A primeira parte da pesquisa de Peter Zavadovsky foi publicada no Archi.ru em 4 de novembro de 2020.
II.2. Projeto competitivo do pavilhão da URSS para a Exposição Mundial de 1937 em Paris (1936)
O projeto foi realizado por Moisei Ginzburg com a participação de S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov e A. A. Solomko [1]. Até recentemente, as formas extravagantes deste pavilhão eram difíceis de explicar; Talvez o contexto da obra posterior de Ivan Leonidov torne possível compreender e interpretar essa arquitetura incomum. O elo que faltava que dava credibilidade aos pressupostos sobre a conexão entre a arquitetura do pavilhão e a possível influência de Leonidov foram dois esboços publicados em 2013 [2], que refletem as primeiras etapas do trabalho e pouco têm em comum com o projeto final (Fig. 8, à direita). No entanto, a torre hiperbólica situada no centro de sua composição, redonda em um caso e facetada no outro, é uma homenagem óbvia ao projeto Leonidov do Comissariado do Povo para a Indústria Pesada (1934) e confirma a suposição sobre a influência de Leonidov. linguagem formal sobre os autores do projeto (Fig. 8, à esquerda).
Tendo em conta o projecto da fábrica Izvestia, que, como já vimos, interpreta repetida e sistematicamente os motivos formais de Ivan Leonidov, é possível efectuar uma análise bastante detalhada das formas do pavilhão de Paris, cujos resultados foram resumidos por nós na Tabela 1 (Fig. 9). Sua linha superior contém análogos formais dos temas arquitetônicos do pavilhão mostrados na linha inferior.
E. A própria forma do pavilhão (Fig. 9, 2-A) é uma variante da estrutura multifacetada, repetidamente proposta por Leonidov nos projetos de clubes (pela primeira vez - no projeto do clube do jornal Pravda, 1933) e estruturas de outras funções (no projeto da costa sul da Crimeia, 1935-1937). Os poliedros do grupo Ginzburg aparecem pela primeira vez no projeto do distrito de Krasny Kamen em Nizhny Tagil (1935), e como um edifício separado - no projeto do edifício do clube da união Izvestia (1936), que segue tanto a tipologia de Leonidov quanto a sua linguagem formal. (fig. 9, 1-A). A expansão para cima e a conclusão na forma de cornijas de filé egípcio dão ao pavilhão a aparência de uma enorme capital egípcia, o que também coloca o pavilhão no contexto dos hobbies egípcios de Leonidov, embora ele próprio dificilmente aprovaria uma estrutura tão complexa e comportada.
NO. A solução complexa-crepada dos cantos do pavilhão (Fig. 9, 2-B) desenvolve o motivo dos pedestais em balanço para os grupos esculturais monumentais no projeto Izvestia (Fig. 9, 1-B). Os análogos desses pedestais do pavilhão também servem de base para esculturas monumentais, no caso, baixos-relevos, e têm os mesmos degraus estreitando para baixo. Tais plataformas fortemente executadas - no projeto Izvestia - têm o único precedente para as tribunas de Leonidov - "chagi", que apareceu pela primeira vez no projeto do Comissariado do Povo para Tyazhprom e posteriormente usado nos interiores e nas escadas do sanatório em Kislovodsk.
A PARTIR DE. A composição organizada em torno da torre hiperbólica vista nos esboços preliminares do pavilhão de Paris (Fig. 9, 2-C) tem um análogo direto nas estruturas do panorama da Costa Sul da Crimeia de Ivan Leonidov (Fig. 9, 1 -C), o que sugere que os projetos paralelos de Izvestia, a Costa Sul e o sanatório em Kislovodsk representam um único repertório de motivos formais que apareceu pela primeira vez na obra de Leonidov.
II.3. O projeto de "edifício residencial de tipo superior" (1937). Moses Ginzburg e Fyodor Mikhailovsky
O projeto foi publicado pela primeira vez na edição "Arquitetura da URSS" dedicada a projetos de habitação padrão [3]. O tamanho e o caráter dos apartamentos - de dois andares com uma sala de estar de dois andares e galerias profundas em dois andares - pressupõe inquilinos pertencentes aos níveis superiores da hierarquia de gestão soviética. Nas últimas monografias de Ginzburg, só foram publicadas plantas, já que o projeto da fachada colocado na revista, além da já citada "estranheza" de sua arquitetura, comprometendo o "líder do construtivismo" em termos de qualidade de imagem, não permitia a reprodução.. No entanto, é bastante detalhado e permite reproduzi-lo, refletindo adequadamente a intenção do autor. A casa galeria com apartamentos de dois andares com salas de estar e galerias de pé direito duplo indica claramente o protótipo do projeto: as immeubles-vilas de Le Corbusier, que desenvolveram várias variantes delas durante 1922-1926 (Fig. 10).
Moses Ginzburg não abandonou suas predileções corbusianas mesmo durante o período de "desenvolvimento da herança", e se sua famosa casa Narkomfin (1928) reavivou o interesse de Le Corbusier por "moradias mínimas" em massa, então os primeiros experimentos de Corbusier com vilas burguesas "parecia a Ginzburg um protótipo adequado para o" tipo ampliado "de habitação para as autoridades soviéticas. A importância deste projeto para toda a obra de Ginzburg reside no fato de que completa uma década de suas experiências residenciais, iniciadas pela obra da seção de tipificação Stroykom em 1927 e marcada pela influência predominante de Le Corbusier.
Tendo lidado com a tipologia do edifício, primeiro korbuziano em suas origens, passaremos a considerar o estilo da arquitetura externa, que conhecemos da perspectiva do único autor conhecido da fachada do pátio - com o ritmo das janelas de sacada facetadas envidraçadas correspondentes às salas de estar dos apartamentos, de dois andares, com galerias de pé direito duplo entre elas.
Vemos aqui todos iguais, familiares para nós a partir dos objetos anteriores, elementos arquitetônicos, resumidos na tabela nº 2 (Fig. 11).
E. Os parapeitos surdos das varandas francesas têm a forma de hiperbolóides achatados (Fig. 11, 2-A). A orla em ziguezague que corre ao longo do topo do parapeito remete-nos para um dos tipos de vasos hiperbólicos do 1º edifício do sanatório im. Ordzhonikidze em Kislovodsk (Fig. 11, 1-A).
NO. Canteiros de flores cantilever inferiores facetados e escalonados, colocados no topo do edifício (Fig. 11, 2-B), já nos são familiares dos pedestais sob as esculturas da torre da planta Izvestia e do pavilhão de Paris. A fonte mais provável de tal solução são os meios-discos-tribunos do console de Leonid no projeto Narkomtyazhprom (1934), a varanda de sua famosa escadaria em Kislovodsk (1936) ou o pedestal mostrado aqui para uma lâmpada no corredor do mesmo sanatório em Kislovodsk (Fig. 11, 1-B).
A PARTIR DE. As colunas de loggias coroando as janelas salientes representam o tipo egípcio familiar que Leonidov desenvolveu a partir do projeto Narkomtyazhprom (1934) e foi repetidamente usado no sanatório Ordzhonikidze em Kislovodsk (Fig. 11, C 1-2).
D. As balaustradas das varandas representam uma variedade de cercas para as escadas internas do mesmo sanatório, feitas de hiperbolóides alongados (Fig. 11, D 1-2).
Por fim, é necessário mencionar os elementos da arquitetura do edifício que fogem ao vocabulário de Leonidov. Isto:
E. A pérgula coroando o edifício é uma técnica preferida de Ginzburg, remontando aos objetos da década de 1920, presentes no clube da fábrica Izvestia e posteriormente implementados por ele várias vezes, desde o prédio médico do sanatório de Kislovodsk até o último, pós-guerra, objetos do arquiteto.
F. Os azulejos decorativos com motivo ornamental diagonal, que decoram as paredes traseiras das loggias, são uma técnica comum na arquitetura do final dos anos 1930, aparentemente remontando ao revestimento do palácio veneziano dos Doges e não eram mais utilizados por Ginzburg.
II.4. Projeto Panorama "Defesa de Sebastopol" (1943). Moses Ginzburg
Entre a prática projetual de Ginzburg durante os anos de guerra, principalmente voltada para os fins utilitários de reconstrução militar e pós-guerra, o projeto da construção do panorama "Defesa de Sebastopol" se destaca pela sua escala e caráter representativo. Consideremos os principais motivos composicionais do edifício central do conjunto.
E. O volume principal do edifício é um volume escalonado afinando para cima com paredes compostas de blocos de concreto perfurados - uma solução encontrada na Art Déco Ocidental (Auguste Perret), popular em projetos soviéticos do final dos anos 1930 e implementada em pelo menos um caso: o Smolenskaya pavilhão do metrô”Em Moscou (Nikolai Kolli e Sergei Andrievsky, 1934), agora perdido. O volume trapezoidal afinando para cima dá origem a associações compreensíveis com um pilão egípcio ou uma pirâmide mastaba truncada. Este é um tópico popular na arquitetura soviética em meados da década de 1930, mas as peculiaridades de sua interpretação por Ginzburg nos remetem a precedentes no período de vanguarda da obra de Ivan Leonidov no início da década de 1930. Encontramos uma composição muito semelhante à do edifício Ginzburg em um dos esboços de Leonidov, atribuído ao seu trabalho em Igarka em 1931 [4] (Fig. 12, A acima). Resolvido por uma única construção de vitral, a mastaba repousa sobre um estilóbato, também alargando para baixo, e não muito longe do escalonado perto de Ginzburg. Uma mastaba de vidro gigante semelhante foi proposta pelos ex-alunos de Leonidov no projeto do Palácio dos Sovietes (1932, brigada VASI) e aqui é difícil não ver a influência de seu mestre e ídolo (Fig. 12, A abaixo). No projeto de Leonidov para a reconstrução da Praça Krestyanskaya Zastava (1932), o centro do conjunto é ocupado por uma estrutura em forma de pirâmide truncada. E se o esboço inicial de Leonidov podia ser desconhecido para Ginzburg, então esses dois projetos eram familiares para ele com certeza.
NO. No topo da mastaba do edifício, o panorama é completado por uma cobertura de apoios cobertos por lajes que se expande curvilineamente para cima, tocando suas extremidades superiores. A suposição sobre a influência da estética hiperbólica de Leonidov também é apoiada por um análogo específico - o pórtico de entrada no projeto de um clube agrícola coletivo com um salão para 800 lugares (1935) (Fig. 12, B à direita).
A PARTIR DE. O portal de entrada do edifício panorâmico é formado por dois pilares com duas pirâmides de degraus invertidos, sobre as quais se ergue uma laje de composição escultórica. Nesta composição, sem muito risco, pode-se observar o desenvolvimento de pedestais de consoles para grupos escultóricos nos projetos da ceifeira-debulhadora Izvestia (Fig. 12, C à direita) e em outros projetos de Ginzburg descritos acima.
Assim, este projeto tardio de Moses Ginzburg, que a princípio parece inédito, se encaixa bem na lógica do desenvolvimento da obra tardia do arquiteto, que está intimamente ligado ao mundo formal de Ivan Leonidov.
II.5. Casa unifamiliar de madeira (1944). Moses Ginzburg
Esta casa de campo, invulgar para a época, esconde alguns mistérios. Selim Khan-Magomedov, que o publicou como uma "casa de campo de um apartamento", não indica sua localização [5]. Também existem divergências quanto à data de criação: 1944 ou 1945. Será que o próprio Ginzburg o teria possuído, e quem mais poderia ter encomendado não uma pequena casa particular de arquitetura tão desafiadoramente modernista durante os anos de guerra?
Transmito a informação disponível a partir das palavras de Nikolai Vasiliev: esta é, infelizmente, a dacha do próprio Moisei Ginzburg que não chegou até nós na aldeia de SNT NIL no distrito de Istra, onde, desde 1935, muitos arquitetos famosos estiveram construído: Semenov, Vesnin, Vladimirov e outros. Na arquitetura de sua própria dacha, Ginzburg pôde realizar seu sonho de uma "villa", demonstrando a relevância de suas paixões corbusianas no final de sua carreira profissional.
O grande terraço aberto no segundo andar com uma escada que leva a ele é uma lembrança óbvia da famosa Villa Stein in Garches (1926) de Le Corbusier (Fig. 13). Ao mesmo tempo, a própria tradução do protótipo Corbusiano originalmente concreto em madeira tem um precedente autorizado pelo próprio Corbusier: a casa de toras de Antonin Raymond em Karuizawa na prefeitura japonesa de Nagano é uma réplica do projeto não realizado da casa de pedra de Le Corbusier pelo diplomata chileno Ortusar Errazuriz.
II.6. Sanatorium in Lower Oreanda (1945-1948). Moses Ginzburg e Fyodor Mikhailovsky
Os últimos projetos de Moisei Ginzburg, implementados após sua morte em fevereiro de 1946, foram dois sanatórios: Mountain Air em Kislovodsk (junto com Nikolai Polyudov) e um sanatório em Nizhnyaya Oreanda (junto com Fedor Mikhailovsky). O objeto em Kislovodsk é, na verdade, o terceiro edifício do sanatório im. Ordzhonikidze, é interessante como uma continuação da linha tipológica construtivista de prismas multifacetados corretos. No entanto, estilisticamente, o edifício já pertence totalmente ao monumentalismo stalinista do pós-guerra e está além do escopo deste estudo.
O sanatório em Lower Oreanda é de muito maior interesse. A primeira versão do projeto no local das ruínas do palácio imperial incendiado em 1882 foi concluída por Inácio Milinis em 1936. A construção iniciada foi interrompida pela guerra. As circunstâncias da transferência do objeto para Ginzburg são desconhecidas para nós.
O sanatório tem dois edifícios residenciais: o nº 1, projetado nas formas do neoclassicismo seco, e um prédio menor nº 2, cuja arquitetura extravagante será objeto de consideração posterior.
Um lacônico volume prismático de dois andares com um pátio interno é coroado com uma pérgula característica de Ginzburg, que nos é familiar, entre outras coisas, do prédio médico do sanatório de Kislovodsk. O revestimento suave e a ausência de acentuados acentos verticais aproximam a arquitetura do casco do modernismo suave, próximo às contrapartes europeias do entre guerras. Esta atribuição não contraria os pórticos das arcadas do primeiro piso com delicado padrão de costuras em cantaria (Fig. 14). O edifício é caracterizado por saliências da cornija mal delineadas, com a única exceção sendo uma projeção de três andares da fachada norte com uma grande saliência.
Com uma arquitetura tão contida, alguns detalhes decorativos ganham mais peso. Os pórticos com arcadas de ambas as fachadas têm seções de filetes de cornija de desenho egípcio reconhecível, e os cantos do pórtico triangular sul são acentuados com crepes em forma de cunha. Uma reminiscência da solução dos cantos no design do pavilhão de Paris, esses acentos em forma de cunha parecem o próximo estágio na transformação de um elemento que era originalmente um pódio em balanço, em seguida, uma base para uma escultura ou uma florista (Fig.. 15, E). O pórtico sul voltado para o mar com suas três faces interpretadas de forma idêntica ergue-se logicamente em uma série de prismas multifacetados construtivistas tardios, especialmente devido ao projeto paralelo de Ginzburg do poliedro do sanatório Mountain Air em Kislovodsk (Fig. 15, A). As associações egípcias são sustentadas pela forma das colunas da loggia no terceiro andar da fachada norte (Fig. 14, à esquerda). Essas colunas estão diretamente relacionadas às suas predecessoras no projeto do conjunto Izvestia, diferindo delas na seção octaédrica, em vez de redonda. Os pilares da pérgula com uma expansão curvilínea característica para cima pertencem à mesma linha Leonidoviana em suas origens (Fig. 15, C).
Vasos e fontes são uma parte essencial do estilo do falecido Leonidov. Eles também estão em Lower Oreanda. A fonte no pátio, que é uma inflorescência facetada estilizada, ao mesmo tempo continua a linha dos objetos hiperbólicos de Leonidov (Fig. 15, C). Um par de vasos, flanqueando a abordagem ao sanatório pelo norte, com sua forma parabólica se correlaciona com outro tipo de vasos de Leonidov. O vaso de Ginzburg, em contraste com o redondo de Leonid, é novamente facetado (Fig. 15, D).
Concluindo, alguns comentários à Tabela 3 (Fig. 15), que é uma tentativa de reunir cronologicamente os temas arquitetônicos e decorativos de Ivan Leonidov com os de Moisei Ginzburg. É fácil ver como as formas extravagantes dos edifícios de Leonidov no início dos anos 1930, em meados da década, se transformam na escala de detalhes arquitetônicos e elementos decorativos. E no final de Ginzburg, esse repertório de técnicas já decorativas evoluiu para as formas da final para esse mestre do sanatório de Nizhnyaya Oreanda. O único tema que preservou a escala arquitetônica é um prisma multifacetado, e Ginzburg também transforma consoles, vasos e colunas, redondos por Leonidov, em facetados - com seis ou oito lados.
[1] Jornal de arquitetura. 1936. No. 32. [2] Podgorskaya N. O. Pavilhões da URSS em exposições internacionais. Moscou: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arquitetura da URSS. 1937. No. 11. Pp. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Londres: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moscou: Architecture-S, 2007. pp. 106–107.
