O primeiro edifício de central telefônica automática na Praça Zubovskaya apareceu em 1930, bastante pequeno. Um edifício maior de sete andares voltado para o Anel do Jardim foi construído de acordo com o projeto de Kasyan Solomonov em 1939. O poste no centro da fachada o ajuda a "manter" a praça e não se parece muito com uma central telefônica, já que existem algumas janelas entre os pilares triangulares, e elas existem desde os anos 1930. Os pilares também marcam o predomínio das verticais e enfatizam o pertencimento da fachada do arquiteto Solomonov ao chamado pós-construtivismo. Por outro lado, os nichos quadrados ladeando o pilar, que também ligam claramente o edifício à arquitetura dos anos 30, carregam uma carga adicional - lembram uma vizinha mais famosa, a Academia com o nome de Frunze Rudnev e Muntz (1932-1934), enfatizando o conjunto de seu bairro, servindo, digamos, um representante da arquitetura da década de 1930, época em que a área da Praça Devichy era intensamente construída, em uma fileira de prédios heterogêneos, então nobres-burgueses do anel do jardim. O ATS em Zubovskaya parece a "cabeça" de uma "cunha" dos primeiros edifícios stalinistas, que está se expandindo em direção ao Convento Novodevichy, fundindo-se com os edifícios da década de 1920 e brotando a partir dele. Talvez seja por isso que ele acabou sendo decorado com tanto luxo, apesar de sua função técnica.
Seria surpreendente demolir tal edifício, e Pavel Andreev, um arquiteto que trabalhou na reconstrução de monumentos arquitetônicos como Manezh, GUM e Detsky Mir, ofereceu-se para preservar as duas fachadas externas da central telefônica automática, apesar de sua falta de status de proteção. A função está mudando radicalmente - agora, como você sabe, este é o destino de muitas centrais telefônicas automáticas em Moscou, as tecnologias digitais não precisam de caixas grandes, elas são substituídas por hotéis e edifícios residenciais, e as histórias desses dispositivos são muito diferentes (com e sem demolição, ver, por exemplo, um e dois). Nesse caso, a própria central telefônica permanecerá no local, mas caberá em um pequeno prédio construído em 1930 nos fundos do pátio, e um hotel ocupará seu lugar. Consequentemente, é necessário substituir o “enchimento” do edifício, o aparecimento de um estacionamento subterrâneo e um aumento da altura do piso público inferior.
As fachadas externas do edifício com vista para o anel do jardim, de acordo com o projeto, permanecem autênticas (agora o edifício é coberto com uma grade, mas aparentemente as paredes atrás dele estão intactas), mas em vez de cinza adquirem uma cor um pouco mais otimista no espírito da arquitetura stalinista e vanguardista - o tom principal é fulvo, cinza claro quente, o segundo vermelho tijolo, quase bordô: marca o sótão, os contornos das varandas, os campos dos nichos quadrados. “Ao propor um novo esquema de cores e introduzir o vermelho, queríamos, por um lado, tornar a fachada mais visível e, por outro, realçar a sua proximidade com edifícios de vanguarda”, explica Pavel Andreev. As janelas do pilão aumentam de altura, o próprio pilão, sendo enfatizado por uma cortina clara, se projeta visualmente para a frente e se torna mais como um pórtico. No topo surge um piso técnico baixo, associado à nova função do edifício.
O primeiro andar, cuja altura foi aumentada para 5,25 m, manterá o contorno em ziguezague da década de 1930, ecoando os contornos triangulares das nervuras do pilão, mas receberá, mantendo a estrutura, um revestimento de pedra adequado para o hotel com grandes painéis de vidro sem moldura. Cerca de dois terços do primeiro andar serão ocupados por um restaurante e um terceiro por um saguão de hotel. No rés-do-chão, o zigue-zague da parede histórica confere aos espaços interiores uma vantagem adicional na disposição das mesas nas janelas salientes resultantes; a planta do primeiro andar mostra claramente que a fundação da histórica parede em zigue-zague não está incluída na estrutura de suporte, a moldura e as paredes do novo "recheio" do hotel recuam para as profundezas. A mesma técnica se repete nos andares superiores - a parede externa histórica não é carregada, pelo contrário, os suportes da moldura, instalados ao longo do contorno das paredes, estendem-se às vigas de suporte.
O primeiro subsolo é ocupado pelas instalações técnicas do restaurante e hotel, e um pequeno estacionamento está localizado abaixo. Em um prédio baixo ao longo da pista Dashkova havia um local para academia e um apartamento, não muito grande, 83 m2… Aliás, as alas laterais estão sendo reconstruídas de forma mais radical - o prédio oeste deve ser desmontado e restaurado nos mesmos parâmetros com imitação, o pequeno leste também será reconstruído, mas com fachadas modernas - este é o único lugar para onde estão voltadas a cidade.
As fachadas do pátio são modernizadas e da mesma forma: finas faixas horizontais de cerâmica RAL em bege claro. O novo volume de um andar com grandes vitrais, continuando o lobby do hotel dentro do pátio, também é coberto com cerâmica, mas suas listras são largas, verticais e marrons - assim, as partes modernas ecoam as cores propostas das fachadas históricas e parafraseie-os. Duas cores de cerâmica são complementadas por inserções que imitam painéis de madeira.
Inicialmente, estava previsto que o hotel seria administrado pela rede Mariott, depois decidiu-se transferi-lo para a rede AccorHotels. O hotel tem 119 quartos, com a rara exceção de um quarto, com uma área total de 750 m2, quartos amplos no sétimo andar superior, com vista para o Garden Ring.
Os autores do projecto - e esta foi a sua primeira experiência - propuseram um conceito de imagem para os interiores do hotel no espírito das obras de vanguarda: a recepção inspirada nas coisas de Lyubov Popova, um restaurante e bar ao estilo de Varvara Stepanova, quartos e corredores de Malevich e Rodchenko - tocaram em tudo, incluindo não apenas colchas e carpetes no chão, mas também uniformes e pratos dos funcionários. Com fotografias de atletas dos anos 1920 no ginásio e na piscina.
A energia da vanguarda com seu desejo de explorar todas as áreas da vida é uma área favorável para o design. O enorme material permite que você mergulhe os hóspedes no clima e na cultura da "era".
No entanto, notamos que o edifício foi concluído em 1939, é mais recente do que a vanguarda e um pouco (talvez em escala, volume e simetria) se assemelha ao Hotel Moscou.
E embora molduras em estuque no teto e lustres de bronze sejam mais características dos anos 1930, o mais interessante é a ideia dos autores do projeto "voltar às origens", quebrar a sequência, enfatizando a proximidade da vanguarda -garde. De modo geral, essa liberdade e violação (para nós, pessoas que sabem firmemente que o construtivismo e o pós-construtivismo são bastante antagônicos) é um tipo diferente de visão da história: muitas vezes esquecemos que os super-saturados anos 1920 e 1930 são apenas duas décadas, hoje o mesmo passou desde 1998. E se uma parte dos mestres de vanguarda realmente não conseguia aceitar a realidade do "pós", então a outra parte sim - aconteceu, então ambos foram feitos pelas mesmas pessoas, embora os heróis das duas direções fossem, é claro, diferente.
Além disso, a construção da central telefónica automática, um edifício técnico, por definição não apto para habitação e que requer não só cuidadosas medidas de engenharia, mas também uma "justificação" figurativa para a sua preservação, talvez permita tal liberdade. Em outras palavras, qual é a diferença de acordo com a "pontuação de Hamburgo" de preservação do patrimônio, se transformar o antigo ATS em um dos primeiros micro-palácios stalinistas ou mergulhá-lo em uma extravagância de uma época anterior - ambos serão uma suposição, já que a função foi perdida, e não é possível insistir na sua preservação.
O conceito de imagem inspirou o cliente, o projeto foi aceito, aprovado e pactuado, mas, como muitas vezes acontece agora, é aqui que a relação entre as partes parou e o enredo se desenvolve hoje sem a participação dos autores. Documentação de trabalho, design de interiores, supervisão de construção - tudo foi transferido para organizações que nada tinham a ver com a criação do projeto. Em uma situação de desatenção aos direitos autorais e supervisão do autor, só se pode esperar uma atitude de respeito ao projeto e um resultado aceitável. Ainda é o centro da cidade.
