Já falamos, e com alguns detalhes, sobre o projeto de um complexo multifuncional, principalmente de escritórios, em Zyuzino na Rua Odessa, perto da estação de metrô Nakhimovsky Prospekt e do Rio Kotlovka (autores do projeto - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, FALA). No final de 2014, estava incorporado praticamente da forma como foi concebido, recebeu o nome de "Lotus" e conseguiu participar nas críticas de vários prêmios de arquitetura russos famosos. Ou seja, o edifício é famoso e notável, e entre outras coisas, também porque é um dos projetos inventados pouco antes da crise financeira de 2008, mas implementado com sucesso depois dela. Porém, não é perceptível apenas teoricamente: o complexo é visível de muitos lados, bem de longe, e é claro que surpreende a imaginação das pessoas que passam pela Nakhimovsky Prospekt, quando entre espaços abertos empoeirados, casas de painéis e prédios de cinco andares, alguns tipo de eterna reparação de estradas e em crescimento abundante, mas algumas árvores raquíticas - de repente surge um grande, mas sólido, volume brilhante, organizado de forma compacta e compacta, e ao mesmo tempo, como se ligeiramente girando, uma espécie de tornado de vidro.
Minha primeira impressão foi o caráter totalmente sobrenatural deste edifício. Em um ambiente "adormecido" solto e monótono, onde edifícios de cinco andares e microdistritos de painéis são intercalados com uma aparência industrial com terrenos baldios semi-abandonados - seu corpo liso, brilhante e azul escuro de 85 metros de altura parece ter crescido ou antes mesmo perfurado do solo, se não caído do céu … Este é o alienígena mais perfeito, e ele próprio o sente - ele se fecha em seu círculo, embora não timidamente, mas com bastante confiança. Os gregos contavam um conto de fadas sobre dentes de dragão que cresciam no campo - é assim: temos uma estrutura forte e autossuficiente diante de nós. No contexto de Moscou, ela ecoa emocionalmente, provavelmente, apenas com a City, lá, também, o observador inicialmente tem um temor semelhante diante da escala e qualidade desumanas das superfícies. Como se um arbusto de arranha-céus plantado ali perto desse um crescimento vegetativo. Acima de tudo, existem paralelos, é claro, com a Torre da Federação, porque foi construída, com Peter Schweger, por Sergei Tchoban, mas essa semelhança não é muito importante - pelo contrário, tanto a Cidade quanto o Lótus pertencem ao mesmo gênero de uma comunidade de escritórios honesta, não se disfarçando deliberadamente, o que implica tanto as fachadas de vidro quanto a escala e a integridade da forma tecnogênica estereométrica. Trinta anos de pós-modernismo mostraram que "não funciona" imitar tais edifícios, e não funciona - honestidade e franqueza em tal gênero são mais apropriadas.
Mas, por enquanto, vamos voltar ao tópico de "perfuração" do solo. Em primeiro lugar, o plano em espiral é constituído por três cascos-pás, alusivos a uma espécie de hélice, talvez um helicóptero com o espírito de procura de vanguarda, e talvez alguma outra. Em segundo lugar, o corte das duas camadas superiores se assemelha, especialmente quando visto de baixo, à borda irregular de uma ferramenta afiada. Poderia, é claro, remontar a um sótão clássico com torres alternando em um padrão xadrez, mas a imagem do edifício, no geral, bastante tecnogênica, faz você pensar mais no mecanismo do que no sótão. E terceiro: a fachada de vidro sobe diretamente do solo, sem qualquer base, em alguns pontos ela apenas abre um nicho de entrada. É por isso que gostaria de presumir que grande parte da mesma questão permanece subterrânea.
O que é parcialmente verdade: há quatro andares de estacionamento lá embaixo. No seu centro existe um átrio, é coberto por uma cúpula, no seu interior, de acordo com o projeto, estava previsto o cultivo de uma árvore - sobre isso nós
já disse. Ao mesmo tempo, partindo da ideia de uma árvore viva plantada no centro do mecanismo do edifício, surgiu uma estrutura lógica: o edifício é envidraçado e arranha-céu, mas a árvore conseguiu agitá-lo um pouco e reanimá-lo.
É assim. Quando você olha para ele primeiro, é claro, você fica impressionado com a natureza colossal. Mas olhando mais de perto, você percebe alguns sinais de um jogo de plástico sutil que se desdobra dentro da estrutura de uma escala sobre-humana, mas isso não perde sua intensidade, antes mesmo adquire-a.
Em primeiro lugar, a forma de cada caixa - e geralmente são muito semelhantes - combina um cilindro com um cone, jogando com a tensão que surge entre essas duas formas relacionadas, mas diferentes. Cada corpo pode ser considerado um terço de um cilindro, mas não termina aí. Se olharmos para suas extremidades, veremos que são trapezoidais e, se um se estreita para cima, o outro se expande. Uma certa ondulação universal passa pelo volume, semelhante às vibrações das ondas de luz ou campos elétricos - por um lado. Por outro lado, é uma reminiscência das curvaturas da coluna clássica, traduzidas para a linguagem pós-Einstein da arquitetura moderna.
Devido à geometria, que força os volumes de cada edifício a fazer uma transição incomum de um trapézio regular para um invertido dentro dele, as paredes externas em todos os lugares não são totalmente verticais. Isso pode ser visto claramente nos desenhos e seções. E se você andar por aí, então o olho não capta imediatamente as sutilezas e parece que o sinal sobre a complexidade imanente desse gigante vem do subconsciente. De repente você percebe que o edifício, que à primeira vista é grande, forte e simples, tem uma alma, ela não só fica em pé, mas também balança, e não pelo vento, mas ao ritmo de uma melodia interna.
E isso não é suficiente. Todos os pisos de vidro são combinados em dois, e o vidro externo das largas faixas de vidro é inclinado para o céu; a borda inferior se projeta como um console, formando uma espécie de viseira que protege cada dois andares seguintes do sol, enfatizam os arquitetos. As superfícies inclinadas refletem melhor o céu, por isso o edifício parece tão azul que o ritmo duplo popular hoje em dia ajuda a "comer" a escama. As sombras pretas dos consoles desenham os volumes com uma bela tinta preta semelhante a um pincel. Os contornos das "pinceladas" no futuro mudam suavemente, mais finos, mais nítidos, como uma linha habilmente desenhada na seda chinesa (como a seda - especialmente como um pôr do sol), e um gráfico que enfatiza suas características aparece no volume. E as peculiaridades são tais, olhando para o desenho dos "traços", você começa a duvidar se os consoles são uniformemente salientes ou também estão incluídos no jogo. Mas não, eles aparecem uniformemente, apenas os gráficos das sombras enganam os olhos, chumbo. A impressão é semelhante a uma aquarela desenhada com uma caneta: ao longo das fachadas, forradas com uma grade regular fina de juntas, existem amplas "pinceladas" de consoles, e em algum lugar circular, de superfícies curvas se encontram retas, de pontas planas - em tal lugares o plástico energético dos volumes é especialmente sentido. Qualquer pessoa que já sombreou um cilindro me compreenderá. A transparência dos cantos visíveis à luz, bem como o facto dos corpos se reflectirem, acrescentam complexidade e pitoresco, diferentes intensidades de manchas de uma paleta fria a esmagar nas dobras.
Devo dizer que além da já citada "broca" várias vezes, o complexo é semelhante ao mecanismo de um lápis de pinça: há lápis que seguram a grafite com três ou quatro patas de metal. Então, se você remover o chumbo, aperte o botão e abra o mecanismo - ele abre com pétalas - fica muito parecido. Agora, vamos lembrar que tanto Sergei Tchoban quanto Sergei Kuznetsov, que trabalharam neste projeto quando ainda não eram o arquiteto-chefe de Moscou, são desenhistas perspicazes; a semelhança não parece tão improvável.
Vidro - ligeiramente tingido: permite a passagem de 45% da luz visível e apenas 30% do calor. Preserva a transparência, permite ver as linhas de luz das lâmpadas fluorescentes no tecto de cada piso: especialmente perceptíveis à noite e em dia nublado, somam-se a um padrão lacónico que anima o design das riscas-consolas. À noite, o prédio brilha por dentro como um formigueiro de vagalumes - que, aliás, também lembra muito a cidade. As linhas de luz visíveis do interior acrescentam abertura: na vida, para uma pessoa que caminha pela rua à noite, os tetos dos apartamentos de outras pessoas, visíveis à luz, iluminados por lustres, são importantes; Sem espiar a vida de outra pessoa, nos vemos um pouco envolvidos nela e não estamos sozinhos - os raios de luz branca no teto do complexo de escritórios realçam essa mesma emoção, que o torna tão grande e estereométrico, muito mais próximo e mais animado.
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No nosso tempo e no nosso país (não tomaremos outros países), de alguma forma muito poucas pessoas estão preparadas para olhar para a arquitectura. Mas a maioria está pronta para colocar selos sem olhar. Escritório - ruim, ponto, vedação - geralmente horrível. “Um edifício feito de vidro e concreto” e em geral permanece uma maldição generalizada, tendo se enraizado nesta capacidade, provavelmente desde os anos oitenta. Em tal situação, tanto os escritórios quanto as torres inevitavelmente ficam obscurecidos, lutando para se esconder, o que, como lembramos, não lhes convém: ainda não conseguem se esconder, e as tentativas desajeitadas de camuflagem apenas desfiguram. Aqui está um caso completamente diferente: "Lotus" se declara grande, de vidro, de escritório - isso é óbvio. Mas ele se reserva o direito de se preocupar, talvez até mesmo refletir sobre seu próprio gênero arquitetônico, derramando pensamentos e talvez contradições em sutilezas não imediatamente perceptíveis de soluções plásticas. O gigante tem alma; como requerido. Já foi provado várias vezes que é exatamente assim que se deve atuar neste gênero.
