Os arquitetos do Citizenstudio Daniil Nikishin e Mikhail Beilin viram a principal tarefa do estúdio em criar uma receita para salvar os prédios utilitários da cidade: “esses“robôs urbanos”precisam inventar a vida e ter a oportunidade de beneficiar novamente os habitantes da cidade.”
Mikhail Beilin, Daniil Nikishin, Nadezhda Chadovich
chefes do estúdio “Reencarnação. Novo utilitário :
“O desenvolvimento da tecnologia exacerbou a contradição entre o desejo de uma pessoa de viver com o maior conforto e as ideias sobre o valor dos artefatos históricos. A principal vítima do progresso tecnológico tornou-se as estruturas de engenharia - os servidores da cidade que garantem o funcionamento de seus sistemas físicos. Subestações elétricas, torres de água, centrais telefônicas automáticas, centros de computação da era dos computadores perderam sua importância na cidade moderna.
Uma receita comum para sua preservação é a transformação de um objeto em museu ou centro comunitário. No entanto, a necessidade dessas funções é muito menor do que o número de tais estruturas, e estruturas únicas geralmente se tornam objetos de transformação, enquanto objetos típicos muitas vezes permanecem não reclamados.
O estúdio procurava caminhos que permitissem não museizar, mas reencarnar o conteúdo-chave das típicas estruturas de engenharia, cujas funções estão desatualizadas ou em vias de se tornarem obsoletas.
Os membros do estúdio viam a cidade como um espaço utilitário e se concentraram em estruturas técnicas modernas para entender melhor a natureza das antigas estruturas técnicas. Era necessário encontrar novos propósitos e novos valores para eles, a fim de criar imunidade para as estruturas contra ameaças futuras.
Quando os sistemas técnicos que sustentam a vida da cidade são excluídos do espaço de visibilidade, os moradores deixam de compreender a mecânica que proporciona seu conforto. Partindo do pressuposto de que apenas objetos multifuncionais podem se tornar totalmente uma parte da vida da cidade, o estúdio se concentrou em trabalhar com várias funções dentro de uma estrutura."
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Piscina térmica "Depósito"
Polina Romanova
O autor do projeto foi atraído pela antiga oficina do depósito de locomotivas a vapor Moscow-Kurskaya, que agora é cercada por prédios de escritórios: atrás de paredes maciças há um grande espaço, que abre espaço para escolha de novos cenários de uso. Tendo em conta os interesses do “público-alvo”, isto é, os trabalhadores de escritório, e também procurando preservar a memória da antiga função, Polina Romanova propõe-se colocar um complexo termal no antigo depósito. Isso, entre outras coisas, foi motivado pelo poema de Pyotr Vyazemsky "À Noite na Estrada de Ferro", em que o poeta compara a garagem a um hospital de trem, ou seja, este é um local de "recarga" ou renovação.
O volume do grupo de entrada é anexado ao depósito, e uma piscina termal está localizada dentro da oficina. A locomotiva se refere a diferentes elementos da água, uma vez que o vapor e a água são seus motores principais. Para "renovar" uma pessoa, foi decidido usar diferentes estados agregados de água de acordo com o método
Sebastian Kneipp.
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As três naves longitudinais são uma referência aos três corredores que aqui se localizavam anteriormente. Central - conjunto de piscinas com água fria (15-18 ° C) e quente (38-40 ° C), alternadas pelo banhista. Uma das naves laterais está cheia de água morna, aqui você pode descansar. E pela segunda nave lateral - volte para o vestiário, onde a temperatura da água é confortável para o banho e há pouca corrente. No entanto, um visitante pode violar um determinado cenário.
O espaço comum da bacia é formado devido à tectônica do fundo, repetindo a paisagem natural. O alívio com subidas e descidas sugere onde nadar e onde ficar - sentar ou caminhar devagar. O teto abobadado é um reflexo do fundo: a cúpula fica mais baixa acima das tigelas com água quente, acima das frias. As naves são interligadas por arcos e paredes, que dialogam com as antigas janelas em arco da oficina, bem como com riachos de água ou cortina de vapor.
A fachada principal passa a fazer parte da piscina exterior, aberta todo o ano.
Música e silêncio: torre cantante
Adi Chatovich
O autor acha para uma torre de concreto de retransmissão de rádio abandonada na periferia norte de Moscou uma função inesperada e não totalmente utilitária - um instrumento musical. A torre pode funcionar com o princípio de uma flauta: se um leque potente for colocado na parte subterrânea, que fará o papel de lábios e pulmões do músico, o topo fica “entupido” e as janelas se transformam em válvulas. O som sai pelas portas, depois se espalha pela praça com um anfiteatro, a piscina ao pé da torre amplifica o som. As janelas das válvulas são operadas pelo "músico da torre".
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A Torre do Canto passa a ser o centro do Parque do Som e Silêncio, que tem uma composição centrada no que diz respeito à propagação das ondas sonoras. O “Templo da Música”, gazebos, um campo de flores, cafés e pavilhões comerciais fazem do parque a principal atração e principal local de descanso dos moradores da região.
Sala da caldeira - nova basílica
Anastasia Ulyanova
Refletindo sobre o novo utilitarismo, Anastasia Ulyanova enfatiza qualidades como economia de recursos, reciclabilidade, compatibilidade ambiental, compactação, eficiência energética, versatilidade, plasticidade e humanidade (“o retorno de uma pessoa”).
O foco de atenção são três casas de caldeiras de Moscou, desatualizadas e já ineficazes, mas ao mesmo tempo mantendo o espírito do lugar e uma concha atraente. As salas das caldeiras apresentavam semelhanças com as primeiras basílicas cristãs, e não apenas externamente: “como na catedral, a sala das caldeiras se divide em naves, degraus, elevam o vapor dos caldeirões para o céu, como uma oração a Deus. O ritmo das colunas e janelas, que leva ao altar da catedral, determina a direção do calor na sala da caldeira. É quente e bom na sala da caldeira, com o seu ruído abafa o mundo à nossa volta”.
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Anastasia Ulyanova desenvolveu três programas para casas de caldeiras típicas. O primeiro - “calor físico” - é mais adequado para a casa da caldeira na Rua Ibragimov. Ele vai cultivar algas OGM e processá-las em combustível para aquecer ainda mais a água. No segundo tipo, para o Prospecto Ryazansky, a função utilitária também prevalece, mas há também um adicional social, o “calor da alma”: um espaço universal para eventos surge no átrio. No terceiro programa da Rodovia Kashirskoye, “comovente” já prevalece sobre “físico”: dentro da sala da caldeira há uma biblioteca, um café, uma área de recreação, uma sala de ensaio, etc. Na forma de todos os três edifícios, o imagem da basílica é reforçada.
Farol de memória
Bohdan Tepsic
O cemitério moderno não cumpre a função de preservar a memória. De acordo com Bohdan Tepsic, “deveria ser mais sobre a vida e menos sobre a morte”: uma lápide de mármore faz pouco para se sentir próxima de uma pessoa falecida.
Para seu projeto, o autor escolheu o cemitério Khovanskoye. Desenvolve-se espontaneamente em direção à floresta e ao campo, nesta fronteira propõe-se colocar um novo objeto. O "farol da memória" é uma estrutura escalonada em forma de cone, semelhante a um zigurate. É composto por três elementos de suporte: conchas de concreto, espirais e colunas, apoiados na fundação.
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No interior existem "células de memória": nichos com janelas e "peitoris" nos quais familiares e amigos deixam coisas do falecido, "vestígios" da sua existência. O nicho permite que você se aposente e mergulhe nas memórias. No lado oposto da espiral estão as salas de estar comuns onde "você pode passar o tempo, pensar, lembrar, beber e discutir". Uma das paredes dessas salas é feita de concreto leve, de modo que uma pessoa em pé no anfiteatro pode ver as silhuetas das pessoas nos "apartamentos comunitários da memória".
Armazém na nuvem
Alexey Agarkov
Alexey Agarkov transforma o complexo do armazém na rodovia Dmitrovskoe em um data center com um Museu de Informação. O projeto explora o lugar dos data centers no ambiente urbano moderno. Sendo em certo sentido anti-arquitetura, esses “robôs” urbanos tornam-se a junção do espaço físico e virtual.
Salas de servidores, praticamente desprovidas de presença humana, terão que conviver com os habitantes da cidade em um território cada vez mais saturado de funções sociais. Isso representa uma tarefa interessante de integrar a ainda "invisível" tipologia do data center (no contexto de sua crescente importância) no tecido urbano saturado de vida.
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