Por que você se empolgou com o trabalho em madeira e começou a se especializar em arquitetura em madeira? Foi uma escolha deliberada ou aconteceu por acaso?
Como muitas de nossas inclinações, tudo vem de memórias e impressões da infância. Metade da minha infância foi passada na aldeia de NIL, perto de Moscou, em uma dacha de madeira clássica, a mesma que a maioria das casas da aldeia: inicialmente derrubada e depois repetidamente concluída e reconstruída. O assentamento NIL era um mundo especial e único, com uma atmosfera incrível de vida de dacha e a sensação de que não há nada melhor do que uma casa de madeira.
Então, já em nossos anos de estudante, enquanto estudávamos no instituto de arquitetura, íamos muito fazer medições e viajamos pelo Norte da Rússia. E há quarenta anos, absolutamente por acaso, meus amigos e eu compramos várias casas em uma aldeia abandonada a 700 quilômetros de Moscou, na fronteira nordeste da região de Kostroma, perto da gloriosa cidade de Kologriv. Ao longo de vários anos, tivemos que reconstruir as casas nós mesmos, aprender a cortar madeira, reorganizar as coroas, mudar as fundações e instalar fogões. No início compensamos a falta de conhecimento com entusiasmo e coragem. Mas, gradualmente, mergulhamos mais e mais profundamente no assunto, estudamos toda a literatura disponível na Biblioteca Lenin e na Biblioteca de Literatura Estrangeira. Além disso, muitos manuais de arquitetura em madeira estavam na biblioteca de nossa família, graças aos interesses multifacetados de meu bisavô. Aos poucos, já pude atuar como um especialista e de bom grado ajudei meus amigos não só com os reparos, mas também quando me pediram para ajudar no projeto de uma nova casa ou chalé de verão. E mais de uma vez isso levou a resultados inesperados: as pessoas gostaram tanto de morar fora da cidade que mudaram de jeito para passar o máximo de tempo possível lá.
Então chegou o momento em que eu dirigia minha própria oficina e fazia grandes projetos em Moscou e Paris. Por mais cinco anos, a árvore continuou sendo meu hobby. Mas em 2002, percebi que queria fazer apenas arquitetura em madeira, para a qual sempre tive uma alma. Fechei o escritório e abri a minha própria empresa de desenho e construção de casas de madeira. Vi muito bem todas as dificuldades e problemas do seu fabrico e ao mesmo tempo compreendi as imensas possibilidades que esta tecnologia esconde em si, se usarmos os tradicionais e desenvolvermos métodos novos e modernos de trabalhar a madeira. Qual é o potencial da casa de toras e todas as conexões, como encaixe, ranhuras ocultas e assim por diante, o que pode ser alterado ou combinado de uma nova maneira e como isso afetará a modelagem. Para que meus projetos não dependessem de carpinteiros pouco qualificados e não interessados no resultado final, decidimos criar nossa própria produção e compramos uma máquina abandonada e uma estação de trator perto de Galich.
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ampliando 1/7 Drevolyutsiya 2016. A equipe "IN DYNAMIKE". Objeto: Grupo escultórico "Split". Drevolyutsiya2016 Autores: Cheremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitry, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
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ampliando 2/7 Drevolution 2016. Objeto: "Mobius Trail" Autores: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Shevchuk Polina © Drevolyutsia
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ampliando 3/7 Drevolution 2017. Objeto: "Chá de tília". Autores: Maria Alymova, Alexey Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudryakov, Alexander Nikolaev, Olga Repina, Alexander Taslunov © Drevolyutsia
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ampliando 4/7 Drevolution 2017. Objeto: "O. R." Autores: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Sushchin Alexander, Cheremnova Anna © Drevolyutsiya
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ampliando 5/7 Drevolution 2017. Objeto: "PRO … SUKHANOVO" Autores: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
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ampliando 6/7 Drevolution 2017. Objeto: "ESQUELETO DO PASSADO (QUADRO DO FUTURO)" Autores: Maria Polishchuk, Yaroslav Razumovsky, Alexey Ushakov, Maria Yakovleva, Alexey Kolesov © Drevolyutsia
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ampliando 7/7 © Drevolyutsiya
Ele está localizado em um lugar incrível - em um dos pontos mais altos da região de Kostroma, bem na bacia hidrográfica de riachos e rios, alguns dos quais fluem para o sul e fluem para o Volga e mais adiante para o Mar Cáspio, e outros - ao norte, na Dvina do Norte e no mar Branco. Um lugar maravilhoso, aberto ao sol e ao vento, cercado de florestas, o mais adequado para estruturas de processamento de casas de madeira. O sistema de produção construído permitiu-nos ter a arquitectura em madeira que apresentamos aos nossos clientes, mostrada em todas as exposições.
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ampliando 1/4 Casa de Nikolai Belousov em uma fábrica perto de Galich © Drevolyutsia
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ampliando 2/4 Na unidade de produção perto de Galich © Projeto OBLO
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ampliando 3/4 Na unidade de produção perto de Galich © Projeto OBLO
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ampliando 4/4 "Drevolution 2003" em uma fábrica perto de Galich © Drevolyutsia
Você não está limitado a desenvolver seu próprio negócio. Em que ponto e por que a ideia de "Drevolution" apareceu?
Estudando o assunto, explorando as tradições da arquitetura russa em madeira, percebi o quão limitada e pouco desenvolvida é toda essa indústria em nosso país e como são poucos os especialistas que sabem e desejam trabalhar com madeira. Nenhuma das universidades de arquitetura oferece um curso de arquitetura em madeira: os jovens arquitetos simplesmente não têm onde aprender sobre suas possibilidades. No começo eu queria publicar uma revista sobre arquitetura em madeira, e então surgiu a ideia de criar uma espécie de escola em nossa fábrica. E já em 2003 o primeiro "Drevolution" aconteceu perto de Galich. Inicialmente, pretendia fazer uma escola de estágio de verão permanente para arquitectos e alunos, onde pudessem aprender os segredos de possuir madeira, esta muito complexa, viva, apenas renovável de todos os materiais de construção existentes. Mas organizar um curso de três meses foi muito difícil, então desenvolvemos o conceito de um workshop de duas semanas, que permaneceu praticamente inalterado por quinze anos.
A essência da ideia reside em uma combinação cuidadosa de teoria e prática. Estudantes e jovens arquitetos encontram-se em um ambiente inusitado onde aprendem a entender e trabalhar a madeira. No início, são ministradas palestras sobre a história da arquitetura em madeira. Ao mesmo tempo, eles estudam o processo tecnológico: métodos de união de elementos de madeira, fechos, características de design de madeira e várias madeiras. Eles também investigam o território proposto como polígono e procuram formar suas ideias sobre ele, o que esse território precisa, o que podem oferecer, que problemas resolver usando uma árvore. Durante cinco dias eles projetam seus objetos e os defendem diante do júri, que na verdade dá permissão para a execução.
Durante a próxima semana e meia, os participantes do workshop irão implementar seus projetos. Uma especificação é elaborada para serrarias e tintas e vernizes, fixadores e assim por diante. Nossos parceiros - fabricantes de ferramentas fornecem aos participantes gratuitamente. Todas essas duas semanas, da manhã à noite, eu passo com os participantes, consultando, explicando a eles onde você pode e onde você não pode apertar parafusos e muitas outras nuances. No final do workshop, há uma apresentação geral dos objetos construídos para o júri principal, que tradicionalmente inclui meus amigos: arquitetos renomados e especialistas renomados em arquitetura de madeira. Os autores falam sobre o processo de criação de um projeto: do primeiro pensamento, do primeiro esboço ao objeto concluído. E o mais importante, os alunos formulam seu senso de conformidade ou não conformidade do resultado final com a imagem original. Na noite do último dia, o júri anuncia a sua decisão e apresenta os diplomas aos laureados. De acordo com as regras do workshop, o júri tem o direito de não atribuir o primeiro prêmio, mas isso é muito raro. A celebração é realizada em conjunto, para que os jovens arquitectos tenham a oportunidade de comunicar com os membros do júri e, penso que isso é muito importante, porque cria um sentido de comunidade e leva os concorrentes imediatamente ao nível da conversação profissional, não como acontece com professores ou "estrelas", mas como colegas … Graças a este formato do workshop, todos os participantes recebem em seu portfólio um objeto concluído, o que é sempre significativo para os arquitetos, e experiência em passar por todo o ciclo de execução de um projeto arquitetônico. Além disso, estou orgulhoso de que os trabalhos dos alunos de "Drevolyutsiya" recebam os primeiros prêmios em ArchiWOOD, "Zodchestvo" e em concursos de arquitetura paisagística. Isso significa que nossos esforços são valorizados não apenas pelas pessoas envolvidas em nosso processo, mas também por um amplo leque de profissionais que absolutamente não estão engajados.
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ampliando 1/3 Casa "Armadilha para o sol". Região de Moscou, a aldeia "Green Grove". Oficina de arquitetura de Nikolai Belousov: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
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ampliando 2/3 Casa à beira do lago. Oficina de arquitetura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
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ampliando 3/3 Casa de campo em Zavidovo. A aldeia de Zavidovo, região de Tver. Oficina de arquitetura de Nikolai Belousov: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
O que você prioriza na construção do programa "Drevolution": o domínio do trabalho com madeira ou a busca criativa dos alunos e experimentos com a forma?
Minha tarefa é dar aos alunos a oportunidade de acreditar em si mesmos, ensiná-los a se respeitar e se abrir. É muito difícil fazer mais em duas semanas, muito pouco tempo. E este objetivo é alcançado no decurso de um intenso processo educativo e criativo, graças ao qual os alunos estabelecem uma profunda ligação associativa com o ambiente e revestem essa ligação numa forma arquitectónica de madeira.
A este respeito, os resultados do workshop do ano passado, que teve lugar em Lesnoy Terem Astashovo, no distrito de Chukhlomsky na região de Kostroma, foram muito indicativos. Cada um dos objetos criados há um ano, além de alta qualidade artística e, em alguns casos, função prática, carregava um profundo significado filosófico. Por exemplo, no projeto “House Sprouted”, que recebeu o Grande Prêmio, os autores: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitry Mukhin, Yan Posadsky, conseguiram, por assim dizer, dizer adeus ao que já saiu e não vai voltar.
Os fantasmas de uma vila morta e casas em ruínas voam para longe, batendo como asas com leques de vigas. E isso foi feito de forma impecável, tanto do ponto de vista arquitetônico quanto paisagístico. Ou o balanço de doze metros, o objeto "Acima", criado pela mesma equipe, foi inspirado no voo das andorinhas que viviam na mansão, mesmo quando ela estava quase destruída. Este projeto permite que uma pessoa saia do chão, da rotina e voe como um pássaro sobre a floresta.
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ampliando 1/3 "Drevolyutsiya 2003" na fábrica perto de Galich © Drevolyutsiya
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ampliando 2/3 "Drevolution 2003" na fábrica perto de Galich © Drevolution
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ampliando 3/3 "Drevolution 2003" em uma fábrica perto de Galich © Drevolyutsia
Todos os objetos contavam suas próprias histórias e, ao mesmo tempo, eram bastante escrupulosos, cuidadosamente elaborados nos detalhes: nos cruzamentos, nos cruzamentos, em questões de garantir a rigidez espacial. Este é um indicador extremamente importante para mim que em nosso workshop os alunos não se envolvem em experimentos por causa de experimentos, mas aprendem a criar arquitetura em madeira e fazê-lo de maneira significativa, construtiva e tecnologicamente competente. Estudantes, jovens arquitetos, reconsideram sua percepção da madeira, começam a senti-la de uma nova maneira.
Qual é, em sua opinião, o motivo da crescente popularidade da madeira em todo o mundo? Devido ao desenvolvimento de novas tecnologias, graças às quais se expandem as possibilidades de utilização de estruturas de madeira, ou por questões de ecologia e conservação de recursos?
Sempre digo aos alunos e jovens arquitetos que a madeira é o primeiro material que as pessoas começam a processar quando saem das cavernas. Foi com madeira que as pessoas começaram a construir casas para se proteger de um ambiente desfavorável. Ao longo dos últimos milênios, a tecnologia se desenvolveu, apresentando obras-primas como templos de madeira do Norte da Rússia, atingindo trinta metros de altura. Mas em nosso país essa tradição não está se desenvolvendo na escala e com o nível de apoio estatal, como acontece no mundo, principalmente nos países europeus. Eles perceberam há muito tempo que construir em madeira é barato e ecologicamente correto. Lá, de acordo com a lei, é prescrito construir com madeira casas para deficientes, casas de repouso, creches, creches etc., porque as crianças adoecem menos em objetos de madeira e aprendem melhor.
Mas a principal razão pela qual acredito que o futuro pertence à árvore é a reposição desse recurso. Estamos construindo uma casa de madeira e durante a vida dessa casa mais árvores crescerão do que as que foram cortadas. Nenhum outro material de construção pode ser reabastecido: nem areia, nem argila, nem pedra, nem minério de ferro aparecerão nos próximos milênios. Leva bilhões de anos para fazer areia simples.
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ampliando 1/4 "Casa de Poros" / equipe APIL SAW © Drevolyutsia
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ampliando 2/4 "House of Poros" / equipe APIL SAW © Drevolyutsia
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ampliando 3/4 "ABOVE" / Equipe APIL SAW © Drevolyutsia
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ampliando 4/4 "ABOVE" / Equipe APIL SAW © Drevolyutsia
Como você avalia a dinâmica de mudança no interesse pela madeira com base na experiência de ensino no MARSH e condução de "Drevolution"?
O interesse está crescendo constantemente. No MARSH, há três anos, leciono um curso semestral de pré-graduação em madeira para mestrado. E posso dizer que a galera está fazendo um trabalho incrível, com maquetes, com detalhes em grande escala e com material ostentoso.
Parece que falta mesmo aos jovens arquitetos a oportunidade de trabalhar com madeira e, assim que surge, começam a jorrar ideias.
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ampliando 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objeto: Salgueiro com uma cavidade. Autores: Strelnikov Dmitry, Bakhyshev Timur, Melnikova Olga, Radchenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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ampliando 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objeto: Shadow Theatre. Autores: Deikin Alexey, Shcherbakov Fedor, Yakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Zhurkina Maria, Stakankova Ekaterina, Novikova Anna, Alexandrov Fedot, Kovalev Dmitry, Alexandrov Andrey, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
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ampliando 3/5 Objeto: Quatro tatames. Equipe 4. Autores: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
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ampliando 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objeto: "Ghost House". Equipe de estoque de madeira. Autor: Alina Dolzhenkova (São Petersburgo), Yegor Egorychev, Alexey Kolesov, Elizaveta Ovchinnikova, Evgeniya Stakhanova, Alexander Ulko © Drevolyutsiya
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ampliando 5/5 Drevolyutsiya 2016. Equipe 171. Objeto: "Echo" Autores: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Uma situação semelhante com "Drevolution". Graças ao bom trabalho de toda a equipa e, em primeiro lugar, da curadora organizacional Olga Starkova, o número de interessados em participar no workshop não para de crescer, assim como o número de publicações sobre o projeto. Este ano, recebemos um número recorde de inscrições - 56 equipes enviaram suas inscrições de projetos. São 117 pessoas. E, embora originalmente planejasse convidar apenas 30 alunos para participar, tive que aumentar a cota para 45. No total, planejamos fazer de 5 a 6 objetos, que apresentaremos no dia 4 de agosto. Convido a todos para o Art-Play.
