O cliente, a Federação de Tênis, dispõe de um terreno bastante grande na fronteira da rodovia Leningradskoye e do parque espontâneo, uma zona verde em frente ao reservatório de Khimki. Vladimir Plotkin trabalha para este lugar desde o final dos anos noventa e, como sempre acontece se você faz algo por muito tempo, os projetos começam a viver sozinhos, certamente dependentes do cliente e do arquiteto, mas ao mesmo tempo de sua própria vida. Assim aconteceu aqui: um projeto desmembrado, outro aderido, um novo edifício foi acrescentado e, como resultado, surgiu uma simbiose original - uma casa de tribuna, cujos habitantes, se quiserem, podem assistir às competições e treinos sem ir. para baixo de suas próprias varandas.
A rigor, não uma casa, mas um hotel. O seu edifício de 18 pisos é uma parte totalmente nova do complexo, não remontando às ideias iniciais, o núcleo, ao qual se liga uma quadra de demonstração do sul, ou seja, um estádio aberto às competições de tênis, com arquibancadas desmontadas - em horários normais você pode treinar lá. A quadra de demonstração foi originalmente concebida como parte do Tennis Club, projetado por Plotkin em 1998-1999, que está localizado nas proximidades. Os assentos para os espectadores circundam a quadra em três lados, e do quarto eles sobem sob a camada inferior do hotel, voltados para o estádio em fileiras contínuas de galerias abertas, formando uma espécie de "arquibancada vertical".
Por outro lado, no lado norte, o hotel foi unido por um edifício projetado há dois anos, primeiro como um edifício separado. Seu volume está a uma distância de 20 metros do hotel e está ligado a ele por um corredor; aplicações recreativas e de negócios - lojas, restaurantes, escritórios - devem ir aqui.
Tudo isso está inscrito em um volume horizontal estendido no solo, cujo fio condutor é o manejo cuidadoso da área natural. A maioria das "áreas úteis" no estilo corbusiano são coletadas na camada superior, semelhante a um "sanduíche de espécies" gigante - na parte superior e inferior das placas de concreto do piso e do teto, entre elas uma faixa contínua de envidraçamento, dando quem está dentro da vista do parque, e para quem está fora, iluminando a massa de fachadas; tomando banho de sol no telhado plano. Metade do último andar é elevada acima do solo, como um console muito comprido, e repousa sobre "pernas" finas, abrindo caminho para os pedestres até a margem do reservatório.
O hotel é a parte mais “nova” e luminosa do complexo. Sua placa de 18 pavimentos corta decisivamente a horizontal, embora faça, por sua vez, uma tentativa de poupar a paisagem natural - a placa é voltada para a rodovia por sua extremidade estreita, tentando reduzir a obstrução visual à parte do parque.
Cheia de loggias profundas, a tribuna da fachada sul é revestida por uma grade Plotkin proprietária. Os parapeitos das varandas são de vidro, todo o volume deste lado parece permeável, luz cristalina, carrega uma espécie de carga de resort do sul.
No lado oposto, lado norte, um paralelepípedo transparente é coberto, como um escudo, por uma "folha" branca de uma fachada de pedra, uniformemente perfurada com janelas redondas. Os círculos evocam muitas associações ao mesmo tempo, desde os receptores de rádio dos anos 60 até a famosa casa de Konstantin Melnikov com suas janelas rômbicas igualmente distribuídas. A última analogia é apoiada pelo fato de que cada janela tem um lintel localizado em ângulos diferentes variando em 45 graus - longitudinal, vertical ou inclinado para a esquerda ou para a direita. É a dança das molduras das janelas que remove a forma do estado de calma inerente ao círculo, torna as janelas diferentes e faz suspeitar de uma semelhança com a obra-prima de Melnikov. O próprio arquiteto não considera a analogia resultante com Melnikov a principal, segundo ele, a solução nasceu da alegoria de uma bola de tênis - uma espécie de sinal emblemático para toda a casa, informando sobre a finalidade da prédio. De uma forma ou de outra, aconteceu de maneira inesperada e interessante, no espírito do mais puro modernismo, na última versão diluída com a assimetria amada pelo autor.
