E42 (Esposizione 1942) era o nome original da área da Feira Mundial no sul de Roma, que mais tarde foi alterado para EUR (abreviatura de Esposizione Universale di Roma). A exposição deveria acontecer em 1942, para marcar o 20º aniversário da "Marcha a Roma" e mostrar ao mundo os "resultados do bom governo" do regime fascista na Itália. Em conexão com a eclosão da Segunda Guerra Mundial, não aconteceu assim; no entanto, algumas de suas instalações, estabelecidas no final da década de 1930, foram concluídas no período pós-guerra e, no final da década de 1950, foram complementadas com instalações esportivas, hoteleiras e administrativas para a infraestrutura das Olimpíadas de 1960 (entre as este último, o Palácio dos Esportes Pier Luigi Nervi, 1958-59), formou uma nova área de Roma na rodovia que liga a cidade ao mar. Conhecida hoje como EUR (embora o nome oficial moderno seja “quartiere Europa”), a área é um importante centro empresarial, comercial e cultural e, ao contrário do centro histórico da cidade, atua como uma plataforma gratuita para a implementação de projetos arquitetônicos modernos: por exemplo, agora Renzo Piano e Massimiliano Fuksas estão trabalhando aqui.
Em 1935, o governador de Roma, Giuseppe Bottai, submeteu a Mussolini a ideia de organizar uma Exposição Mundial na capital, que glorificasse a nação italiana e o regime fascista. Mussolini gostou da ideia, entre outras coisas, porque seria possível comemorar o 20º aniversário da “Marcha a Roma”, a chamada “revolução fascista”, para todo o mundo. Em 1936, o local da mostra foi aprovado e Vittorio Cini foi nomeado seu secretário-geral. Em seguida, eles organizaram vários concursos de arquitetura, realizaram atividades ativas de publicidade e propaganda. Acadêmico Marcello Piacentini, criador do chamado. O “estilo littorio”, o odioso “neoclassicismo simplificado”; no entanto, ele montou uma equipe de jovens arquitetos de diferentes regiões do país, apologistas do "movimento moderno", que na Itália era chamado de "racionalismo". Os responsáveis pelo planejamento da área, além da Piacentini, foram:
Giuseppe Pagano, de Torino, modernista experiente, editor da revista Casa bella, autor de numerosos projetos realizados em várias cidades da Itália, incluindo o complexo da Faculdade de Física do complexo da Universidade La Sapienza de Roma (1934);
Luigi Piccinato, arquiteto romano, autor da famosa Sabaudia - o exemplo mais marcante de planejamento urbano rumo ao modernismo na Itália;
Luigi Vietti, autor de uma das obras mais marcantes do racionalismo - o porto de passageiros em Gênova (1932), co-autor de Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, arquiteto menos conhecido, mas talentoso, co-autor do famoso racionalista Liugi Moretti.
Arquitetos de diferentes preferências estilísticas também trabalharam nos projetos de edifícios individuais, mas de uma forma mais ou menos uniforme: atendendo aos requisitos de uma construção complexa. Por exemplo, a Basílica dos Santos Pedro e Paulo (1938-1955) do arquiteto tradicionalista Arnaldo Foschini e o edifício da exedra (1939-1943) do neoclássico Giovanni Muzio não contradizem os correios (1937-1942) do racionalista do BBPR Grupo e Edifício do Congresso (1937-1954). Ex-Presidente do Movimento pela Arquitetura Italiana Contemporânea (MIAR) Adalberto Libera. O exemplo mais ilustrativo desse fenômeno estilístico é o Palácio da Civilização Italiana (1937-1952), de Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini e Mario Romano, o chamado "Coliseu quadrato", uma espécie de marca da área e da arquitetura italiana da época de Mussolini. Desta forma, o E42 tornou-se um exemplo de colaboração e compromisso entre o movimento historicizante e o "movimento moderno". Além disso, essas duas tendências da década de 1930. reagiram entre si, e o resultado foi um tipo de arquitetura reconhecível com atribuição estilística complexa.
Além de edifícios, a "era da construção da Exposição Mundial" deixou para trás um grande número de projetos competitivos - objetos aprovados, mas não realizados. Um dos exemplos mais marcantes dessas ideias incorpóreas é o Arco do arquiteto Adalberto Lieber, projetado em 1939; sua imagem até apareceu no pôster oficial de propaganda da Feira Mundial.
E hoje foi apresentada uma proposta para implementar este projeto. A ideia de sua "restauração" foi expressa pelo deputado do Partido Democrata Fabio Rumpelli e já causou polêmica no meio profissional de arquitetos e arquitetos. Quatro renomados historiadores da arquitetura também falaram sobre o assunto: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore e Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor de restauro da Universidade de Roma Tre, arquitecto, historiador, figura célebre na "cirurgia plástica" de monumentos e museificação do património ("O regresso da beleza" é o título de uma das suas últimas obras) falou em favor: "O objetivo é descobrir, na medida do possível, a aparência concebida do EUR parece-me interessante. O EUR é um mito para os estrangeiros, é considerado uma espécie de museu ao ar livre da arquitetura dos anos 1930”, diz o restaurador, mas como profissional duvida da possibilidade da sua execução autêntica:“E o arco é uma magnífica peça de arquitetura. O problema é o seguinte: há um lugar onde colocá-lo … A gramática do projeto exige que seja erguido no local previsto pelo projeto (nem mais nem menos, onde hoje fica o Palácio dos Esportes Pier Luigi Nervi), e isso não é fácil."
O ex-vereador da cultura, Renato Nicolini, também está em dúvida. Como historiador, preocupa-se com a verdade histórica: “… Estamos a falar de construir segundo as tecnologias modernas, mas o valor do arco é que foi desenhado de acordo com as tecnologias do início dos anos 1940. Uma boa ideia pode se tornar um kitsch inútil. " Nicolini também se opõe a especulações turísticas sobre temas históricos e políticos: “… Tem uma grande parte do projeto do complexo E42 que não foi implantado, o que é, devemos preservar, mas não adianta transformá-lo em um exposição sobre o tema Roma Mussolini."
A ideia de Giorgio Muratore, professor da Universidade de Roma La Sapienza, autor de inúmeras obras sobre a história da arquitetura do século XX, considera a ideia um absurdo. Com seu habitual fervor polêmico, o professor disse que preferia comentar sobre Godzilla. “Tudo tem seu tempo”, disse ele, “este arco simbolizava as realidades italianas daqueles anos, é um absurdo propor construí-lo hoje. Você precisa invocar um fantasma? " O arquiteto per natura, Muratore, tentou conceituar a proposta: “Antes, é preciso pensar, já que as tecnologias modernas permitem, em um arco virtual, imaterial, feito de luz. Seria uma proposta sobre a qual especular."
A ideia não convence em nada Giorgio Cucci, professor de história da arquitetura moderna da Universidade de Roma Tre, secretário da Academia de Artes de São Lucas, especialista na obra de Libera. Ele, como Nicolini, se preocupa com a verdade histórica, ele, como Muratore, não quer sessões espíritas, além disso, o professor lembrou que o arco Libera já foi implantado na década de 1950 por Ero Saarinen em St. Louis. Não está claro para a Jucci o motivo que levou Rumpelli a apresentar sua proposta; ele explica: “O arco, quando foi concebido, tinha um significado simbólico e político muito grande, personificava o mito da dominação [italiana] no Mediterrâneo. Por que construí-lo hoje, quando o contexto mudou profundamente?"
O deputado Rumpelli, de cuja boca saiu a proposta, é um teórico "de direita" do planejamento urbano, defensor do patrimônio histórico, principalmente da arquitetura do século XX e, principalmente, do período entre guerras. Ele é conhecido por suas batalhas arquitetônicas: contra a reconstrução do complexo esportivo "Foro Italico" ("Fórum Italiano"; anteriormente - Foro Mussolini, 1928-1938, arquiteto Enrico Del Debbio com a participação de Luigi Moretti), que prevê o destruição de seus interiores com desenho monumental e decorativo 1930 -x anos, e também - contra a construção de um complexo residencial para 20 mil pessoas próximo à Via Ápia. Além disso, ele se tornou famoso como um lutador pela preservação das lojas tradicionais romanas - "o último lar da" italianità "(caráter italiano)" e o iniciador do movimento do mercado chinês a partir do Monte Esquilino. Uma das últimas discussões sensacionais, da qual Fabio Rumpelli participou, foi a polêmica sobre a demolição dos arranha-céus pelo arquiteto Cesare Ligini, construída para as Olimpíadas Romanas-60 em euros, e a construção dos complexos Nuvola (Nuvem) por Massimiliano Fuksas e Casa di Vetro "(" Casa de Vidro ") Renzo Piano: o deputado opôs-se fortemente à intervenção moderna nos edifícios existentes e à preservação do património do pós-guerra.
Este arquiteto substituto se esforça para preservar a Cidade Eterna. Uma atitude especial para com os valores culturais faz parte da natureza de qualquer italiano, já está no sangue ao nascer. A cultura do museu e da loja de antiguidades remonta a dois milênios. Aqui, o departamento de história da arte é denominado "História e preservação do patrimônio artístico" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Somente aqui as palavras de Mussolini "troppo moderno" ("moderno demais") em projetos individuais para o E42 assumem uma conotação especial. O principal aqui é preservar e prevenir o “moderno demais”: os anos 1960, comparados com a primeira década do século XXI, já são “patrimonio artistico”, Piano e Fuksas são “troppo moderno”. Mas se há um projeto de 1939, então, é claro, tudo fala a seu favor, porém, em comparação com ele, surge o troppo moderno Nervi Sports Palace - aliás, um contemporâneo de Libera …
Às vezes, a visão de Rumpelli sobre o planejamento urbano se assemelha à política de construção de Roma Terceira: “… o arco - o que é importante - precisa ser implementado de acordo com o projeto Libera, mas de acordo com as tecnologias mais recentes, com o dinheiro dos investidores, alguns já manifestaram interesse. Não terá apenas uma forma geométrica impressionante, mas terá uma função própria - por exemplo, um "jardim no telhado".
A ideia de construir um arco no final dos anos 1930 na Roma moderna é pretensiosa e tendenciosa. A implementação do Comissariado do Povo de Leonidov para Tyazhprom poderia se tornar compatível com este empreendimento, com a diferença de que a região do EUR está localizada na periferia e não inclui edifícios históricos (no entanto, o conceito de "edifícios históricos" na Itália está se expandindo ao longo da seta de tempo até os dias atuais). Ou já é um exemplo da museificação da arquitetura do século 20, que já começa a ser percebida como passado? Ou especulação sobre as intenções românticas do modernismo, "melhorado e complementado" com estacionamentos, cafés e lojas da moda? Ou uma manifestação de amplo interesse em regimes totalitários? Hotel em Moscou, aeroporto de Tempelhoff?
Tais propostas ajudam a sentir de forma muito viva a essência tanto da arquitetura dos anos 1930, que perde seu sentido sem "preenchimento" contextual, quanto de nossa era, que temendo perder sua originalidade olha para o italiano, soviético, americano, francês, etc. cartões-postais e pôsteres do pré-guerra, retratando rostos brilhando com a felicidade de possuir colônia ou cigarros, os edifícios mais altos, os carros mais rápidos e, de repente, novamente acredita que a imagem é o melhor dos mundos e ele realmente era, mas algo o impediu de vivendo até os dias atuais, e hoje a justiça pode ser restaurada - graças aos investidores, novas tecnologias e benefícios financeiros que trarão para a cidade e para o mundo na forma realizada uma obra-prima inacabada ou ainda inacabada.
O próprio autor do gigante Arch, Adalberto Libera, disse o seguinte: “No EUR, que ainda hoje parece ser o cemitério das nossas esperanças, todos perderam tanto quanto podiam”.
Referência da história
1937–1940 - Projeto do Arco de Símbolos para o E42 em Roma. Arco. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
O arco deveria ser um verdadeiro desafio para as tecnologias de construção modernas. Durante a concepção da Exposição Mundial E'42, foram propostas várias opções para a sua localização, mas sempre na Via Imperiale (hoje Cristoforo Colombo), o eixo central do complexo, como uma espécie de porta de entrada para Roma pelo lado de a auto-estrada que sai do mar. Nos primeiros projectos (por volta de 1937) localizava-se na entrada da E'42 pelo lado da cidade, depois, segundo o plano de 1938, junto ao lago, como enquadramento do Palácio da Água e da Luz, como um enorme arco-íris arquitetônico. Pela primeira vez na obra de Libera, as imagens do arco aparecem nos primeiros esboços do complexo E'42 (1930-1931), depois no projeto do Palácio da Civilização Italiana (1937). Numerosas versões do projeto de arco de 1939 demonstram a busca por uma solução técnica ideal. De secção transversal constante e variável, fita, cruz, de secção oval - mas sempre sem desenho decorativo, em betão não armado com superfície tratada, com arco de diâmetro de 200 m. Então a empresa Nervi & Bartoli ofereceu duas versões dessa estrutura: feita de concreto armado ou segmentos de concreto pré-moldado … Ao mesmo tempo, outro grupo de design (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) investigou a possibilidade de erguer um arco de metal: a comissão escolheu a forma do arco de Libera-Di Bernardino, mas preferiu o metal como material. Como resultado, foram criados dois grupos: um - composto por arquitetos (Libera, Ortenzi, Pascoletti), o outro - técnico (Cirella, Kovre, Di Bernardino). A equipe de Lieber trabalhou no lado formal do projeto, enquanto a outra estava procurando por uma solução técnica. A Comissão aprovou a proposta de execução do arco como estrutura de aço revestido com liga de alumínio: principalmente porque o projeto previa a utilização apenas de materiais italianos. O desenvolvimento do projeto continuou até 1941, durante o seu curso o diâmetro do arco foi aumentado para 320 m, e como se optou pela técnica de estampagem de alumínio (Avional D alumínio), também foi feito um modelo de um dos segmentos em tamanho real executado. Este arco romano nunca foi construído, mas o desejo de implementar a ideia surge de vez em quando. Um exemplo é o famoso "Gateway Arch" de Ero Saarinen em St. Louis, Missouri (projeto 1947-1948, implementação 1963-1965).
O projeto do arco, que se propõe realizar hoje em Roma, data de 1939. No morro onde hoje se encontra o Palácio do Esporte Pier Luigi Nervi, no final da década de 1930 estava prevista a construção de um edifício-fonte (o Palácio da Água e da Luz), que formaria um único conjunto com o arco. O palácio deveria ter o formato da base da exedra voltada para o lago. O projeto arquitetônico das encostas do morro e do parque próximo também estava implícito. Acima do edifício no centro deste conjunto, em sua cúpula, deveria surgir uma estrela de 30 pontas, que desempenhava o papel de fonte e holofote: emitia raios de luz e jatos de água que, fundindo-se em uma cascata, alimentaria as águas do lago. Assim, se nos voltarmos para o desenho do projeto, presumivelmente executado por Stefania Boscaro, o Arco erguido atrás do Palácio parece ser um verdadeiro arco-íris, criado pela água e pela luz dos raios de uma estrela.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Roma, 17.03.1963), arquiteto, um dos mais proeminentes representantes da arquitetura do racionalismo na Itália, metade. Século XX. Estudou na Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma. Em 1927 ele entrou na primeira associação de arquitetos racionalistas "Gruppo7", participou da concepção do assentamento Weissenhoff em Stuttgart, em 1930 fundou M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Movimento Italiano pela Arquitetura Racional), um dos organizadores e participante da Primeira (1928) e da Segunda (1931) "Exposições de Arquitetura Racional Italiana". Edifícios principais: Correios na Via Marmorata, 1933, Roma; Pavilhão Italiano na Exposição Mundial de Bruxelas, 1935; Palácio dos Congressos, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Vila Olímpica, 1958-1959, Roma.
