Entre os edifícios famosos do arquiteto - o aeroporto "Roissy - Charles de Gaulle", o Grande Arco no bairro parisiense de La Defense, um salto de esqui em Courchevel, o terminal francês do Túnel do Canal. Além disso, André mostrou cerca de mais uma dúzia de seus aeroportos construídos em várias partes do mundo - em Adu Daba, Jacarta, Guadalupe, Cairo, Bordéus, Nice, Santiago do Chile, etc. No entanto, seu aeroporto mais famoso, além de o já denominado aeroporto Charles de Gaulle é o aeroporto de Hansai, que foi construído por outro não menos famoso arquitecto francês Renzo Piano segundo os projectos de Paul Andreu. A exemplo destas estruturas, o arquitecto explicou que sempre quis criar a chamada “arquitectura intelectual”, aliando o gesto artístico e a capacidade de trabalhar com as tecnologias de ponta. Para André, em suas próprias palavras, a prioridade sempre foi e continua sendo a busca de meios formais adequados para implementar a ideia conceitual, cada vez sem repetir decisões anteriores.
Todos os edifícios de André tendem a ser preenchidos com espaço e luz, no entanto, o arquiteto dá atenção especial à qualidade da luz, criando um ambiente leve-ar especial em seus interiores, com vistas do espaço circundante, em regra, de intocáveis natureza, ou habilmente criou a aparência deste deserto. A abundância e concentração da luz são alcançadas através do uso de elementos estruturais planos de metal especiais, que o arquiteto, em suas próprias palavras, extraiu do construtivismo russo.
Como todo modernista, o arquiteto dá grande atenção à invenção de sistemas complexos para organizar o movimento das pessoas ao longo dos corredores - "estradas internas", que necessariamente se cruzam no espaço central. “Eles vêm juntos, mas ao mesmo tempo cada um não perde a diferença dos outros”, diz o arquiteto. A multidão de pessoas para Paul Andreu também é um elemento importante da construção. Ele tenta, sempre que possível, na fase de projeto, levar em consideração o movimento das massas humanas como manchas caóticas de cor. Para Paul Andre, a versatilidade é muito importante. A vida no prédio que ele criou deve estar em pleno andamento.
Os edifícios de André são bastante modernos, o que significa que mais frequentemente se assemelham a pétalas de flores ou respingos de gotas. Em qualquer caso, é sempre algo redondo e orgânico. Ao mesmo tempo, não gosta muito de desenho e modelagem de computadores, acreditando que um arquiteto é, antes de tudo, uma pessoa, com seus pensamentos e experiências, e não um computador.
Em geral, o problema da proporção entre o natural e o artificial, a paisagem e a arquitetura é um dos principais problemas para Paul Andreu, e é resolvido de diferentes maneiras. A boa arquitetura, segundo o arquiteto, jamais dominará o ambiente natural ao seu redor - ao contrário, repetirá o ritmo de morros, montanhas, etc. Além disso, as paredes e tectos de vidro de alta tecnologia têm sempre um sistema de iluminação que permite realçar simultaneamente o edifício, especialmente à noite, e ao mesmo tempo encaixá-lo com suavidade no contexto envolvente, graças ao qual a arquitectura parece respira e muda constantemente. Jardins, reservatórios artificiais e estradas aparecem em todas as estruturas de Paul Andreu - sejam corredores de vidro submersos ou passagens como pontes sobre reservatórios. O arquitecto constrói todas estas complexidades com a ajuda de estruturas metálicas forradas a vidro, embora nos primeiros anos, quando começava a trabalhar, e isso há quarenta anos, Paul Andreu utilizava sobretudo betão.
O arquiteto prestou atenção especial à história de seu Museu Marítimo em Osaka. É uma enorme cúpula de vidro hemisférica, situada sobre a água e cobrindo o interior do museu, feita na forma de uma reconstrução de um antigo navio japonês da era Edo. Para um arquiteto, é um símbolo da interação do antigo e do novo, das tradições e das tecnologias - um processo em que o próprio arquiteto procura manter o meio-termo.
Quanto aos teatros, Paul Andreu se concentrou em 2 de seus projetos. O primeiro é o assim chamado. "conjunto musical" em Pudong, perto de Xangai. Aqui o arquiteto chamou a atenção para a estrutura especial das paredes. Eles são decorados com placas ovais de cerâmica multicoloridas, feitas à mão. Foi especialmente importante para o arquiteto enfatizar sua compreensão da cerâmica como um material totalmente moderno. “A cerâmica faz parte da cultura, da história da China e não vejo razão para interromper a história”, disse Andre. Como resultado, vemos um edifício de alta tecnologia e um absolutamente chinês, apesar de nada chinês ser copiado diretamente.
O principal projeto apresentado por Paul Andreu foi a Grande Ópera Nacional de Pequim. "Sempre evitei me limitar a um estilo ou a um ponto de vista: cada projeto exige uma abordagem especial, uma busca especial. Nesse sentido, a Ópera de Pequim abre novos horizontes para mim", disse o arquiteto.
O edifício, concebido em 1999, foi finalmente concluído apenas em 2006. Por estar localizado junto à Cidade Proibida, à Praça Tian Yin Myn e à Assembleia Nacional, o teatro está inscrito nas principais linhas do movimento da cidade. No entanto, com tais fatores restritivos, o conceito do arquiteto ainda está na liberdade de formas externas. Sem repetir nenhum elemento formal da Assembleia Nacional, ao lado de onde está, o teatro é a personificação da ideia de André de "um diálogo igual de épocas". “É preciso respeitar, mas não ceder”, diz o arquiteto. Por um lado, a enorme cúpula do Teatro Nacional é percebida de forma absolutamente discreta, mas, ao mesmo tempo, está em harmonia com os edifícios antigos.
O complexo do teatro oval fica, como sempre no Andre's, cercado por lagos e parques. O projeto não se impõe, fazendo parte do entorno histórico-natural, como se se escondesse atrás de árvores e água.
São três salas internas - uma sala de ópera com 2300 lugares, que atualmente é o número máximo possível de ouvintes. “O principal no salão, na minha opinião, é, em primeiro lugar, a acústica e, em segundo lugar, a criação de um ambiente geral amigável e acolhedor. Todo o resto, na verdade, não importa”, diz Paul Andreu.
À esquerda da ópera está um auditório para 2.000 pessoas e à direita um teatro para 1.500 espectadores. Todo esse enorme espaço é coberto por uma única cúpula sem suportes. Este é um complexo multifuncional. Além do fato de que todas essas três salas podem funcionar ao mesmo tempo, elas também são circundadas por um espaço que é usado para exposições, reuniões, etc. No entanto, ao mesmo tempo, o arquitecto sublinhou que o edifício não tem um carácter comercial, mas desempenha um papel exclusivamente cultural.
Além disso, Andrei destacou a importância da coexistência de tecnologias modernas neste complexo, por exemplo, o laser - e as técnicas tradicionais chinesas de trabalho com verniz e seda. Somente nas condições de tal síntese pode a arquitetura moderna existir, resumiu Andrei. «A arquitectura moderna deve, antes de mais, ter o cuidado de criar raízes nesta área particular, e não copiar cegamente as tradições nacionais. Um arquitecto deve existir em constante diálogo e intercâmbio. Isso, na minha opinião, é a chave para o sucesso."
Anastasia Syrova, Archi.ru
