Preservação
Archi.ru:
Qual é, na sua opinião, o motivo do crescente interesse em preservar o patrimônio da vanguarda?
Irina Korobyina:
- Parece que a Rússia finalmente percebeu o valor da vanguarda arquitetônica soviética e o fato de que a estamos perdendo rapidamente.
Quão significativo você acha que é o apoio do Ministério da Cultura nessa área? Qual é a diferença fundamental entre a abordagem do estado para a conservação e adaptação e as iniciativas culturais públicas?
- A abordagem estadual garante um alto nível de tomada de decisão. A máquina estatal funciona de forma lenta, seletiva, mas segura - ao nível da legislação, emitindo documentos com decisões fatídicas que garantem o futuro e a sua implementação consistente à custa do orçamento do Estado. Os movimentos públicos são mais brilhantes, mais dinâmicos, mas se desenvolvem mais no campo pré.
A exposição, que é um projeto especial do Ministério da Cultura da Rússia, tem como objetivo identificar e designar o vetor da política de Estado voltada para a preservação do patrimônio construtivista e sua inserção no movimento cultural mundial.
No contexto da revisão dos monumentos da vanguarda arquitetônica soviética, não apenas em Moscou e São Petersburgo, mas em toda a Rússia, cinco exemplos específicos de monumentos apoiados pelo Ministério da Cultura da Federação Russa serão apresentados em detalhes: esta é a Casa de KS Melnikov em Krivoarbatsky lane em Moscou (1927–1929), Kitchen Factory com o nome de Maslennikov em Samara (1932), Garagem para caminhões na Novoryazanskaya Street em Moscou (1929–1931), Teatro Drama em Rostov - on - Don (1930– 1935) e a Torre Branca em Yekaterinburg (1928-1931).
Naturalmente, os exemplos selecionados não limitam o âmbito do apoio prestado pelo Ministério da Cultura aos monumentos da vanguarda, referem-se à prática dos últimos anos e demonstram de forma mais clara as várias abordagens para a resolução dos problemas do construtivista patrimônio e as várias ferramentas com as quais é possível resolvê-los.
Você está falando de um programa estadual de grande escala para apoiar a preservação de objetos de vanguarda?
- Espero que amadureça nas profundezas dos escritórios. Na falta de um programa especial, os monumentos de vanguarda passam a ser objecto da responsabilidade dos proprietários, mais precisamente dos utilizadores, a quem são confiadas obrigações de segurança. Uma revisão da experiência russa mostra que esses monumentos são a maioria absoluta.
Identidade e relevância
Em que medida o tema da vanguarda arquitetônica é específico da Rússia?
- Quando falamos sobre arquitetura russa com nossos compatriotas, sempre nos referimos a templos, câmaras e aposentos da Rússia antiga. Estrangeiros, quando discutem arquitetura russa, significam construtivismo. O mundo inteiro reconhece a vanguarda soviética como a principal contribuição da Rússia para a cultura mundial do século XX. Para mim, este é um sinal incondicional da identidade russa.
Como as ideias e soluções apresentadas na exposição se enquadram no contexto global?
- A exposição apresenta cinco abordagens para resolver o problema mais difícil de salvar monumentos de vanguarda, que caracterizam as atividades do Ministério da Cultura da Rússia nesta direção nos últimos anos: financiar a restauração do monumento sem alterar sua função, alocando direcionados fundos do orçamento federal (teatro em Rostov-on-Don), museificação do monumento com posterior restauração científica visando preservar com precisão o cenário do memorial (Casa Melnikov em Moscou), usando o monumento para uma nova função cultural com uma adaptação adequada (uma fábrica de cozinha em Samara), aproveitando o monumento para uma nova função, implicando a regeneração de todo o território adjacente (garagem na rua Novoryazanskaya em Moscou), apoio às atividades sociais e culturais da comunidade local, com o objetivo de salvar o monumento, alocando um subsídio direcionado (Torre Branca em Yekaterinburg).
Todas essas abordagens ocorrem na prática mundial. Pode-se notar que na Europa a abordagem que pressupõe a adaptação dos monumentos a uma nova função cultural é preferida.
É possível, e por quais métodos, preencher a lacuna entre a alta valorização dos objetos da vanguarda arquitetônica por especialistas e a consciência de massa, que não encontra “belo” nesta arquitetura?
- Na verdade, esta exposição é um exemplo de um desses métodos. Acho que as maneiras mais diretas de direcionar a "consciência de massa" para essa arquitetura são apenas exposições, livros, filmes, palestras, excursões … Em certa época, fizemos cerca de dez filmes para TV dedicados à vanguarda arquitetônica soviética e até lançamos o disco "Projections Avant-garde", que ainda está em grande demanda, e quanto mais - mais. Durante a edição, a depressão da sequência de vídeo moderna foi horrorizada. Isso nos levou a tatear e expor o nervo dessa arquitetura - sua energia, inovação, mas, é claro, seu foco na solução de problemas sociais, isto é, humanos universais. Foi assim que se cristalizou a ideia central dos filmes, que precisava ser expressa em linguagem humana simples. Então, de fato, compreendeu-se que, ao se dirigir a um espectador não profissional, você precisa contar histórias vívidas e emocionantes que não apenas serão lembradas, mas não serão divulgadas com o tempo.
Quão relevante é a linguagem dos arquitetos de vanguarda hoje?
- Para mim, é sempre relevante, justamente porque a ideologia do movimento de vanguarda estava centrada não na busca de traços linguísticos, mas na criação de novos significados e na solução de problemas humanos comuns na organização do espaço de convivência. - então foi uma abordagem inovadora, hoje é a única que tem direito à existência incondicional, na minha opinião.
É possível usar as técnicas e experiências do passado com a adaptação e reconstrução moderna de objetos?
- Embora muito poucos monumentos da vanguarda soviética tenham status federal de proteção, acho que, ao trabalharmos com o patrimônio vanguardista, deveríamos antes falar não de reconstrução, mas de restauração científica. Nossos colegas alemães, em particular Wilfred Brenne e Anke Zalivako, desenvolveram técnicas de restauração usando não apenas as técnicas e a experiência do passado, mas também materiais autênticos. A propósito, eles publicaram uma excelente publicação, um dos volumes da qual é dedicado à pesquisa e idéias para a restauração da Casa do Comissariado do Povo para as Finanças, que está em dificuldades há muitos anos.
Aspectos práticos
Que opção de preservação dos monumentos de vanguarda - “museificação” ou adaptação - parece-lhe mais promissora? Quais são os recursos e vantagens de ambas as abordagens?
- Tudo depende das especificações. A museificação é possível quando o objeto tem um propósito adequado, uma lenda vívida e uma boa preservação. Um exemplo é a Casa Melnikov, que, não só pela genialidade da solução arquitetônica, mas também por sua história, pela preservação do entorno do memorial e, finalmente, por seu papel na obra e no destino do grande arquiteto, é um museu em sua essência. O estatuto de estado deste museu é necessário para levar a cabo o restauro científico do monumento e dar-lhe um futuro garantido e digno. Mas como museificar, por exemplo, uma fábrica de cozinha em Samara? E por que criar uma cozinha memorial? A adaptação a uma nova função cultural é apropriada aqui. Por decisão do Ministério da Cultura, este monumento será adaptado para as atividades da sucursal de Samara do NCCA. Assim se dará a sua reencarnação - receberá uma segunda vida com uma nova qualidade, adquirirá um novo sentido de existência, o que, em última instância, proporcionará também um futuro garantido ao monumento.
Ambos os exemplos serão apresentados na exposição, pois demonstram diferentes abordagens nas atividades do Ministério da Cultura da Rússia com o objetivo de salvar os monumentos da vanguarda.
Até que ponto os edifícios de vanguarda são adequados para museus e exposições? O que fazer com edifícios residenciais?
- Edifícios industriais e técnicos de vanguarda, como fábricas, fábricas, hangares, depósitos, garagens, etc., são ideais para museus e exposições. A questão não é apenas que esses espaços amplos, construídos com meios escassos e precisos, absorvem organicamente qualquer exposição. Eles foram projetados quando novos veículos técnicos e de transporte, até então invisíveis, apenas surgiram na vida daqueles anos. Os arquitectos, admirando os “milagres da tecnologia”, concebiam, de boa ou má vontade, espaços para os admirar, e não apenas para a implementação dos processos de produção necessários. Ou seja, é bem provável que essa arquitetura tenha sido originalmente baseada em algum tipo de função de exposição.
Os edifícios residenciais precisam ser colocados em ordem e habitados neles, o que é brilhantemente comprovado pela experiência da Bauhaus em Dessau, a restauração das comunidades residenciais de Bruno Taut em Berlim, edifícios residenciais e o jardim de infância de Giuseppe Terragni em Como e muitos outros exemplos.
Como mostra a experiência anterior, muitos problemas de preservação do patrimônio cultural da vanguarda estão relacionados a questões de propriedade. Quais são as maneiras de resolver esses problemas? É possível simplificar a resolução de tais questões?
- Os problemas de preservação de qualquer patrimônio, não só de vanguarda, estão sempre associados a questões patrimoniais. Acho que a chave para a sua solução é a noção de responsabilidade pelo estado do monumento e por garantir garantias de sua preservação e manutenção no futuro. Não é por acaso que, de acordo com a lei, o proprietário é obrigado a assumir as obrigações de segurança prescritas pelas autoridades competentes. Se não os cumprir, então, após advertências, acompanhadas de multas, fica privado do direito de propriedade. Não acho que esse princípio possa ser simplificado ou revisado, uma vez que qualquer outra lógica é engenhosa e carregada com a ameaça de uma possível perda do monumento.
Qual é o status atual da garagem em Novoryazanskaya? Como e em que prazo está previsto o início da implementação do projeto cultural?
- A garagem, construída pelo arquiteto K. S. Melnikov e o engenheiro V. G. Shukhov, na rua Novoryazanskaya, em Moscou, é um monumento local e, até recentemente, servia como base de reparos de transporte. A questão de sua adaptação às funções culturais deve ser dirigida ao detentor dos direitos autorais - o governo de Moscou.
No entanto, consideramos necessário incluí-lo na exposição, uma vez que tanto o aparato presidencial, o Ministério da Cultura da Rússia, quanto o governo de Moscou emitiram uma série de documentos apoiando a ideia de criar um Centro de Avanço da Arquitetura Soviética garde nele, que não só salvará o monumento notável, mas também servirá para regenerar uma área deprimida hoje, por analogia com a margem sul do Tamisa, cujo território disfuncional floresceu após a transformação de uma usina abandonada na lendária Tate Modern.
Você planeja trabalhar com a população e envolver residentes locais de edifícios residenciais construtivistas próximos no projeto do cluster Shabolovskiy?
- A ideia de criar o cluster Shabolovskiy foi proposta pelos participantes da conferência realizada este ano pelo Museu de Arquitetura. Habitantes do distrito de Shabolovsky também participaram da discussão pública no âmbito da conferência. Até onde sabemos, eles são bastante ativos, independentemente de estar planejado para atraí-los ou não.
