A história do projeto de um complexo residencial em Odintsovo começou simultaneamente com a história do complexo Aquareli em Balashikha - durante a crise de 2008. Foi então que a empresa Tekta não teve medo de lançar dois grandes projetos ao mesmo tempo e recorreu ao escritório de Ostozhenka. Ambos os complexos foram comissionados com sucesso hoje e, além disso, foram considerados mais de uma vez como habitações modernas exemplares que atendem a todos os princípios básicos da criação de um ambiente urbano de alta qualidade. Apenas um exemplo: no Arch Moscou-2014, os dois estiveram entre os vinte projetos mais urgentes nos bairros da Rússia.
Em ambos os casos, foi necessário construir complexos residenciais de dimensões muito impressionantes em uma área limitada. “A principal tarefa de tais projetos é combater o excesso”, diz Alexander Skokan. “Nos esforçamos para tornar um edifício gigante aceitável para o seu lugar, usando várias técnicas: arcos, manchas de cor, trabalho com escala e silhueta … São técnicas composicionais e plásticas, de seu uso, a casa não fica menor, mas você pode obter efeitos espaciais interessantes que podem reviver o tédio da construção moderna. Parece-me que o espaço do pátio da casa de Odintsovo revelou-se interessante e até fascinante graças aos seus arcos gigantes”.
O local onde a casa foi construída é o território da antiga garagem de automóveis na entrada de Moscou a Odintsovo, à esquerda da rodovia Mozhaisk, onde a dispersão de casas é substituída por áreas residenciais de arranha-céus. O local foi propício à criação de um edifício notável aqui, uma espécie de placa de entrada, sólida e memorável, indicando a mudança da escala da aldeia para a urbana que aqui se realiza.
Do ponto de vista dos métodos de planejamento da construção, o projeto segue os princípios do desenvolvimento do bairro - não é surpreendente que ele representasse esse gênero popular hoje no Arco de Moscou. Os cascos, erguidos em um estilóbato comum a um nível do solo, "abraçam" uma área trapezoidal ao longo do perímetro. Um deles, o mais longo, fixa as fronteiras do nordeste e noroeste, formando um ângulo quase reto ao longo da rua Vokzalnaya e da rodovia Mozhaisk. O segundo - cresce em uma parede inexpugnável na fronteira oeste do local. O terceiro edifício, o mais compacto, ocupa uma posição a sul, deixando nas laterais amplas passagens para o pátio dispostos no estilóbato.
É interessante que o pátio aqui é de dois níveis, não é nem mesmo um pátio, mas uma estrutura vertical: o superior, verde e tranquilo, está espaçadamente localizado na cobertura do estilóbato, e o inferior é vão, com todo um sistema de calçadas e ruas, uma das quais corta o complexo, se escondendo dentro. Esta decisão permitiu salvar de forma significativa o território, que inicialmente, como quase sempre, não foi suficiente para uma área residencial tão grande. Além disso, ao elevar o pátio em um andar, era possível liberá-lo quase completamente dos carros, proporcionando apenas passagens de fogo que se estendiam ao longo da parte externa do edifício - sob os consoles espetaculares dos edifícios.
Com um layout bastante simples e lacônico, a primeira coisa que você nota ao olhar para o complexo recém-construído é sua silhueta incrivelmente complexa com uma diferença de altura de vinte e quatro para sete andares. Os autores afirmam que as diferenças surgidas são a resposta à tarefa de observar as normas de insolação, proporcionando a quantidade de luz necessária tanto aos moradores do novo complexo quanto aos moradores das casas vizinhas. Mas aqui a régua de insolação era uma das ferramentas de design. Como resultado, na parte onde os edifícios residenciais de cinco andares estão quase próximos ao local, a altura dos novos edifícios está diminuindo rapidamente para sete andares. Do lado da rua Vokzalnaya, onde a alguma distância do canteiro de obras existem três prédios de doze andares, a borda do complexo é formada por um bloco quebrado e escalonado, cujo contorno de ar segue os raios do sol, então para não obscurecer os vizinhos.
Os autores também encontraram uma maneira de fornecer a quantidade certa de luz para os apartamentos dentro do pátio. Obviamente, a diminuição do número de andares afetou significativamente a produção total de metros quadrados. Era preciso compensar o prejuízo: foi assim que surgiu a ideia de trabalhar com a tipologia de apartamentos. Já escrevemos sobre como os arquitetos de Ostozhenka lidaram com um problema semelhante durante a construção do complexo Akvareli. Uma solução diferente foi encontrada aqui: a fim de ajustar o número necessário de áreas nas dimensões designadas, os edifícios que fixam os limites estendidos do local foram expandidos para vinte e dois metros contra os dezesseis habituais. Isso foi possível graças aos nichos verticais profundos, que cortam o volume dos edifícios em grandes degraus em toda a sua extensão. Ao redor dos nichos estão as cozinhas, cujas janelas dão para o pátio, enquanto as salas e os quartos recebem o máximo de luz natural.
Para além de uma interessante solução tipológica e da necessária “saída do espaço”, foi possível criar uma aparência exterior muito atraente, ou melhor, pátio interior exterior, dos edifícios. As fachadas voltadas para o pátio, graças aos profundos nichos de fendas, transformaram-se em uma espécie de torres esguias de alturas diversas, formando edifícios fracionários e diversos, à escala humana. O ritmo do padrão das paredes, em combinação com as diferentes alturas dos volumes, faz com que o complexo pareça um órgão gigante com muitos tubos ou rochas naturais.
O complexo parece especialmente bonito e volumoso ao sol poente, quando os raios oblíquos são uma das principais ferramentas para construir uma forma, aqui eles a trituram como um escultor com um cinzel e pintam sombras fantásticas nas paredes. Em suma: "Sunstroke", segundo a expressão adequada dos autores, apreciou muito a coautoria da luz do sol na criação da sua arquitetura.
Mas eles não foram inspirados pelo sol, mas sim, não apenas por ele. O amor pela vanguarda russa é clara e distintamente adivinhado em toda a imagem do complexo. Isso pode ser visto nas cores tradicionais para os construtivistas - cinza, branco, vermelho kraplak; e para um trabalho claro com a forma, onde atenção especial é dada não apenas ao volume, mas também ao vazio. Dele são simplesmente retiradas "peças" gigantescas do corpo de um edifício, como, por exemplo, consolas de seis metros penduradas sobre passagens de incêndio ou os mesmos nichos verticais. A partir daí, do vocabulário volumétrico-espacial do construtivismo, e do vão surgindo entre os edifícios noroeste e oeste, por onde, como numa garganta, os raios do sol poente penetram no pátio. E esta é outra insolação.
E o elemento que mais se destaca na série de vazios é um enorme arco que corta um dos edifícios, abrindo uma vista do pátio para a principal artéria da cidade - a rodovia Mozhaisk. A esquina do prédio de 24 andares pairava espetacularmente no ar. O suporte para ele, nas melhores tradições da imortal vanguarda russa, era um volume vermelho profundo - um edifício residencial, colocado dentro desse arco gigante, também pintado de vermelho. A caixa vermelha está no cubo vermelho. Este "pé vermelho" serve como um sinal de entrada condicional para a cidade - vívido e memorável.
“… Com base na experiência dos arquitetos da década de 1920, usando sua linguagem, tentamos compreender o espaço à nossa maneira”, diz Rais Baishev, “Para a linguagem da arquitetura, pintura, escultura, o ar às vezes é mais importante do que o corpo. Daqui surgiram enormes consoles, um grande arco e um "vão" entre os corpos, dando a sensação correta de espaço."
Fachadas viárias, já orientadas para a escala urbana, são resolvidas de outra forma. Aqui, as superfícies lisas e sólidas das paredes são praticamente desprovidas de qualquer plástico. A fragmentação da percepção é proporcionada apenas por uma silhueta escalonada e uma solução colorística, que permitem evitar que o volume seja excessivamente grande. A cor cinza fosca, mas densa da parte superior do complexo se funde com tons de céu nublado de outono cinza-azulado. O corpo principal do edifício, "amarrado" à linha dos edifícios circundantes, é projetado em branco discreto. Assim, uma linha de horizonte clara é desenhada na fachada: tudo abaixo dela pertence à cidade, tudo acima dela pertence ao céu.
O desejo de suavizar o volume, de torná-lo compatível não só com a pessoa, mas também com o ambiente - nos detalhes. Assim, para facilitar as formas massivas dos volumes principais, foram inventadas as janelas de canto, e o vidro parecia "abraçar" os cantos do edifício. E esta é mais uma reverência às idéias da Bauhaus e do construtivismo russo. Muito grandes, do teto ao chão, as aberturas quadradas de vidro do mesmo tamanho definem o metro e o ritmo comuns a todo o complexo e, além disso, criam oportunidades adicionais para ideias de interiores.
Toda a infraestrutura social necessária está no estilóbato, cuja solução plástica e colorida é percebida não de pontos distantes, mas ao se aproximar. Ao nível do primeiro andar, em contraste com as formas verticais planas dos blocos residenciais, a fachada da parte não residencial é concebida da forma mais plasticamente possível. De vidro colorido, assemelha-se a uma margem de rio estilizada e surreal, lavada por uma violenta torrente de água, ou a um fragmento de rocha com rochas salientes de margas vermelhas brilhantes … E esta já é uma linha de água por onde o sol também nasce através, "esmagando e balançando na superfície de grandes lagos" …
