja prejudicial”, ele comenta casualmente em um comentário sobre um dos projetos. “É mais benéfico focar na relevância e na beleza.” O livro “Vladimir Plotkin. A arquitetura prova de forma convincente que seu autor é fiel a este postulado de todo o coração.
