“De um apartamento comunitário a uma cobertura. Tradição Cultural Russa e Moradia Ideal”- uma das discussões mais interessantes no Mosurbanforum. Foi apresentado pela escritora Tatiana Tolstaya. Ela começou com o fato de que o animal tem um buraco, e a pessoa tem um apartamento, e contou como, com o seu nascimento, ajudou a família a se mudar para um grande apartamento na casa da autoria de Fomin-Levinson na Karpovka. “Após a evacuação, meus pais voltaram para Leningrado e receberam um pequeno apartamento nesta casa, onde moravam com seus dois filhos, quando eu apareci. Papai começou a se preocupar com um grande apartamento na mesma casa, mas algum general e algum líder do partido já estavam "lutando" por ele. Quando meu pai veio ao oficial encarregado da distribuição de moradias, ele ficou inesperadamente feliz (“você me salvou!”). Porque, se ele escolheu um dos poderosos deste mundo, ele foi ameaçado de punição em qualquer caso. Quando um lobo e um tigre lutam, eles recompensam um coelho”, disse Tatiana Tolstaya. “Mas mesmo este apartamento era apertado: sempre há mais de uma pessoa em uma sala. Muitas vezes, no canto, o pai trabalhava com alunos de pós-graduação e, em outro canto, o professor ensinava inglês às crianças. " "Uma pessoa pode mudar de um apartamento comunitário para uma cobertura em três gerações?" York na cobertura. " A história do apartamento na casa Levinson-Fomin acabou sendo completamente mística, mas falaremos mais sobre isso depois.
O artista Dmitry Gutov falou sobre as vicissitudes do problema habitacional, captado na pintura soviética. Ele começou seu discurso com uma citação da obra de Lenin "Os bolcheviques manterão o poder do Estado?" sobre o selo: “O destacamento chega ao apartamento de um homem rico. Ele encontra quatro inquilinos em cinco quartos e diz a eles - "Vocês arrumam seu quarto, cidadãos, em dois quartos neste inverno, até que construamos bons apartamentos para todos." Gutov analisou a pintura de Sergei Luchishkin "A bola voou" em 1926 com cenas da vida cotidiana nas janelas das casas, com um suicídio em uma das janelas. “O homem se enforcou, o balão voou, o número de suicídios no final da década de 1920 aumentou drasticamente”, comentou Dmitry Gutov. O leitmotiv desses anos é a frase de Mandelstam "E as malditas paredes são finas", onde não se trata de sutileza física, mas de indefesa. Por exemplo, na famosa pintura "Vuzovki" há algo pendurado na parede em uma moldura, em que você pode adivinhar um autorretrato de Van Gogh com uma orelha cortada.
Mas 1929-1933 é um período relativamente calmo quando comparado com o seguinte. Em 1934, o ano do assassinato de Kirov e do início da repressão em massa, Kuzma Petrov-Vodkin pinta o quadro "Ansiedade". E embora no enredo se refira a 1919, à época da Guerra Civil, a situação da foto é lida como uma expectativa de prisão. Pior ainda é a "inauguração" de 1937 do mesmo Petrov-Vodkin, onde a prisão já ocorreu, os camponeses mudam-se para um apartamento, que, a julgar pela situação, pertencia a algum "burguês" ou professor, aparentemente reprimido. Em seguida, um retrato do triste Meyerhold, de Pyotr Konchalovsky, foi mostrado, e Tatyana Tolstaya disse que o apartamento para onde ela se mudou quando era bebê nos anos 1950 era o mesmo em que Meyerhold foi preso nos anos 1930. De acordo com as lembranças de um parente de Meyerhold, ela estava esperando por ele para o jantar, ligou para dizer que a sopa havia esfriado, e Meyerhold foi para um amigo (neste mesmo apartamento) e nunca mais voltou. E inicialmente o apartamento era destinado a Kirov, mas ele foi baleado antes de a casa ser entregue.
Na história pitoresca da questão habitacional, Dmitry Gutov destacou os períodos do Biedermeier soviético do final dos anos 1940-1950 (Galaktionov "Housewarming", Yablonskaya "Morning"), o romance de degelo dos Khrushchevs (Pimenov "Wedding on Tomorrow Street "," Lyrical Housewarming ") e a melancolia de Brezhnev (Viktor Popkov" The Bolotov Family ", Erik Bulatov" In Front of the TV ") e o completaram na década de 1980 (" O homem que fugiu de seu quarto para o espaço ", de Ilya Kabakov) Longe do estoque habitacional.
Grigory Revzin, professor de estudos urbanos da Escola Superior de Economia, sócio de KB Strelka, falou sobre o problema das áreas residenciais. Para explicar a incapacidade da sociedade de se afastar das áreas dormitório, é necessário entender como surgiram e o que substituíram. Uma cidade industrial, como decorre do livro homônimo de Tony Garnier, é um abrigo para trabalhadores. As casas de uma cidade industrial são feitas em uma fábrica (isso foi postulado pela primeira vez por Le Corbusier no Voisin Plan and House, nos congressos do CIAM). Mas como os trabalhadores viviam antes do advento da construção em massa de concreto? As cidades não preservam os bairros operários, mas os conhecemos da literatura: as obras de Gorky, Dickens, Hugo. E eles nos dão horror antropológico.
Um vislumbre dos bairros da classe trabalhadora do passado pode ser dado por favelas modernas em países do terceiro mundo. As favelas são, de certa forma, uma cidade bastante correta. É pedestre, não tem diferenciação social (todo mundo odeia todo mundo, mas tem igualdade). Não há história e nem futuro nas favelas (todas as moradias são quase iguais), não há identidade.
Este produto foi processado em uma fábrica. Se olharmos para o distrito do painel de Moscou de Tsaritsyno (ou qualquer outra área do painel), veremos as mesmas qualidades: igualdade, falta de história e futuro, falta de identidade. A diferença está no conforto alcançado (aquecimento, luz, esgoto). O que mais há nas áreas de dormir? Garagens. Eles reproduzem favelas em miniatura. Eles realizam a mesma atividade econômica das favelas: você pode consertar alguma coisa, costurar, roubar etc. O horror é que os dormitórios, como as favelas, não têm futuro. Eles só podem ser demolidos. Os Khrushchevs foram demolidos. O mesmo destino aguarda os últimos edifícios altos de painel.
É possível trazer alguma outra vida para as áreas de dormir? Existem dúvidas aqui. Na Rússia, 70% das moradias são edifícios padrão. 50% da população vive em casas padrão. Em alguns países, a habitação nacional é uma casa de campo privada. Nossa habitação nacional é um apartamento em um edifício de painéis. O que isso significa? É impossível não demolir, é impossível reconstruir.
Professor da Universidade Europeia de São Petersburgo, o antropólogo Ilya Utekhin objetou a Grigory Revzin sobre as favelas, que às vezes são agradáveis ao coração antropológico. E citou como exemplo um documentário sobre uma favela brasileira, em que um cabeleireiro masculino passa a ser o centro da vida social. Esses caras que fazem destaques lá, espalham fofoca e depois vão de ponta a ponta - isso refuta a ideia de que a favela é monótona. Como residente em São Petersburgo, Ilya Utekhin notou que no centro da capital do norte ainda existem muitos apartamentos comunais tradicionais, cujo modo de vida é um contraste com as fachadas frontais. Ele traçou uma conexão entre o tipo de área, o padrão de vida e a sensibilidade olfativa, ou seja, a sensibilidade a odores. Se antes, antes da invenção dos desodorantes, quando você vinha ao conservatório para um concerto de música clássica, você cheirava o perfume "Krasnaya Moskva" e o cheiro de um corpo lavado, agora não vai funcionar. Enquanto isso, o público no metrô ainda é sufocante, embora dependa das estações.
Mas a sensibilidade da classe média não deve ser transferida para todas as gerações, porque os jovens de hoje são mais comunitários do que antes. Então, em São Petersburgo, eles tentaram reassentar os apartamentos comunitários, sem levar em conta que o apartamento comunitário permite ao estudante alugar uma moradia barata no centro da cidade e desfrutar de todas as vantagens de uma localização central. Agora a geração comunitária entrou na vida, para a qual coworking, car sharing, coliving e cohousing se tornaram familiares (aqui Tatyana Tolstaya fez uma observação de que todas essas palavras parecem ser nomes de doenças intestinais). Cohousing é uma comunidade cercada com pequenos lotes e um centro comunitário com biblioteca ou sala de ginástica. É óbvio que existem muitas vantagens em viver junto com pessoas socialmente próximas.
Em seguida, o anfitrião pediu aos convidados que dissessem em quais apartamentos eles moram. Tatyana Tolstaya começou com ela mesma, descrevendo seu apartamento de três cômodos em Moscou, um antigo apartamento comunitário. Dmitry Gutov mora em uma casa a 10 km de Moscou e assume o volante quando os engarrafamentos de Yandex mostram zero. Ilya Utekhin mora em um apartamento de cinco cômodos no lado de Petrogradskaya com filhos adultos, cada um com um quarto. Grigory Revzin mora com sua esposa em um apartamento bastante grande, em um prédio stalinista de cinco andares em Chistye Prudy.
Em conclusão, Tatyana Tolstaya disse que a pior coisa são as casas sem rosto ao redor do perímetro de Moscou. “Por que não constroem ruas? Todo mundo adora as ruas e vai vê-las enquanto viaja. E, de fato, por quê? Resta redirecionar esta questão para arquitetos, construtores e funcionários. Quantas áreas de dormir você pode construir? Painel Rússia, para onde você está correndo? Não dá uma resposta.
