A casa foi planejada para ser construída em uma vila perto de Moscou. O local tem pouco menos de um hectare, sua lateral larga está voltada para a estrada e invade a floresta com um nariz triangular pontiagudo, proporcionando aos moradores da futura casa um pedaço de natureza própria. A casa será construída ao longo da estrada. O triângulo servirá como um pequeno parque (floresta). As árvores não serão cortadas, eles colocarão um mirante nas profundezas, abrirão caminhos e tudo parecerá um pequeno pedaço do parque inglês de uma propriedade na Rússia Central.
Isso, é claro, se você olhar para a metade da floresta. A casa desenhada pelo gabinete de arquitectura PANAK faz exatamente isso: fica junto à estrada, mas dá as costas e “olha” para os pinheiros. É assim que muitas casas novas perto de Moscou se comportam agora: muitas vezes, não podendo se afastar das estradas e ruas das aldeias, tornam surda a fachada “frontal”, e a fachada do parque, voltada para o jardim ou, como neste caso, a floresta, é transformada em uma janela panorâmica contínua. As casas se afastam dos carros que passam (e das pessoas que passam) e se abrem para a natureza. Nos casarões do século retrasado, que tinham alguma coisa, mas havia espaço de sobra, acontecia o contrário: a casa ficava longe, em algum outeiro, uma rua separada levava especialmente a ela, ninguém passava, se alguém estava dirigindo, então - para visitar, especialmente aqui, para que a casa não se desviasse, ele recebia os convidados com um pórtico cerimonial, pátio-courdoner, ou pelo menos um parterre com flores. Muito tempo se passou desde então, e, inevitavelmente ao lado da estrada, as casas são forçadas a se proteger com uma cerca ou se afastar. Às vezes, até as próprias casas viram uma cerca, expondo uma fachada fechada e indiferente na "linha vermelha".
Aqui, porém, a casa ainda se afasta ligeiramente da cerca, deixando espaço para um gramado estreito com pedras "alpinas"; além disso, a fachada voltada para a rua não é uma parede em branco. A rigor, olhando a casa de fora, podemos dizer que ela é composta por três elementos: planos brancos, placas de pedra e vidros. O vidro dobra nos cantos, e no telhado ainda se dobra com duas bolhas de cúpulas (mais acima do jardim de inverno e menores acima do escritório. As placas de pedra são, ao contrário, estritamente retangulares. Estão generosamente diluídas em pedra vertical "treliças", semelhantes a cortinas petrificadas brutais. Tudo isso é distribuído assimetricamente ao longo das fachadas, mas na parede voltada para a rua, mais placas e grades de pedra se juntaram e mais vidros surgiram do quintal. Parece que agora o dono pressionará o botão "inteligente" - e as paredes começarão a se mover, as grades se fecharão, as placas se separarão, como telas, e irão para a próxima parede. Apenas as "telas" são feitas de calcário jurássico denso e respeitável e claro que eles não podem se mover. A casa é muito grande e imponente para ser móvel. Eu diria que duas ideias opostas cresceram juntas: a imagem de sonho da mobilidade automatizada (do nosso tempo) e a realidade de um respeitável, pedra pesada (desde a eternidade). Uma espécie de mecanismo petrificado. esta não é a essência do projeto.
A casa nega simetria de todas as maneiras possíveis. Saliências de diferentes profundidades dão lugar a depressões, janelas salientes - a loggias; as paredes estão agora ficando mais grossas, agora se separando, e do lado da floresta, as camadas de pisos de repente começam a se acumular em degraus, de modo que se pode pensar que a casa não tem dois andares, mas mais. A entrada principal situa-se no canto norte da casa, por baixo de uma grande janela envidraçada em caixilho de betão, que assenta, como um televisor aos pés, sobre a única coluna-pilar de toda a casa. Mesmo sozinho e sem capitel, este apoio transforma-se numa sugestão de pórtico. A sugestão é sustentada por um painel feito de círculos de metal, aqui, sob o teto, ao fundo (veja o pátio da Biblioteca Lenin). Todas essas dicas são muito leves, quase imperceptíveis. De forma semelhante, sutilmente, sutilmente, os arquitetos do "modernismo maduro" dos anos setenta insinuaram os clássicos (aliás, o parentesco dessa arquitetura e desta casa é sentido de forma bastante acentuada - é claro, com todas as alterações a modernidade).
Entrando na casa passando pela "coluna", encontramos-nos no corredor, de onde se delineiam dois caminhos principais: ao longo da escada para o segundo andar, ou diretamente para o jardim de inverno. É um longo salão de dois andares (vem à mente um longo salão britânico, por onde você deve passear, mantendo uma conversa condizente com a posição com os convidados) com uma parede de vidro voltada para a floresta. Num dos extremos do hall existe um elevador e um pequeno grupo de árvores (o próprio jardim), no extremo oposto uma elegante escada em caracol, principal decoração arquitectónica deste espaço. Há uma mesa no meio. Na verdade, esta é uma sala de jantar cerimonial. À direita está a sala de estar, à esquerda estão os quartos (aqui estão rodeados de todas as comodidades possíveis, e a finalidade indireta dos quartos com amenidades é o isolamento acústico; os hóspedes podem ter até 10-15 pessoas, e eles podem fazer ruído sem incomodar os proprietários). Ao longe, à esquerda, encontra-se um estudo de pé-direito duplo com cúpula, na cave abaixo está um cinema. Diretamente - a piscina, rodeada por todas as alegrias da vida termal: banho russo, sauna, hammam. Em suma, a casa tem tudo que você precisa para um dolce far niente: você não precisa sair por dias, indo da piscina ao cinema.
Ou vice-versa: entre, passe pelo vestíbulo, caminhe pelo jardim de inverno, veja as árvores da “casa” por dentro, atrás do vidro, as árvores “selvagens” do lado de fora, e saia pela parede de vidro para a floresta. Nada impede isso. Acontece que a casa, com todas as suas inúmeras comodidades, são apenas propileus, um portão para entrar na floresta. Ele também é uma tela, uma loggia, um terraço - para contemplar a floresta, uma casa ressonante, uma moldura para se comunicar com a natureza. A floresta é boa aqui, e merecidamente se torna personagem principal e quase vizinha. Os arquitetos, por outro lado, fazem o possível para tornar os proprietários amigos do seu “vizinho” verde - afinal, esta floresta já viveu aqui antes, antes mesmo das pessoas. Como não me lembrar da casa da pradaria de (onipresente) Wright. Só neste caso - não uma pradaria, mas um pinhal perto de Moscou. E devo dizer, é sintomático que, tendo se enraizado entre os pinheiros, a casa das pradarias americanas tenha se tornado de um simples tijolo - pedra maciça.
