Mais de um mês se passou desde o anúncio dos três finalistas do concurso para o conceito de Zaryadye Park, e continuamos a publicar os projetos vencedores em detalhes. O projecto do consórcio MVDRV, que conquistou o honroso terceiro lugar, centra-se no património histórico deste território. Os arquitetos russos no consórcio foram o escritório Atrium de Vera Butko e Anton Nadtochy. Pedimos aos arquitetos que nos contassem mais sobre o projeto e sobre a experiência de cooperação com os famosos holandeses.
Archi.ru:
Então você sugeriu um parque arqueológico?
Anton Nadtochy:
- Arqueológico - interpretação muito simplista. Projetamos um parque moderno com base na história deste lugar único.
Vera Butko:
“Ao mesmo tempo, queríamos nos afastar tanto quanto possível da recriação literal; não se prenda à restauração, reconstrução ou arqueologia pura, mas dê uma interpretação atualizada da história. Sou graduado pelo Departamento de Restauração e sempre fui sensível à história e aos monumentos, mas mesmo assim o pedido era para um novo parque e os arquitetos foram convidados justamente de acordo com esse critério.
Como surgiu a ideia de uma interpretação moderna da história?
Anton Nadtochy:
- Assim que foi anunciada a lista das equipes participantes do segundo turno, os jornalistas começaram a nos ligar e tínhamos - literalmente em cinco minutos - para decidir o que dizer a eles. Vera e eu organizamos uma discussão sobre o assunto: o que é o principal para nós neste projeto, e a que Zaryadye está associada para os moscovitas? - e rapidamente cheguei à conclusão de que sua singularidade histórica e cultural é o mais importante. Em nosso primeiro encontro com Winnie Maas durante o workshop de orientação, este tópico também se tornou uma prioridade. Assim, conversamos com ele sobre a história de Zaryadye, sobre a arqueologia. Lembramos de Pompéia, conversamos sobre superposição (superposição de estruturas) e palimpsesto (estratificação de significados), sobre análogos mundiais existentes, sobre Moscou e moscovitas … Já no primeiro dia combinamos o que fazer, faltou descobrir como para refletir a história e ao mesmo tempo tornar o parque moderno.
Como imediatamente ficou claro para nós que havia um trabalho sério a ser feito no contexto histórico, convidamos Anna e Natalia Bronovitsky, as mais experientes especialistas na área, para a equipe. Também recorremos a consultores russos para planejamento cultural, dendrologia e questões de transporte para obter ajuda.
Vera Butko:
“Tínhamos a certeza de que os restantes concorrentes ofereceriam diferentes interpretações da história do local. Pareceu-nos que esta é a única solução correta para este site. E então, para nossa surpresa, os outros não tinham nada parecido.
- Como o projeto se desenvolveu?
Vera Butko:
- Tudo começou com essas catacumbas em ruínas … Primeiro, Maas sugeriu fazer experiências com a matriz de contorno dos mapas históricos de Zaryadye, separando as camadas no espaço em vários níveis. Por exemplo, eles tentaram "espremer" apenas casas, depois apenas ruas, para criar alguns algoritmos formais e semânticos. Em algum lugar, esses novos elementos foram feitos de arbustos aparados, algum lugar de concreto para caminhar por cima e entre eles. A camada inferior do parque era um labirinto, que abrigava o programa funcional principal, e a camada superior era um parque panorâmico. Eficaz e radical, mas estava claro que ninguém aceitaria. Pensamos que seria impossível construir um labirinto no centro de Moscou. Como resultado, foi possível tornar o parque confortável e funcional, mantendo a brilhante ideia inicial.
O projeto é baseado no princípio da "sobreposição". Os arquitetos filtraram vários mapas de edifícios que existiram em épocas diferentes, escolhendo os mais interessantes. Além disso, os planos de dois projetos não realizados foram levados em consideração: Narkomtyazhprom e os arranha-céus de Chechulin. Os autores também introduziram dois eixos de visão diagonal: do arco duplo da parede Kitay-Gorod à torre Beklemishevskaya e do arranha-céu em Kotelnicheskaya à Catedral de São Basílio. Todos juntos, combinados em uma camada, formavam uma grade ornamental de caminhos, não desprovida de generalização, mas ainda não decorativa, mas motivada por edificações pré-existentes.
Como o relevo histórico de Zaryadye foi destruído mesmo durante a construção do Rossiya Hotel, a tela foi dobrada para coincidir com a diferença de elevação principal e os requisitos das funções projetadas. “Os holandeses cortaram esse enfeite do papel, dobraram-no por muito tempo, empurraram para dentro”, lembra Vera Butko. “Então, em algum momento, o traço simbólico da torre dos irmãos Vesnin, concebida na década de 1920, mas não construída, se transformou em uma“saliência”no centro turístico.”
A grande quantidade de caminhos permite criar diversos percursos pedestres, transformando o parque numa atracção emocional e intelectual. Os caminhos em grandes blocos ocos de concreto de dois metros de largura elevam-se 40 cm acima do solo e são multifuncionais: também servem como bancos e lanternas. Tal como foi concebido pelos arquitetos, em qualquer lugar era possível sentar-se com as pernas penduradas. Existem também nichos para iluminação direcionada tanto para o parque quanto para os pés - portanto, seus contornos brilham nas vistas noturnas. No escuro, uma rede de luz pairando sobre a grama e entre os arbustos pareceria tentadora. O desenho dos caminhos, principalmente dispostos em antigas estradas, facilita a abertura de qualquer sítio para pesquisas arqueológicas e posterior exposição. Ao mesmo tempo, a densidade da rede, proporcionada pela combinação de diferentes mapas, permite que um grande número de pessoas passe pelo parque: no TZ o parque foi definido como "trânsito", as pessoas não deveriam mais ficar nele. de 1-2 horas. Nesse sentido, os eixos de visão diagonal introduzidos, entre outras coisas, garantem a possibilidade de atravessar rapidamente o território. Em geral, o parque revelou-se flexível, aberto à transformação: em qualquer um pode-se mudar tanto um fragmento de sua paisagem quanto a função de qualquer parte separada - tudo isso sem prejuízo do conceito geral e da percepção.
Muitos mini-parques, colocados entre os caminhos, tornaram-se a marca registrada do projeto. A nota explicativa promete "750 jardins". Este é um caleidoscópio totalmente natural baseado na riqueza da natureza russa. Além disso, os autores, ao contrário de seus concorrentes, operam não tanto com zonas climáticas quanto com diversidade paisagística, destacando prados inundados, jardins rurais, parques senhoriais e outros elementos semelhantes de várias alturas, textura natural e vários graus de ocorrência natural. Assim, a partir da imagem original do "labirinto de Pompeu", em alguns lugares, arbustos aparados figurados foram preservados. Exibidos no lugar de prédios perdidos, eles parecem um cenário histórico exagerado e, ao mesmo tempo, um pedaço de Versalhes romantizado. Este quebra-cabeça de vários tamanhos com vegetação e funções variantes foi, até certo ponto, uma resposta à exigência do TOR de evitar grandes espaços abertos.
Uma diferença notável entre o projeto e os demais é o estacionamento, em cuja solução se refletiu a ideia original do labirinto inferior. Atentos à presença da raiz-parque- na palavra estacionamento, os arquitetos transformaram-na em outra paisagem subterrânea, onde se pode se esconder no mau tempo, de onde se chega à Sociedade Filarmônica e ao Museu de Moscou. Todo o retângulo da laje de fundação do antigo hotel "Rússia" foi entregue ao estacionamento: o número de vagas acabou sendo muito maior do que as quinhentas exigidas de acordo com os termos de referência, que permitiam aos autores fazer o arranjo de carros bastante grátis, e também propor mover ônibus aqui de Vasilyevsky Spusk. Em alguns lugares no espaço inferior, poços de luz aparecem - árvores brotam da camada inferior para a camada superior, formando uma transição suave do estacionamento para o parque. “Fizemos o estacionamento uma continuação ou, mais precisamente, a entrada do parque. O parque já começava aqui e as pessoas, chegando em carros e ônibus, logo se encontravam em um espaço confortável”, explica Vera Butko.
No nível do parque, o perímetro do hotel é marcado com uma fita de pequenas piscinas decorativas. Uma colina arredondada quase no centro é uma paráfrase do "umbigo da terra", sob sua cúpula há um centro de informações turísticas "Portas de Moscou" - o nome poético ecoa a ideia de hospitalidade: os turistas chegariam aqui, recebendo fora de ônibus e carros. Os caminhos sobem esta colina, os vãos entre eles são cobertos com vidro, em cuja superfície também se pode caminhar. O ponto superior da cúpula do centro de informações deveria se tornar uma plataforma de visualização para fotografar.
- Como você se inseriu no consórcio MVDRV?
Anton Nadtochy:
- Nos encontramos na Bienal de Veneza 2012 (Sergei Kuznetsov acabava de ser declarado arquiteto-chefe de Moscou, a saga das competições ainda não havia começado) e depois concordamos em fazer algo em conjunto, se a oportunidade se apresentasse. Durante o ano, houve várias tentativas, tanto por nossa própria como por iniciativa deles, mas foi apenas em Zaryadye que alcançámos pela primeira vez a fase de concepção das juntas. Os holandeses foram os iniciadores aqui.
A propósito, neste concurso a exigência de participação de arquitetos russos no consórcio não era obrigatória. Mas, do nosso ponto de vista, projetar em tal lugar não é possível sem uma compreensão profunda de suas especificidades.
Quais são suas impressões sobre o trabalho conjunto?
Anton Nadtochy:
- Temos vasta experiência em trabalhar com empresas estrangeiras. Trabalhamos com empresas alemãs, britânicas, francesas e nossa avaliação de suas atividades na Rússia é bastante ambígua.
Mas Zaryadye se tornou um trabalho muito interessante e empolgante para nós. MVRDV são alguns dos arquitetos mais conceituais do mundo, eles têm muita experiência tanto em realizações quanto em competições. Depois de desenvolver uma abordagem básica, eles a desenvolvem de forma consistente e intransigente. Portanto, todos os seus projetos acabam sendo muito precisos, em algum lugar radicais, mas sempre conceituais e formalmente interessantes. Fomos inspirados por seu trabalho quando ainda éramos jovens arquitetos. Lembro-me especialmente do ano 2000, uma visita ao pavilhão da Holanda na Expo 2000 em Hanover e a exposição conceitual que eles próprios desenvolveram na Bienal de Veneza. Foi super!
Vera Butko:
- Possuem um processo tecnológico bem estabelecido, que não interfere no princípio criativo. Toda a equipe literalmente se anima com o trabalho e todos os participantes entendem perfeitamente suas tarefas. Vini é, em princípio, uma pessoa muito charmosa, capaz de lançar uma ideia; os arquitetos do bureau ouvem-no perfeitamente, compreendem rapidamente a ideia e começam a trabalhar instantaneamente - vão para os seus lugares e todos começam a fazer a sua parte. Dentro da equipe existe um clima de extrema confiança e abertura, com responsabilidade interna de cada um.
Anton Nadtochy:
- Os holandeses têm uma estrutura de trabalho completamente diferente. Eles têm uma alta cultura de organização da interação entre os membros da equipe. É difícil para nós encontrar empresas parceiras: engenheiros, designers, então é mais fácil para nós, por exemplo, ter nossos próprios designers na equipe do que entrar em contato com um escritório externo - uma cultura de troca de informações, diálogo entre “parceiros aliados” não foi formado.
Eles têm - pelo que entendi, geralmente é o caso na Europa - há muitas empresas altamente especializadas, nenhuma das quais faz todo o volume de trabalho no projeto inteiramente; eles interagem entre si e, ao mesmo tempo, todos trabalham para um resultado final comum. É claro que existem "monstros" de design que podem fazer tudo do início ao fim, mas falham na parte criativa: fazem tudo, mas em um nível médio.
Em empresas especializadas, ao contrário, existem superespecialistas que sabem fazer uma coisa muito bem. Portanto, eles têm uma interação e troca de informações muito desenvolvida entre agências com diferentes especialidades. Além disso, MVRDV é uma empresa internacional, projeta e constrói em todo o mundo, e esta também é uma experiência específica.
- Como foi organizado o trabalho neste caso?
Anton Nadtochy:
- Primeiro foi traçado um cronograma: duas semanas para análise, um mês para desenvolver um conceito, depois mais um pouco para sacudi-lo, submetê-lo e assim por diante. O esboço geral foi definido e posteriormente o MVRDV, como dirigentes do consórcio, deu início a uma polêmica entre todos os participantes do processo. Nós e o paisagista suíço Anuk Vogel estivemos envolvidos na discussão. Nas etapas subsequentes, a empresa de engenharia Arcadis. De vez em quando, os holandeses lançavam tais questões conceituais, perguntavam-nas a todos os participantes do processo. Por exemplo: a tarefa era modernizar o parque, portanto, a questão “o que é modernidade?” Foi discutida por muito tempo. e "o que é modernidade para a Rússia?"
No final de julho, houve um workshop conjunto em Rotterdam, onde as decisões fundamentais foram escolhidas entre uma variedade de opções.
No processo de trabalho, constantemente analisamos e traduzimos todas as informações de fundo, participamos de discussões coletivas e oferecemos nossas opções, formamos um diagrama funcional, todo o programa cultural. Adaptamos e vinculamos as propostas dos nossos colegas às especificidades do território, mentalidade local, normas, etc.
Vera Butko:
- Devemos prestar homenagem à extraordinária capacidade de trabalho e produtividade dos holandeses, sua cultura de expressão gráfica e troca de informações gráficas.
Foi um ótimo trabalho e estamos felizes com o processo e com o resultado final. Acreditamos que a nossa equipa conjunta conseguiu não só criar um espaço confortável no parque, mas também preservar e interpretar as especificidades históricas e culturais deste local único.
