- Nikita Igorevich, meus parabéns, seu trabalho parece ser o primeiro projeto russo a ser incluído nas listas de vencedores nas indicações do WAF. Quais são suas impressões de como foi?
Boas impressões, fomos muito recebidos. Há muita coisa acontecendo ao mesmo tempo, as pessoas estão andando com os programas, observando para onde ir, porque têm que escolher entre uma palestra de, digamos, Jenks ou Cook, e uma entre dez ou doze apresentações de projetos. Então, no final, as pessoas começaram a se interessar por nós, dez pessoas foram ao primeiro show de Kaliningrado, depois cinquenta a sessenta pessoas vieram ao Hermitage, e quando mostramos a escola, o corredor, um dos pequenos corredores, estava cheio e pode acomodar cerca de cem pessoas. Em nosso último show no grande salão, provavelmente havia oitocentas pessoas.
Não fui eu que falei, os jovens arquitetos do bureau que participaram do projeto falavam, eles sabem inglês muito bem. Acho que teríamos passado no ano passado se eu soubesse bem o inglês, mas sei bem o francês, e os britânicos começaram o WAF, o francês é de pouca utilidade lá. Tudo está em inglês, perguntas, respostas, um apresentador rápido, um exame muito amplo e temporal, você precisa estar pronto para isso. Muitos foram interrompidos imediatamente após 20 minutos, mas, como já disse, fomos recebidos com interesse, falámos em Kaliningrado durante mais de 25 minutos, foram-nos colocadas muitas perguntas.
Bem, além disso, no ano passado apresentamos a Estação Olímpica, então a política nos impediu, era outono, as Olimpíadas, a Crimeia, no meio de tudo isso.
- Como te pareceu, com
plano mestre para Kaliningrado você está muito à frente dos indicados?
Ficou imediatamente claro que estávamos vencendo com Kaliningrado, o projeto foi adotado quase com estrondo. Fomos imediatamente compreendidos, viram a nossa abordagem: não recriação e não nova, mas parcialmente velha, nela o novo, isto é um com o outro, se interpenetra; O júri também ficou impressionado com a variedade de tipos de cidades que propusemos como parte do plano diretor. Embora eu não saiba - se não fosse por Altstadt, teríamos levado WAF para planejamento geral ou não.
Os competidores eram fortes: havia um master plan para a Usina Battersea no bureau Rafael Vignoli em Londres - um projeto barulhento, eles estavam confiantes na vitória, já que a competição, falando francamente, é inglesa, os ingleses formam um vetor lá e puxam seus próprios, é claro, para eles está mais perto. E no quadro das perguntas, eles começaram a nos pegar. Talvez seja uma técnica inesperada para nós.
O que está acontecendo com seu plano mestre para Kaliningrado agora?
Lá, os arquitetos locais fizeram um esboço, uma espécie de sublimação entre a nossa proposta e o projeto francês Devillers et Associés, que ficou em segundo lugar. Segundo Altstadt, ele retém alguns dos nossos principais momentos, em outras áreas o projeto está mais próximo do plano diretor francês, tudo é dividido em praças para habitação. Houve uma segunda competição pelo castelo, parece que estamos indo lá para algum tipo de trabalho. Mas tudo está congelado porque não há dinheiro suficiente. As autoridades de Kaliningrado contavam com subsídios federais, não tinham recursos próprios: a crise está afetando a economia da cidade associada às exportações e importações.
A Academia de Dança Boris Eifman venceu na indicação das escolas, como foi recebida na apresentação?
Não tínhamos tanta certeza quanto com o plano diretor, mas a escola passou de forma objetiva quanto à totalidade de suas qualidades. Além disso, apresentamos corretamente, com um curta-metragem que nos permitiu ver como tudo funciona; abordado muito a sério. A julgar pela forma como todos acordaram, se interessaram, percebemos que podíamos vencer e tínhamos quase certeza. Enquanto isso, a indicação foi para a Burntwood Academy, que ganhou este ano o Prêmio Stirling.
E como você mostrou ao júri dos prêmios da Academia de Dança?
Falamos sobre o espaço de um pátio vertical. Nas escolas normais existe um pátio onde as crianças correm para o recreio. E aqui está o nosso pátio vertical - um espaço para dançar, relaxar, tudo. É como uma sopa com muita carne. O espaço é muito saturado, há muitos objetos "suspensos" ali, principalmente salas de balé. E as crianças estão correndo lá … Fizemos um filme e mostramos que existe uma ligação vertical entre todos e todos, funciona ainda mais do que horizontalmente.
E, segundo, uma atmosfera de distanciamento reina nas salas de balé. Os corredores são um teatro de sombras; um espaço absolutamente isolado junta-se a um pátio-claustro vertical totalmente aberto. E você passa pelo vestíbulo de um espaço para outro, como por uma espécie de portal. Tentamos enfatizar especificamente essa característica do prédio em nossa apresentação no WAF.
Em geral, o nível do prêmio é muito alto. E o nível dos projetos, e o grande júri e o pequeno júri. Embora na nomeação "Cultura" houvesse algum tipo de júri estranho …
- Em objetos culturais onde você mostrou
reconstrução do Estado-Maior para uma nova ala de l'Hermitage?
Acredito que o Hermitage foi o objeto mais forte em sua indicação, poderia ter concorrido ao grande prêmio, mas, em primeiro lugar, não é bem um projeto de festival - sério demais para um festival e muito grande e complexo. E, em segundo lugar, não tivemos sorte com o júri - praticamente não havia arquitetos lá, havia o editor-chefe da Architectural Review; alguém adoeceu, houve um substituto. Ou eles não nos entenderam muito bem ou não nos falamos bem. Na nomeação de instituições culturais, a competição foi talvez a mais fraca. O projeto vencedor - o salão “casa para todos” de Soma City, foi realizado em detrimento dos aspectos sociais, da solidariedade para com quem perdeu suas casas, ou seja, não inteiramente na parte arquitetônica.
- Você concorda com a decisão do júri que concedeu o Grande Prêmio
complexo residencial Interlace construído OMA em Cingapura? Você gosta deste projeto?
- Na seção "Construção", ele foi um líder incontestável por vários motivos. O projeto é interessante, há espaço, diria até que recarrega a percepção do espaço. É importante que este seja um retorno às origens, aos arranha-céus horizontais, a algum tipo de alicerce construtivista - eles são claramente visíveis ali. E, em geral, ele é muito curioso, por exemplo, todas essas juntas de canto não dão uma visão frontal. Isso não é realmente "lenha" - lembra, o projeto era assim, chamava-se "lenha", existem blocos em um sistema retangular? Em suma, não há dúvidas sobre o Grande Prêmio, isso é uma coisa simbólica neoconstrutivista, recebeu seu prêmio com toda a razão.
Além disso, o Interlace é um edifício de Cingapura e o WAF foi realizado em Cingapura no ano passado. Agora eles vão voltar para a Europa, para Berlim. Então eles irão para outro lugar, para a América, provavelmente. Portanto, a decisão do júri era fácil de prever, tanto pela qualidade do complexo quanto por razões políticas. Você entende que há muita política em todos esses prêmios. Mas hoje WAF é a principal competição criativa deste tipo no mundo, não é o desenvolvimento imobiliário e não o tipo onde tudo é decidido. Há outro concurso semelhante na Europa - o Prêmio Mies van der Rohe, é construído exatamente de acordo com o esquema WAF, há nuances, mas em geral é muito semelhante: também nomeados, edifícios, projetos … Mas apenas países da UE podem participar lá, então para nós este o prêmio está encerrado. Este ano no WAF, aliás, houve vencedores do Prêmio Mies, e do Prêmio Stirling, teve um alinhamento muito forte de participantes.
- E
Vancouver House BIG, que foi nomeada “O melhor projeto do futuro”?
- Acho que o BIG ganhou o super prêmio não tanto pela arquitetura - o projeto é um tanto polêmico - mas pelo profissionalismo de apresentação. O nosso master plan para Kaliningrado, devo dizer, foi um dos candidatos ao Grande Prémio na categoria de "projectos", fomos em segundo ou terceiro … De acordo com as ideias do projecto, podemos ter sido mais fortes, mas não passamos por isso deveria ser mais imaginativo. Tiramos fotos antigas, mas precisamos nos preparar especialmente para WAF. O BIG ganhou pelo domínio absoluto da apresentação do material, aqui eles são os líderes indiscutíveis, fazem da apresentação uma performance teatral.
Qual é a habilidade deles?
Cada elemento do projeto foi mostrado ali como uma solução para algum problema global global. Tudo isso com a sequência de vídeo adequada. Antes de ir para Cingapura, assisti Hamlet em Moscou - então, talvez, Mironov seja mais fraco do que os grandes artistas. Na BIG, todo design é feito por meio de apresentações, para eles design é a preparação de uma apresentação.
Em termos de saque, ainda estamos em um campeonato diferente, embora não que estejamos totalmente para trás, já estamos nos aproximando.
Qual é o mais interessante em WAF? Apresentações, comunicação ou exposição?
A exposição é interessante. Esta é uma revista tão expandida, folhas com projetos são pendurados como linho, e todos caminham entre eles. Quarta-feira é interessante, porque há dez a doze apresentações em paralelo. Você escolhe algo que lhe interessa e corre de um corredor para o outro.
Você participa de prêmios internacionais há muito tempo?
No WAF pelo segundo ano. No ano passado não deu certo, jurei ao meu que da próxima vez ganharíamos. E este ano, todos os três objetos que apresentamos foram selecionados, e dois no andar de cima. Até superei meus compromissos.
Como você definiria os critérios de vitória agora, se analisasse sua experiência? Já se falou da apresentação teatral, mas o que mais?
É necessário conectar várias ideias muito sérias na corrente principal das buscas mundiais com o processo mundial e os livros. Revele não em palavras, mas em imagens. Mas as ideias devem ser originais, inesperadas, você deve surpreender as pessoas com alguma coisa, para que elas se distraiam, preste atenção em você. Por definição, todo provincianismo está completamente excluído.
O que essa participação em prêmios internacionais traz para você?
Não há clientes, há críticos. Não vejo uma saída direta para o dinheiro aqui. Não recebo muitas encomendas graças a prémios, embora a entrada no mercado externo desta forma possa acontecer, por exemplo, comecei a trabalhar em Astana.
Crescimento profissional, é claro. E comparar o que você faz com o trabalho dos seus colegas, que merecem respeito. Todos os 200-250 projetos no WAF foram muito decentes, que é o que eu gosto. Nos nossos concursos, costumo discutir quem vai ganhar, e veja bem, nunca me enganei, o principal é saber a composição do júri. E aqui é bom que você não saiba quem vai ganhar.
