Para começar, veja: Ensaio 7. A estrutura da tradição
A ideia de Hans Stiman, Diretor do Departamento de Desenvolvimento Urbano do Senado de Berlim, que liderou o projeto de reconstrução da cidade, era restaurar o denso tecido urbano que existia antes da guerra, mas não seguir o caminho de estilizá-lo " antigo "ou a criação de cópias de edifícios destruídos, mas para preencher a matriz histórica com conteúdo arquitetônico moderno. Para criar um ambiente tão tradicional, mas ao mesmo tempo moderno, foi utilizada uma ferramenta bem conhecida e amplamente utilizada em todo o mundo - os regulamentos. A maneira mais fácil de ver como ele é aplicado na prática é com o exemplo de Friedrichstadt, um bairro no centro de Berlim que surgiu durante a era de Frederico, o Grande e foi restaurado em meados da década de 1990.
Esta é uma cidade que surgiu durante o período barroco - um ambiente homogêneo em termos de altura e natureza dos edifícios, formado por edifícios de 5 a 7 pisos com dois pisos de águas furtadas situados ao longo do perímetro de blocos rectangulares.
Os regulamentos para novas construções foram desenvolvidos com base na tipologia histórica. Foi baseado nas disposições dos Regulamentos de Construção de Berlim ("Regulatórios") de 1929 [1]. Qualquer edifício em construção no bloco tinha que ser delimitado por uma linha vermelha, cujo recuo não era permitido. A altura dos edifícios até a cornija foi determinada dependendo do que havia neste lugar na Berlim pré-guerra (na maior parte, 22 metros), foi proposto fazer dois andares acima do sótão da cornija ou aprofundar a partir da parede frontal como um sótão. A estrutura das fachadas deveria seguir a estrutura dos domicílios do pré-guerra e, em cada trimestre, pelo menos 20% das moradias eram prescritas.
Na década de 1990, teve início a construção em massa na área, da qual estiveram envolvidos os principais arquitetos da época. Talvez não haja nenhum outro exemplo em que “estrelas” teriam construído tantos edifícios próximos uns dos outros. Todos os arquitetos receberam condições iguais - uma espécie de competição acabou. Todos eles, é claro, tinham caligrafias criativas individuais, mas Friedrichstrasse não dá a impressão de um desenvolvimento caótico - ao contrário, esta área é censurada por excessiva ordem, pelo fato de que autores notáveis não foram autorizados a "vagar " Mas então não chegaríamos a Berlim, mas a alguma outra cidade, possivelmente Las Vegas.
De uma forma ou de outra, mas com parâmetros construtivos rígidos, foi criado um ambiente de altíssima qualidade, típico desta cidade em particular, e variado em termos arquitetônicos. Temos agora a oportunidade de comparar as soluções de design de várias estrelas mundiais, colocadas nas mesmas condições. Philip Moiser escreveu que um passeio pela Friedrichstrasse pode ser comparado a uma visita à biblioteca de teoria da arquitetura moderna [2].
Até mesmo o principal valentão arquitetônico do mundo, Frank Gehry, teve que pacificar seu talento desenfreado e se adequar aos rígidos regulamentos estabelecidos por Stiman. É assim que a fachada do banco DZ construída por ele se parece:
A fachada com vista para Under der Linden é geralmente austera e clássica; você não pode dizer a partir dela que este é o trabalho de Gehry:
Incapaz de jogar fora suas fantasias desenfreadas nas ruas de Berlim, o mestre fugiu no interior do banco:
… bem como na cobertura do edifício, que não está sujeito às normas de Stiman, pois é perfeitamente visível da cúpula do Reichstag:
Os arquitetos costumam reclamar que, em Berlim, o planejamento urbano venceu a arquitetura. É verdade - regulamentos claramente definidos, é claro, limitam as possibilidades dos arquitetos - mas também impedem a criação de objetos hostis ao ambiente urbano existente, violando a harmonia de espaços urbanos confortáveis. É por isso que é importante estabelecer um quadro - afinal, os pintores também criam seus trabalhos dentro dos limites claramente delineados da tela e isso nunca impediu o surgimento de obras-primas.
Parece-me importante preservar em uma cidade moderna a divisão de toda arquitetura em pano de fundo - ambiental, que existiu em assentamentos históricos, que existiu em uma cidade moderna, obedecendo a leis uniformes, quando os edifícios estão próximos em seus parâmetros e servem apenas como pano de fundo para uma vida urbana diversificada; e nos chamados edifícios de referência - "cartão postal", "icônico", edifícios dominantes desempenhando um papel simbólico, servindo como marcos no espaço urbano, bem como meios de autoidentificação da cidade e dos habitantes da cidade: templos, catedrais, teatros, museus, palácios, prefeituras. Edifícios ambientais sempre estiveram sujeitos a regulamentos (às vezes não escritos). Os edifícios de referência, pelo contrário, de acordo com o seu ordenamento urbano e significado simbólico, estavam fora dos regulamentos, a sua arquitetura era inovadora para a época e utilizava tecnologias progressivas (e caras). Grandes arquitectos foram convidados a construir tais “edifícios de peça”, ou foram realizados concursos para o seu projecto - neste caso, é necessário ter a garantia de um resultado de elevada qualidade e o projecto é executado sob estreita vigilância pública.
Ao mesmo tempo, os princípios de regulação do desenvolvimento ambiental, quando os parâmetros limitantes de edifícios e estruturas são prescritos com antecedência e o proprietário do terreno tem o direito de construir o que achar adequado dentro deles (e nenhuma aprovação adicional é necessária), há muito que são aplicados em toda a Europa e na América.
[1] V. Baburov Berlin: Walks in Friedrichstadt // Notas de um Urbanista. 5 de dezembro de 2012. URL:
[2] Moiser, Philip. Pesquisar um formulário // Project International, 2001, №2 - p. 46
