Izba Del Arte

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Última modificação: 2023-12-16 02:42

"Há um grão de piada em cada piada."

Sigmund Freud. "Interpretação de sonhos"

Discutindo essa casa no conselho de especialistas dos Arquivos, quase brigamos com Totan Kuzembaev. Ele disse algo assim: Archi.ru é uma grande responsabilidade, você não pode votar em tal casa. Você não pode publicar algo assim - eles ainda vão olhar e decidir que você pode fazer isso, [mas você não pode fazer isso] - foi o que nosso grande experimentador, o guru das casas de madeira, disse aproximadamente. Portanto, é claro, decidi começar a publicar os objetos que foram configurados em 2020 na shortlist do prêmio ArchiWOOD desta casa em Suzdal. A teimosia não é em vão desde o nascimento. Aliás, vamos dar mais um pequeno segredo: Alexey Rosenberg lá também apoiou a "loucura" da casa Suzdal.

"Dacha Suzdal", como os autores a chamam, o FORM bureau, está localizado na parte histórica da cidade - não no centro, mas entre os mosteiros Alexandrovsky e Spaso-Evfimiev, na margem alta do rio Kamenka, em frente ao Mosteiro Pokrovsky. Ou seja, em um ambiente maravilhoso e com panoramas maravilhosos. Há muitos hotéis em Suzdal, também há nas proximidades, mas esta é uma casa particular em um terreno de cerca de 0,3 hectares, estendido ao longo da borda da colina.

A história do projeto é a seguinte: em algum momento depois de 2004, eles começaram a construir uma casa aqui no espírito de cabana "Suzdal": três fachadas de empena da aldeia foram colocadas lado a lado e conectadas com anteparas, as paredes são feitas de concreto esponjoso, do lado de fora há um forro de madeira. Em geral, é um tipo comum de construção Suzdal: desde a década de 1970, a cidade se posiciona como uma cidade turística, famosa não só por seus monumentos, mas também por seu ambiente de bairro tranquilo. Nos anos setenta, é por isso que aqui se construiu um bairro residencial na periferia, com três prédios, nem mesmo cinco, e até com telhados inclinados, e a administração com um hotel na Praça Lênin não crescia mais do que três andares. [A propósito, o rio Kamenka também foi represado para permitir que os turistas passeassem por ele, e há todos os motivos para acreditar que os versos de Vysotsky: “mas ainda não adianta nadar para nós / porque nosso rio está todo azedo” - sobre esta iniciativa]. Nos últimos vinte anos, muitos hotéis e residências particulares foram construídos aqui, mas todos sem quebrar o formato. Suzdal é uma cidade especial, tem muitas zonas de segurança, regras e aprovações (ver.

aqui e aqui).

Então, os arquitetos do bureau do FORM alguns anos atrás receberam uma casa inacabada que parecia três casas de aldeia alinhadas em uma fileira. Estabeleciam-se: frontões triangulares, sótão característico no volume sul, terraço na margem do rio, “torres” de luz entre os volumes de três “cabanas”.

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  1/3 Vista da casa em Suzdal antes da reconstrução, cortesia da FORM

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  2/3 Vista da casa em Suzdal no início da reconstrução cortesia da FORM

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  3/3 Vista da casa em Suzdal antes da reconstrução, cortesia da FORM

Ou seja, se escolhermos as palavras certas, esta não é uma história de reconstrução ou restauração. o primeiro pressupõe um edifício que sobreviveu e de alguma forma funcionou, e o segundo - um monumento, formal ou informal. Aqui, ao contrário, estamos falando de um trabalho da categoria "temos uma casa inacabada, que precisava ser trazida à mente". Nesse caso, normalmente existem dois caminhos principais: a preservação total da ideia tradicionalista original - ou um redesenho completo de forma modernista, tudo depende dos princípios do autor. O bureau do FORM escolheu, no entanto, a terceira maneira: eles combinaram "história" e modernidade, amarrando três volumes de "madeira" em uma crista de concreto - bem, mais ou menos como um shish kebab.

Tudo é concreto branco - lacônico e sem decoração, embora coberto por um "casaco de pele" com um raro corte fino e esquadrias planas ao redor das janelas. São as torres de luz, saliências nas extremidades e mais uma saliência na fachada do pátio, onde a casa gira em um ângulo de quinze graus. A virada foi dada no projeto original, talvez pela ilusão de ser natural, repetindo a linha do rio, mas provavelmente também para melhores vistas.

Na verdade, a estrutura é, obviamente, mais complicada - os autores a entendem como uma espécie de conglomerado de três casas de madeira e anexos que formam um cordão que se parece um pouco com o pelo de uma gaita e é coberto por um telhado, cuja configuração fragmentada ecoa os eixos longitudinal e transversal da casa. No interior existem duas grandes salas de estar, uma cozinha ampliada em duas partes, vários quartos e uma escada que liga os pisos no pivô "intermediário", sob uma das duas claraboias.

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  1/4 Dacha Suzdal © FORM

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  2/4 Dacha Suzdal © FORM

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  3/4 Dacha Suzdal © FORM

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  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Terraços: grandes no rio, mais pequenos na retaguarda, mais uma viseira na esquina da curva, - em metal pintado de preto. Muito remotamente, podem recordar as varandas de ferro fundido das casas mercantes do século XIX, e também parecem uma espécie de moldura à espera de ser preenchida. Notamos também que os caixilhos das janelas das casas de madeira são brancos e, nos volumes brancos, os caixilhos de madeira também são um sinal de interpenetração, quase uma troca de genes. E tudo está no contraste dos pólos. Certa vez, ouvi a sabedoria de um geneticista: “o cruzamento de genótipos muito opostos é bom a longo prazo para a população, mas nem sempre para o indivíduo” - isso não é uma ofensa à casa, a casa é boa, mas há uma sentindo que esse tipo de cruzamento está acontecendo aqui, protótipos de pólo.

Os autores tomaram emprestadas todas as esculturas dos protótipos de Suzdal, principalmente no Museu de Arquitetura em Madeira, pintaram-no do início ao fim, focando em exemplos bastante antigos (certamente não do pós-guerra e nem mesmo de Ropet), em locais "resistentes" o detalhe e a escultura. Aqueles que não estão especificamente interessados na história da escultura russa não serão capazes de dizer a diferença, embora na realidade aqui possamos ver um híbrido do século 18 com as fantasias de Arbamtsev-Talashkino.

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  1/12 Dacha Suzdal © FORM

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  2/12 Dacha Suzdal © FORM

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  3/12 Dacha Suzdal © FORM

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  4/12 Dacha Suzdal © FORM

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  5/12 Dacha Suzdal © FORM

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  6/12 Dacha Suzdal © FORM

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  7/12 Dacha Suzdal © FORM

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  8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Cortesia FORM

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  10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

Exceto por uma coluna, que foi tomada pelos arquitetos do FORM como uma citação de Constantin Brancusi, um escultor italiano de origem húngara, modernista de vanguarda que fez experiências com motivos étnicos. A coluna ergue-se em uma fileira de suportes de metal do terraço, queimados até o preto, que mostraram a textura da madeira. É preciso pensar que serve como uma espécie de signo generalizante da abordagem, como se falasse pelos autores em sua linguagem geométrica: não renunciamos à vanguarda, mas também nos interessamos pelo patrimônio. A estrutura metálica do terraço perfura a coluna, novamente como um espeto, transformando-a numa espécie de “nó”, uma afirmação fundamental - um sinal da ideia dos autores na arquitectura da casa como um todo. Seria bom para Sergei Tchoban olhar para este exemplo de interação entre o antigo e o novo.

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  1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

Os autores falam sobre a coluna da seguinte forma: “em parte infinita, em parte apenas uma coluna decorada com 'nossos' melões tradicionais. Brancusi também se inspirou na arte popular, reinterpretou-a sem empréstimo direto, o que é muito bom e próximo de nós. Além disso, sempre somos a favor de tratar a arquitetura com um pouco de humor e brincadeira.”

Nos interiores, segundo os autores, eles foram guiados pela imagem da dacha do professor: “sua imagem viva foi formada a partir de móveis heterogêneos doados por amigos ou transportados de um apartamento na cidade. Para ter essa impressão de aleatoriedade do zero, móveis e decoração foram coletados de várias marcas e lojas vintage, com alguns feitos sob medida para o projeto.”

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  1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Cortesia FORM

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  11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

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  12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / fornecida por FORM

A casa ocupa a metade do terreno, à direita no sul existe uma casa anterior voltada para a rua, que parece um pós-guerra. À esquerda, no extremo norte do terreno, era equilibrado pelo volume vermelho da designação técnica, há uma pequena garagem e um galpão, totalmente "Melnikov", para não dizer "Kuzembaev". Forma um pólo moderno e um par contrastante para a casa velha, como se enfatizasse que todas as outras germinações estão entre o velho amarelo e o vermelho novo (note, aliás, que a casa principal é monocromática, combinando a “naturalidade” da cor da madeira, Preto e branco).

Em outras palavras, a mensagem é clara. Os autores obtiveram uma espécie de casa conglomerada a partir dos volumes que já interpretam a abordagem moderna de Suzdal - tipicamente Suzdal - para novas construções. As casas imitavam as ruas de uma antiga cidade russa: dois estilos pseudo-império, um “psvedo-período-historicismo”. O FORM, em primeiro lugar, livrou-se completamente das conotações de Império, retirando as janelas semicirculares, aproximou as casas do Museu de Arquitetura em Madeira. E saturou sua história com contas. É contextual e bonito, com a citação de Brancusi - talvez até sutilmente.

Aqui, quero dizer duas, talvez até três coisas. Em primeiro lugar, Suzdal, como muitas cidades russas, nos séculos 17 - 18, e especialmente no século 19, foi construída, como sabemos, no centro com casas que combinavam pedra e madeira. Cave de pedra e tampo de madeira, tampo queimado - pode ser restaurado; além de escadas de madeira, galerias, dependências técnicas, latrinas de todos os tipos. Ou seja, se pudessem, eles combinavam madeira e pedra. Um exemplo clássico é a casa do comerciante Likhonin, a 500 m dele aqui em linha reta, ele fica na beira da mesma margem íngreme do rio; pedra parte branca e madeira. Em segundo lugar, a própria Suzdal, seu espaço urbano consiste em uma combinação de madeira e pedra: monumentos de pedra e edifícios residenciais de madeira. Mas o que há, aqui recentemente o século XIII foi reforçado com pedaços de madeira, e uma cerca de metal foi coberta de turistas - os arquitetos não espiaram a combinação pedra / madeira / metal ali? Embora, claro que não.

Em terceiro lugar, pelo contrário, existe o Mosteiro de Intercessão, onde, na época soviética, por trás de paredes de tijolos brancos, a oeste de uma catedral totalmente branca, foi construído um hotel - várias casas de toras com venezianas deliberadas - na tentativa de estilizar exatamente o que as velhas casas de madeira não são exatamente as da cidade, mas mais antigas, mas um pouco generalizadas. Para mim, pessoalmente, a casa do bureau FORM assemelha-se sobretudo ao Mosteiro da Intercessão, de alguma forma serve de “espelho”, num sentido muito figurativo e figurativo, claro. É difícil dizer se um "casaco de pele" deveria ser usado nas paredes brancas - ficaria melhor em cal; por outro lado, o “casaco de pele” enfatiza a teatralidade e a frivolidade do efeito obtido, já que se assemelha a uma decoração, assim como às armações metálicas de terraços - a partes de uma estrutura de palco. Mesmo a mudança de volume parece sugerir um círculo teatral mecanizado. Não é esta a metáfora da moderna Suzdal, a turista russa "Veneza"?