Hoje serão resumidos os resultados da primeira fase do concurso de arquitetura Open All-Russian para o projeto de soluções de fachada e design de interiores de instalações no território do Centro de Cultura Urbana "Pravda": os participantes serão nomeados para o segundo, estágio do projeto, selecionado por portfólio. A tarefa dos concorrentes será desenvolver uma solução de design para as fachadas e decoração de interiores do Centro de Cultura Urbana "Pravda" a partir de revestimentos cerâmicos e granitos cerâmicos produzidos pela KERAMA MARAZZI.
A gráfica "Pravda" (1931 - 1937), construída por Panteleimon Golosov na Rua Pravda, na época soviética produzia - além do jornal de mesmo nome - uma variedade de produtos gráficos, incluindo outros periódicos, cartões postais, etc. O edifício editorial - o edifício principal da fábrica e seu componente mais famoso - foi bastante danificado por um incêndio em 2006 e agora se encontra em um estado insatisfatório (sua concorrência não tem nada a ver com isso). O complexo também inclui uma variedade de instalações de produção e instituições sociais para os funcionários do Pravda.
Apesar de nem todo o complexo da fábrica do Pravda ter sido objeto de concurso, e nem todo ter estatuto de proteção, os planos de modernização das fachadas e interiores dos seus edifícios suscitaram muitas questões - tanto no que diz respeito ao destino da fábrica e o edifício principal que sobreviveu ao incêndio, e - em geral - a atitude para com os monumentos de vanguarda, a preservação da sua autenticidade - não só física, mas também estética.
Damos a palavra aos organizadores do concurso e aos especialistas.
Sergey Georgievsky, Chefe do Comitê Organizador da Competição, Diretor da Agência CENTER:
Archi.ru:
- Quais edifícios receberão as novas fachadas em Grés Porcelânico?
Sergey Georgievsky:
- O objetivo do concurso são soluções arquitetônicas e artísticas para as fachadas do Edifício 3 e Edifício 7, bem como o projeto das instalações da antiga oficina e dos corredores de ligação do Edifício 2 no território do Centro de Cultura Urbana " Pravda ". Além disso, o objetivo do concurso é formar novas abordagens para a renovação e desenvolvimento da arquitetura industrial no ambiente urbano.
Outra das tarefas do concurso é fugir da tradição de utilização utilitária do granito cerâmico que se desenvolveu nas cidades pós-soviéticas e demonstrar técnicas artísticas de utilização do granito cerâmico em conjunto com outros materiais de construção e acabamento. Não se trata de cobrir totalmente a fachada com grés porcelânico. Os competidores deverão demonstrar o uso combinado do Grés Porcelânico com outros materiais, levando em consideração as características estilísticas das edificações.
Os objectos a concurso foram seleccionados com base no futuro conceito do Centro de Cultura Urbana "Pravda", na organização do pátio e dos espaços públicos, bem como nas diferenças na arquitectura destes edifícios.
- O termo de referência prevê a preservação da plasticidade da fachada existente (repetição de detalhes - saliências, rebaixos, etc. - em um novo material), as fachadas existentes serão talhadas na instalação de uma cortina de porcelana grés ou permanecerão intactos? Existem outras características e elementos que seriam desejáveis reter no CT? O valor arquitetônico especial do complexo como uma obra integral de Panteleimon Golosov foi levado em consideração na organização do concurso e na redação do seu mandato? Em caso afirmativo, que medidas foram tomadas?
- A fachada do edifício 3 apresenta elementos característicos da arquitetura histórica geral do complexo. Ao mesmo tempo, o edifício não pertence ao patrimônio cultural. De acordo com o passaporte do edifício, o monumento de importância regional é o edifício 2. Não são impostos encargos especiais à fachada do edifício 3. O edifício 3 está histórica e funcionalmente relacionado ao edifício 2, portanto, a tarefa do concurso obriga os concorrentes, ao desenvolver uma solução para o edifício 3, a levar em consideração o plástico existente do edifício, os elementos arquitetônicos e a estrutura geral de composição e planejamento, composição e aparência arquitetônica do território.
Em uso atual, a fachada do Edifício 3 é contígua ao principal espaço público aberto dentro do complexo, onde agora estão localizadas barracas de comida de rua e pequenos elementos arquitetônicos. Pela fachada do edifício 3, realiza-se a entrada para as dependências internas do edifício 2, existem salas de exposição, estúdios fotográficos abertos à visitação externa. O objeto do concurso são corredores públicos e uma oficina, que agora não contam com uma solução arquitetônica holística.
O termo de referência leva em consideração as limitações devido aos fragmentos preservados do interior:
- telhas de metlakh;
- telhas de metal;
- sistema de painéis informativos (placas de advertência e cartazes);
- portas deslizantes externas de madeira.
Além disso, são impostas restrições à estrutura de suporte do edifício, à proporção das superfícies cegas e envidraçadas, à localização das aberturas das janelas, à localização das ligações verticais: escadas, elevadores, a fachada do edifício 2.
O edifício 7 também tem vista para a praça comum do Centro de Cultura Urbana Pravda. Este é um exemplo de construção tardia. Portanto, o edifício não representa o valor arquitetônico atual, não entra nos limites do objeto de patrimônio cultural e, portanto, não impõe restrições especiais ao projeto. Ao mesmo tempo, o edifício em si é muito funcional do ponto de vista da adaptação para um novo uso. Workshops e estúdios criativos estão localizados aqui. O edifício 7 é muito semelhante em forma a outros edifícios industriais que podem ser encontrados em várias zonas industriais de Moscou.
Isto é relevante, uma vez que um dos objectivos do concurso é oferecer um modelo de requalificação para a renovação de instalações industriais, que recebem uma nova finalidade funcional, através de meios arquitectónicos com materiais de acabamento disponíveis - de forma a difundir ainda mais esta experiência para outras instalações em Moscou e nas regiões.
A tarefa técnica da competição implica que para a fixação do granito cerâmico sejam utilizados sistemas de fachadas basculantes (ventiladas), que permitem conservar o material de acabamento original. O uso misto de grés porcelânico com materiais mais leves reduzirá o estresse adicional na fachada existente do edifício.
- Os especialistas em património participaram na elaboração dos termos de referência do concurso? Em caso afirmativo, quem e qual foi o seu papel, se não, em que fase estarão envolvidos, qual será a sua tarefa? Quem exatamente você está planejando atrair? A opinião dos historiadores da arquitetura será oficialmente confirmada e levada em consideração na decisão do júri?
- O resultado desta competição deve ser um conceito. De acordo com a nossa legislação, o envolvimento de especialistas em património não é obrigatório na fase de concepção. De acordo com a lei, no caso de desenvolvimento de um projeto de adaptação de um monumento para uso moderno, é necessária a participação de especialistas na fase de projeto.
Os termos de referência foram desenvolvidos pelos analistas da Agência CENTER. A competição é realizada em duas etapas. 1ª fase - qualificação para carteira. 2ª etapa - desenvolvimento do Projeto Teste propriamente dito. Um mandato alargado, tendo em consideração todas as restrições, é disponibilizado aos participantes na 2ª fase do concurso. Na sua compilação, foram tidas em consideração as opiniões de Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, bem como de outros especialistas expressos no campo público em relação ao tema do concurso.
Para esclarecer o status e os limites do objeto de patrimônio arquitetônico, nossa equipe consultou Marianna Evstratova, arquiteta, ex-curadora-chefe do Museu de Arquitetura. AV Shchusev, especialista-chefe do Comitê do Patrimônio de Moscou sobre a arquitetura do período soviético e em termos de renovação de instalações industriais de valor histórico e arquitetônico - com Marina Khrustaleva, historiadora da arquitetura, coordenadora do movimento público Arkhnadzor.
Vasily Baburov
funcionário do Laboratório de Pesquisa em Planejamento Urbano, Instituto de Arquitetura de Moscou:
O Pravda Combine é um conjunto arquitetônico único do século XX, formado ao longo de meio século (1930–80). Seu núcleo é uma obra-prima do construtivismo - um complexo de redações e gráficas, projetado por Panteleimon Golosov junto com seus alunos e colegas.
O Pravda também é um quarteirão muito grande com um layout interno. Enquanto as funções puramente de produção foram mantidas, a planta, como todas as outras zonas industriais, foi fechada para estranhos, ou seja, excluídos da vida pública da cidade. No entanto, nos anos pós-soviéticos a situação mudou, surgiram inquilinos que diversificaram significativamente a "paleta" funcional do complexo e, assim, abriram (embora não totalmente) o "Pravda" aos habitantes da cidade.
É hora de dar o próximo passo e moldar esta vida arquitetonicamente. Isso é muito importante não apenas para o Pravda, cujos edifícios precisam de restauração e renovação, mas também para Moscou como um todo. Os principais vetores da política de planejamento urbano dos últimos 20 anos são o desenvolvimento de territórios livres e a reconstrução da infraestrutura de transportes. Ambos levam à degradação ou desaparecimento dos espaços urbanos abertos. O redesenvolvimento das zonas industriais compensa, em certa medida, essas perdas. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory e muitos outros projetos não apenas devolveram vastos territórios à cidade, mas a enriqueceram com edifícios e lugares atraentes. O Pravda está localizado no centro de uma grande área delimitada pela Rodovia Leningradskoye, o Terceiro Anel de Transporte e a ferrovia. Esses lugares são ricos em arquitetura interessante e, além disso, não são estragados por construções odiosas, mas a área ainda não é muito amigável para os residentes locais ou para outros moscovitas e visitantes.
Há muito que o Pravda precisa de um conceito de planejamento urbano integral (plano diretor) que defina as regras do jogo para proprietários, investidores e arquitetos. Como mostra a experiência da maioria das conversões bem-sucedidas de áreas de produção, esta é uma etapa obrigatória. Mas não há dúvida disso - hoje a fábrica é dividida entre proprietários diferentes, que atuam por conta própria, sem coordenar seus planos entre si, já que não são obrigados a isso. A situação é complicada pelo fato de que alguns dos edifícios são monumentos arquitetônicos e outros não.
A ausência de restrições desata as mãos. Por exemplo, torna-se possível realizar concursos com programas potencialmente "patogênicos" contendo temas como a busca de soluções arquitetônicas e artísticas para fachadas de edifícios da década de 1930, levando em consideração o uso de materiais não autênticos (grés porcelânico). Embora os objetos de projeto (edifícios 3 e 7) não tenham um status protegido (ou seja, a lei permite sua alteração), de fato eles fazem parte do conjunto arquitetônico do Pravda Combine. Acontece que o programa obriga os participantes a desenvolverem projetos que possam prejudicar esse conjunto. Se a competição fosse “no papel” (ou seja, não envolveria implementação), então, mesmo neste caso, ela teria produzido um efeito negativo (ideias prejudiciais formam valores falsos). O que acontecerá se eles passarem das palavras às ações?"
Alexandra Selivanova
Chefe do Centro de Vanguarda em Shabolovka, pesquisador sênior do Museu de Moscou:
“A ideia de reformar as fachadas internas dos dois edifícios do pátio da fábrica do Pravda e o interior do prédio da gráfica levanta muitas questões. Quase por acaso, quando soubemos do edital do concurso e chegamos à apresentação, conseguimos influenciar de alguma forma a situação: depois das perguntas feitas e das postagens no Facebook, os termos de referência foram corrigidos. Em particular, os organizadores adivinharam entrar em contato com Marianna Evstratova e receberam dela o tema integral da proteção do complexo, de onde souberam que o patrimônio não é apenas o prédio administrativo, mas também a gráfica (prédio 2, incluído no concorrência)! No momento do anúncio do início, os organizadores não sabiam disso … Hoje a composição do júri (que também mudou quase pela metade: entre outros, o diretor do MARSH, Nikita Tokarev, e - inesperadamente - Roman Diretovich, gestora de projetos do Centro de Cultura Urbana “Pravda”) fará o resumo dos resultados da primeira fase de seleção dos participantes, sendo que no dia 9 de dezembro será publicado o termo de referência. Espero que depois de todas as informações recebidas inclua os elementos preservados do interior da tipografia: telhas de metal e aço, vidros e caixilhos de claraboias, carpintarias preservadas, escadas técnicas, etc.
Agora, sobre o global. Para nosso grande pesar, com todas as boas intenções dos operadores da competição, é impossível trabalhar com o legado assim. A própria essência da competição contém contradições insolúveis. A primeira tarefa é: "Criar um novo visual para edifícios e interiores de um edifício histórico único." É um oxímoro. Além disso, é uma violação das normas e princípios do trabalho com o patrimônio, que vão de “indecentes” a “ilegais”, dependendo do que está previsto em matéria de proteção. O facto de os organizadores do concurso referirem a “ausência de gravames” nos documentos de titulação - esta, francamente, pertence à primeira categoria. Se esta competição pretende ser modelo para situações semelhantes ("oferecer um modelo de qualidade para a renovação de instalações industriais"), a posição de avestruz é inaceitável aqui: "isto não tem nada a ver com a competição", "há outro proprietário "," estes elementos não estão incluídos no objeto de proteção "… O prédio administrativo do Pravda, um dos principais monumentos do construtivismo em Moscou, que está em ruínas nas proximidades, não pode ser ignorado. É impossível fingir que o complexo consiste em elementos independentes separados, alguns dos quais (além disso, com fachadas separadas) podem ser "decorados", e alguns - não notar. Não se pode guiar pela abordagem formal “aparece” ou “não aparece” se se fala pomposamente em preservar o patrimônio da vanguarda e, especificamente, do complexo de Golosov.
E, finalmente, sobre os princípios. A fachada cortina de porcelanato, ou seja, ladrilhos que imitam pedra natural, para um monumento construtivista (estou falando da planta como conjunto arquitetônico) é um cuspe na eternidade. Especialmente no contexto do nome falado do complexo - "Pravda". A essência deste desejo de “cobrir”, “cortina” e “esconder” não muda - seja tapume dos anos 1990, alucobond dos anos 2000, grés porcelânico dos anos 2010. Os promotores que se dedicam à renovação das instalações industriais já aprenderam que é um absurdo revestir o tijolo pré-revolucionário histórico com grés porcelânico ou tijolo artificial - basta limpar. Resta entender isso em relação ao concreto armado e gesso terrazito das décadas de 1920 e 1930. Pátios paisagísticos - é claro. Formulários pequenos? sim. Mas por que esconder a arquitetura?
Tudo contra o que Ginzburg, Vesnins, o mesmo Golosov lutaram - com falsas fachadas decorativas, com imitação e falsificação, com "beleza" externa - tudo está aqui. Como se pode propor para a competição o desenho de fachadas individuais de edifícios, se as percebemos tridimensionalmente, no espaço, em movimento? Os decoradores da era Golosov, que decoravam as fachadas para atender aos chelyuskinitas ou às manifestações do Dia de Maio, usavam tecidos e compensados para tais fins. É mais barato e mais honesto. E o que tem a ver com arquitetura quando se trata de teatro.”
Tatiana Tsareva
especialista em condução de perícia histórica e cultural estadual no Ministério da Cultura da Federação Russa:
“Fiquei sabendo da competição por meio de uma discussão interessante e acalorada no Facebook (
post de Alexandra Selivanova), em que foram levantadas questões muito importantes e nada triviais, incluindo a questão de como se relacionar com edifícios que, por supervisão de pesquisadores, não estavam incluídos no conjunto de um objeto de patrimônio cultural, que são um número de edifícios de um monumento histórico e cultural da Gazeta "Pravda" (1930, arquiteto PA Golosov), proposto para reconstrução.
De uma forma geral, juntando o tom geral das afirmações, gostaria de referir mais uma vez a necessidade de finalizar o estudo histórico e cultural de todo o conjunto de edifícios do Conjunto do jornal "Pravda" e aprovar na sua base uma nova composição do o conjunto, desenvolver e aprovar o tema de proteção para recém-incluído um projeto de restauração abrangente e adaptação ao uso moderno. E só depois disso todos os tipos de eventos e experiências com azulejos se tornarão legítimos - sob a supervisão de restauradores, é claro, em locais que perderam completamente o seu acabamento autêntico e não estão incluídos no tema de proteção do monumento.
Entendo que tudo isso é fácil e simples de contar a um especialista, mas provavelmente é muito desagradável e ofensivo ouvir o cliente, que está convicto de que o que a lei estabelece e, em nossa opinião, o procedimento absolutamente correto levará ao a construção poderá recuperar a sua qualidade e, consequentemente, as características comerciais na melhor das hipóteses em poucos anos e vai custar muito dinheiro. E quero já e agora colocar tudo em ordem pelo método da “intervenção cultural”, “artisticamente usando” o grés porcelânico, discutindo amplamente na mídia, recebendo elogios e aplausos de toda parte.
Torná-lo rápido, eficaz e barato é um modelo tentador do padrão futuro para transformar monumentos abandonados e negligenciados em pontos de atração urbanos da moda. Claro, eu não gostaria de "sufocar pela raiz" o desejo dos proprietários de discutir abertamente com o público projetos de reconstrução de edifícios valiosos que envolvam "soluções extraordinárias" - esta abertura deve ser incentivada e desenvolvida de todas as formas possíveis. Mas o apoio fundamental para essa abordagem de trabalho com elementos de construção valiosos pode levar à criação de um precedente para a comunidade cultural aprovar mudanças irreparáveis na estilística de edifícios urbanos valiosos apenas com o fundamento de que o edifício não está formalmente incluído na lista de monumentos."
