Herança e modernidade VKHUTEMAS
Refletindo sobre a influência de VKHUTEMAS na formação da cultura do design dos séculos XX-XXI (como soa um dos tópicos da conferência), é difícil ignorar a interação criativa de Le Corbusier com Ivan Leonidov - talvez o mais famoso dos Graduados VKHUTEMAS. E o único arquiteto russo do século XX que recebeu reconhecimento mundial. É surpreendente que até agora este problema não tenha atraído a atenção necessária e apenas foi mencionado de passagem nas obras de S. O. Khan-Magomedov e alguns posts em recursos de rede de natureza deliberadamente superficial. Parece que chegou a hora de introduzir este tema na circulação científica como um problema independente. O objetivo deste artigo é inicialmente coletar e apresentar sistematicamente as informações disponíveis sobre o assunto, que agruparei em quatro episódios.
Episódio 1. Early Corbusianism of Leonidov
Ivan Leonidov pertence a um grupo restrito de alunos e graduados do VKHUTEMAS 1925-1926, alunos da A. A. Vesnin, em que a influência formal e estilística de Le Corbusier se manifestou anteriormente na arquitetura soviética. Considerando as realizações de Le Corbusier publicadas em 1925, é lógico que os motivos formais de duas vilas primitivas tenham sido reproduzidos antes de outras: a villa Besnus em Vaucresson (1922) e as casas La Roche-Jeanneret em Paris (1922-1925). [A estes deve ser adicionada a casa de Cook em Boulogne-Billancourt (1925), para a qual Leonidov, ao contrário de seus colegas construtivistas, não tem motivos. - Nota do autor do artigo].
Os projetos de Leonid de clubes de trabalhadores para 500 e 1000 pessoas (1926) [1] podem servir como um exemplo notável da interpretação dos temas formais dessas duas vilas. As plantas e fachadas dos clubes são variações dos temas das casas La Roche-Jeanneret: Leonidov repete a planta em L com um volume curvo (Le Corbusier tem uma galeria de arte). As fachadas dos clubes repetem o tema da fachada Le Corbusier com o ritmo das aberturas quadradas do segundo andar acima da janela de fita do primeiro. (ilustração 1).
O mesmo motivo é também reconhecido na arquitetura das estruturas estilóbicas no projeto de diploma do "Instituto Lenin" (1927).
[2]. A partir daí, o primeiro dos projetos que criaram a reputação de Leonidov como um artista radical de vanguarda, começa o caminho criativo independente do arquiteto. A última vez que um empréstimo direto do tema formal de Le Corbusier aparece no projeto de concurso da Casa de Governo para Alma-Ata (1928). Estas são janelas de sacada características, repetindo a janela de sacada de uma villa em Vaucresson - caixas prismáticas com vidros sólidos de três lados [3] (fig. 2).
Episódio 2. Invenção do prisma modernista
Le Corbusier e Leonidov no concurso para o projeto do edifício da União Central (1928-1930)
1928 foi um momento decisivo tanto no desenvolvimento da vanguarda soviética quanto na carreira de Le Corbusier. O contato direto da comunidade arquitetônica de Moscou com o mestre francês durante o concurso de várias etapas para a construção do Centrosoyuz foi proveitoso para ambas as partes. Uma descrição detalhada do curso da competição é fornecida em seu livro de J.-L.-Cohen
[4], vamos nos concentrar na parte dessa trama diretamente relacionada a Ivan Leonidov.
O contato criativo de Le Corbusier com Leonidov ocorreu durante a terceira fase fechada da competição no final do outono de 1928 [5]. Em contraste com as janelas de fita no projeto de Le Corbusier (fig. 3, canto superior esquerdo), Leonidov propôs o envidraçamento contínuo das fachadas. O resto do projeto de Leonidov - um prisma colocado no piloto e completado com um terraço na cobertura - segue completamente os "5 pontos" de Le Corbusier e pode muito bem ser chamado de Corbusian (fig. 3, embaixo à esquerda). Já no projeto de obra, cujo desenvolvimento teve início em janeiro de 1929, Le Corbusier substituiu os vidros listrados das fachadas das ruas por paredes de vidro. Podemos vê-los no prédio construído (Fig. 3, canto superior direito).
A opinião de que Le Corbusier mudou seu projeto sob a influência de Leonidov foi repetidamente expressa por seus contemporâneos. ENTÃO. Khan-Magomedov cita várias críticas semelhantes, entre elas está o testemunho de Leonid Pavlov sobre o reconhecimento aberto de Le Corbusier da influência de Leonidov
[6]. No entanto, essa influência não se limita ao aparecimento de paredes de vidro em Le Corbusier. Foi de Leonidov que apareceu pela primeira vez o tipo de estrutura, emprestada por Le Corbusier, já formada e depois associada ao seu nome: um prisma autônomo de vários andares com extremidades cegas e fachadas longitudinais totalmente envidraçadas. Pela primeira vez, Leonidov propõe tal solução no projeto do Instituto Lenin (1927), desenvolve no projeto de Tsentrosoyuz (1928), e alguns anos depois - a Casa da Indústria (1930). Levando em consideração a torre de três feixes no projeto do Comissariado do Povo para Tyazhprom (1934), podemos dizer que na obra de Leonidov, o tipo de prisma corbusiano modernista estava totalmente formado em suas versões posteriores mais comuns.
A ideia de um "prisma claro" é fundamental para Le Corbusier, a partir das impressões de suas viagens juvenis. E até o projeto Tsentrosoyuz, ele foi incorporado por ele apenas na escala de vilas privadas de 3 a 4 andares. Paralelamente, Le Corbusier continuou a desenvolver o conceito de "redan" para edifícios de vários pisos, ou seja, uma ligação em ziguezague de volumes prismáticos, um exemplo particular do qual é o seu "Tsentrosoyuz".
Os primeiros edifícios de vários andares, não na forma de uma combinação de prismas, mas de um único prisma autônomo, apareceram na obra de Ivan Leonidov, começando com o Instituto Lenin (1927). E todos os prismas de Leonidov têm uma característica comum - envidraçamento contínuo de fachadas com extremidades cegas. E são precisamente esses prismas que Le Corbusier começa a usar ao retornar de Moscou. O primeiro desses prismas, que mais tarde entrou firmemente no vocabulário formal do Corbusianismo e replicado em todo o mundo, foi a "Casa Suíça" em Paris (1930-1932), seguindo o esquema composicional do Tsentrosoyuz de Leonidov: um prisma de vários andares erguido acima o solo com fachada totalmente envidraçada e escada levada para o exterior - móvel de elevação (fig. 3., embaixo à direita). Graças à velocidade de construção, Le Corbusier fez sua primeira parede de vidro na "Casa Suíça" - antes dos vitrais do Tsentrosoyuz, projetados antes deste edifício parisiense.
Assim, a interação criativa de Le Corbusier e colegas soviéticos, entre os quais Leonidov ocupava um lugar especial, tinha um caráter complexo de troca, um canhão de influências mútuas. Partindo do impulso inicial recebido de Le Corbusier, e transferindo seus temas formais para uma escala maior, Leonidov e Ginzburg com Milinis propuseram um novo tipo de estrutura, que, por sua vez, foi emprestada por Le Corbusier - completamente, como sua. E graças à autoridade do mestre, já nos anos do pós-guerra, esse tipo se generalizou - desde o prédio da ONU em Nova York até a Assembleia e edifícios residenciais em Brasília de Oscar Niemeyer.
Episódio 3. Contatos pessoais e relações entre Leonidov e Le Corbusier
Por muitas décadas, de um para outro texto dedicado a Leonidov, a crítica de Le Corbusier sobre ele como um “poeta e esperança do construtivismo” tem vagado [7]. Este é, sem dúvida, o maior elogio na boca deste mestre do modernismo, do qual ele era geralmente capaz - que considerava "a capacidade de excitar", "poesia" e "lirismo" como os objetivos finais e a medida do valor da criatividade arquitetônica [8]. A fonte original deste elogio e as circunstâncias de seu aparecimento, via de regra, não são indicadas e permanecem pouco conhecidas.
Esta é uma citação fortemente enraizada do artigo de Le Corbusier "Defense de l'architecture" [9], escrito no final da primavera de 1929 com base em impressões de sua primeira e na véspera de sua segunda visita a Moscou. Este texto é mais do que interessante para compreender o contexto geral e os detalhes da relação de Le Corbusier com Leonidov, e requer uma extensa citação: “Estou voltando de Moscou. Eu vi como os ataques eram realizados lá com a mesma implacabilidade contra Alexander Vesnin, o criador do construtivismo russo e um grande artista. Moscou está literalmente dividida entre o construtivismo e o funcionalismo. Os extremos também reinam lá. Se o poeta Leonidov, a esperança do “construtivismo” arquitetônico, com o entusiasmo de um menino de 25 anos glorifica o funcionalismo e anatematiza o “construtivismo”, explicarei por que ele faz isso. O fato é que o movimento arquitetônico russo é uma sacudida moral, uma manifestação da alma, um impulso lírico, uma criação estética, o credo da vida moderna. Um fenômeno puramente lírico, um gesto claro e distinto em uma direção - em direção a uma solução.
Dez anos depois, os jovens, que erigiram uma construção graciosa, charmosa, mas frágil do próprio lirismo sobre a base do trabalho e dos frutos dos mais velhos (Vesnina), de repente começam a sentir uma necessidade urgente de aprender mais, de se conhecer com a tecnologia: cálculos, experimentos químicos e físicos, novos materiais, novas máquinas, convênios taylorismo, etc. etc. Mergulhando nessas tarefas necessárias, passam a amaldiçoar aqueles que, já tendo dominado esse cardápio, se ocupam da própria arquitetura, ou seja, da melhor forma de aproveitar tudo isso.”
Este fragmento é uma evidência extremamente interessante do conflito dentro do núcleo construtivista de Moscou, que consistia na crítica aos irmãos Vesnin que fundaram o “construtivismo” pelos “jovens” que assimilaram a retórica antiestética de A. M. Gana e o pathos utilitário do "método funcional" de M. Ya. Ginzburg. Um conflito que fez parte de uma divisão mais ampla da vanguarda europeia como um todo. Entre os "funcionalistas" alemães (B. Taut, G. Meyer, K. Taige com L. M. Lissitzky, que se juntou a eles) e Le Corbusier, cujo projeto historicista "Mundaneum", acompanhado por uma declaração completamente ultrajante de que "útil é feio", Causou escândalo nos círculos da vanguarda europeia. Le Corbusier percebeu claramente a contradição entre a retórica "científica" da moda e os motivos profundos, figurativos e estéticos subjacentes ao construtivismo soviético. A contradição, especialmente vívida, quase comicamente manifestada na paixão de Leonidov - um visionário brilhante e antiutilitarista declarado. A maneira como Le Corbusier escreve sobre isso sugere que temos diante de nós a convocação de uma testemunha direta que conheceu pessoalmente Leonidov em 1928. O que, senão por este texto, poderia ser questionado, dada a ausência de Leonidov nas fotos que conhecemos de Le Corbusier com seus colegas soviéticos. Além deste artigo, Le Corbusier, em uma carta a Karl Moser em 1928, dedicada à formação da composição da delegação soviética ao congresso do SIAM em 1929 em Frankfurt, destacou Leonidov como uma "personalidade brilhante" [10] - recomendando incluí-lo no grupo soviético e ao mesmo tempo eliminando habilmente as dúvidas sobre a conveniência de convidar LM Lissitsky, seu principal oponente soviético no ambiente de vanguarda.
Se apenas dados indiretos chegaram até nós sobre os primeiros contatos pessoais de Le Corbusier com Leonidov, então o último encontro deles está diretamente descrito nas memórias de I. I. Leonidov Maria, publicado por S. O. Khan-Magomedov [11]. Este interessante texto conta como, chegando a Moscou em 1930, Le Corbusier expressou o desejo de visitar a "oficina do arquiteto Leonidov". Assim, colocando a parte receptora em uma posição difícil, já que Leonidov, perseguido pelos rapopistas nessa época ao eczema nervoso, não possuía não apenas uma oficina, mas até sua própria casa. Como resultado, o encontro de Le Corbusier com Leonidov foi arranjado, havia também uma fotografia conjunta deles "no zoológico com um elefante", e o próprio Leonidov, cuja reputação foi reforçada pela atenção de uma estrela europeia, logo recebeu um apartamento em uma casa no Boulevard Gogolevsky, 8. Na mesma galeria com seus colegas construtivistas, no bairro de Barshch, Milinis, Pasternak e Burov. Comparando esta narração com o tempo real, descobrimos que Le Corbusier esteve em Moscou durante março de 1930, enquanto a perseguição de Leonidov ganhou força na segunda metade do ano. Sem questionar essa evidência extremamente valiosa, parece que este momento na vida de Leonidov precisa de mais esclarecimentos. Em todo caso, o fato de Le Corbusier, talvez sem perceber, ter participado do destino de Leonidov em um momento difícil de sua vida confirma a conclusão geral de que Leonidov como uma "personalidade brilhante" atraiu a atenção de Le Corbusier, e teve uma influência notável na obra do mestre do modernismo europeu.
Episódio 4. Comissariado do Povo para Indústria Pesada e Montagem de Leonidov em Chandigarh Le Corbusier
Ao contrário dos dois primeiros casos, a conexão entre o edifício da Assembleia em Chandigarh Le Corbusier (1951-1962) e o projeto de concurso do Comissariado do Povo para a Indústria Pesada de Ivan Leonidov (1934) parece menos óbvia e ainda não foi considerada por ninguém. Vou compartilhar meus argumentos a favor dessa suposição. O Comissariado do Povo para a Indústria Pesada de Leonidov vem à mente à primeira vista na Assembleia de Le Corbusier - principalmente devido ao hiperbolóide da Câmara dos Deputados - uma decisão que parecia absolutamente original no Ocidente dos anos 1950, muito antes de Leonidov se tornar conhecido em o Ocidente em tudo. A versão geralmente aceita da origem dessa decisão é o empréstimo feito por Le Corbusier das formas das torres de resfriamento da usina de Ahmedabad, cujos esboços foram preservados em seus cadernos. Atrevo-me a sugerir que as torres de resfriamento indianas não foram a fonte original da decisão de Le Corbusier, mas sim um lembrete de suas experiências muito anteriores.
Em primeiro lugar, vale a pena descobrir a probabilidade de o projeto de Leonidov ser conhecido por Le Corbusier. I. G. Lezhava transmite sua conversa com N. Ya. Collie, que testemunhou o interesse especial de Le Corbusier em revistas de arquitetura soviética, em particular na SA [12]. Os contatos de Le Corbusier com colegas soviéticos não foram interrompidos até 1937: ele aceitou sua eleição como Membro Correspondente da recém-organizada Academia de Arquitetura [13].
É sabido que os Vesnins enviaram revistas soviéticas para Le Corbusier até 1936. Dada a atitude especial de Le Corbusier para com Leonidov, parece extremamente improvável que ele não tenha prestado atenção ao projeto de competição do NKTP Leonidov, publicado na décima edição da "Arquitetura da URSS" de 1934. Assim, a suposição de que o projeto de Leonidov é desconhecido para Le Corbusier não me parece plausível.
O próprio hiperbolóide está longe de ser a única coisa que conecta as duas soluções arquitetônicas. Em ambos os casos, temos uma combinação de formas brilhantemente modernas (e de Leonidov - diretamente futurísticas) com um esquema de composição que nos remete aos protótipos classicistas tradicionais. O direcionamento neoclássico do projeto de Leonidov foi analisado em detalhes por mim anteriormente [14]. As origens neoclássicas da solução de Le Corbusier também foram apontadas repetidamente. Por exemplo, A. Widler, entre muitos outros, aponta para o Antigo Museu de Berlim (Museu Altes) K. F. Schinkel como um protótipo do edifício da Assembleia Chandigarh [15]. Tanto em Leonidov quanto em Le Corbusier, o hiperbolóide desempenha o papel de uma versão "moderna" da cúpula classicista. Por fim, Le Corbusier reproduz a principal técnica composicional de Leonidov, que deu em seu projeto o paradigma de um conjunto público modernista como uma coleção de volumes escultóricos extravagantes exibidos em um estilóbato. E apenas uma comparação desses dois grupos de volumes fornece argumentos adicionais para a afinidade composicional de ambos os objetos. A análise comparativa é mostrada na Fig. 4.
Em ambos os casos, temos uma combinação de um hiperbolóide (mostrado em vermelho), um prisma vertical mostrado em azul (para Le Corbusier, este é um poço de elevador) e um objeto convencionalmente triangular indicado em verde (torre de três feixes de Leonidov e um pirâmide de lanterna acima do Senado). Em ambos os casos, há transições entre objetos (mostrados em amarelo). Ao contrário das numerosas transições de Leonidov, Le Corbusier tem apenas uma treliça de transição levando a uma tribuna curva no telhado obliquamente cortado de um hiperbolóide. Mas seu personagem é reconhecidamente o de Leonidov. A própria forma da tribuna curvilínea está próxima às tribunas semicirculares - "chags" da torre Leonidov. O número das coincidências e paralelos acima é difícil de reconhecer como acidental. Além disso, o Comissariado do Povo de Leonidov para Tyazhprom parece ser quase a única explicação lógica e completa do plano enigmático de Le Corbusier.
Estamos acostumados a contar a influência de Leonidov no processo arquitetônico mundial por sua descoberta no Ocidente nos anos 80 e sua influência na formação de tendências do neo-modernismo e do desconstrutivismo. Mas agora, tendo considerado sua interação criativa com Le Corbusier, a questão da contribuição de Leonidov para a formação da linguagem formal da arquitetura do "movimento moderno" em suas próprias origens deve ser levantada. Em particular, as "palavras" características dessa linguagem como o tipo de edifício prismático de vários andares e o hiperbolóide como uma forma de edifício público ou religioso modernista.
[1] CA, 1927, No. 3, pp. 100-101. [2] CA, 1927, No. 4-5, pp. 119-124. [3] CA, 1928, No. 2, pp. 63-65. [4] J.-L. Cohen, "Le Corbusier e o misticismo da URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] Ibid, pp. 93-95. [6] S. O. Khan-Magomedov, "Ivan Leonidov", M., Russian Avant-garde Foundation, 2010. pp. 317–325, p. 321 - testemunho de Leonid Pavlov. [7] Por exemplo, S. O. Khan-Magomedov, "A arquitetura da vanguarda soviética", Livro I, M., Stroyizdat, 1996. P.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, “Pure création de l'esprit” em L'Esprit Nouveau 16, Mai 1922, p. 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defense de l'architecture" em L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, no. 10, pp. 58-60. Escrito em maio-junho de 1929. [10] J.-L. Cohen, "Le Corbusier e o misticismo da URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] S. O. Khan Magomedov, "Ivan Leonidov", série "Idols of the Avant-garde", M., 2010, p. 334. [12] I. G. Lezhava, “Total Recall”, URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Cohen, "Le Corbusier e o misticismo da URSS", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] P. K. Zavadovsky, "Style" Narkomtyazhprom ", Architectural Bulletin, No. 2–2013 (131), pp. 46–53. [15] A. Vidler, “The Architectural Uncanny”, The MIT Press, 1992, p. 91
