No dia 28 de novembro, aconteceu a apresentação do livro "Arquiteto Wegman" no Salão Branco da Casa Central dos Arquitetos. O público perante o qual os autores-compiladores do livro, Ilya Utkin e Irina Chepkunova, falaram, era relativamente pequeno, mas ao mesmo tempo consistia em pessoas que eram bastante proeminentes no mundo da história da arte e da arquitetura. Em geral, o sentimento dessa apresentação foi de alguma forma muito aconchegante. Embora fosse íntimo, era bastante solene: Ilya Utkin falava de seu avô Georgy Wegman com extraordinário calor, muito sinceramente, e seus amigos, próximos e apenas bons conhecidos, estavam sentados ao seu redor, ouvindo-o com indisfarçável interesse.
A história que ele contou e que é exposta mais detalhadamente no próprio livro é bastante dramática. Esta é a história de um arquiteto muito talentoso que, apesar de vários problemas na vida - ele sobreviveu a duas reformas de estilo (Stalin e Khrushchev), foi perseguido e perseguido no período pós-guerra por causa de sua origem alemã, - conseguiu resistir e, além disso, conseguiu manter durante anos de atividade profissional uma reputação cristalina, o que, suponho, não foi nada fácil, dadas as realidades dos anos 30-50.
Como arquiteto, Georgy Gustavovich Wegman mostrou-se ainda enquanto estudava no MIGI: seus projetos expressionistas como "Farol no Porto" em 1922 e o teatro em 1923 destacaram-se fortemente contra o pano de fundo geral; e seu projeto de graduação do Museu de Moscou Vermelha em 1924, feito no estilo de "arquitetura industrial" (a definição foi inventada pelo próprio Georgy Vegman), revelou-se tão original e ousado em sua solução e apresentação figurativa e construtiva - a técnica de tintas opacas foi aplicada pela primeira vez aqui que "é percebida por jovens arquitetos como uma diretriz na busca estética formal por uma nova arquitetura" (SO Khan-Magomedov. Do livro "Arquiteto Vegman" - capítulo "Anos de estudo", p. 43). O projeto do Museu de Moscou Vermelha foi publicado inclusive na obra programática do grande teórico da vanguarda Moisei Ginzburg “Estilo e Época”.
Na segunda metade da década de 1920, Georgy Wegman participou ativamente da vida arquitetônica da capital. Em 1925 passou a integrar o conselho editorial da nova revista "Arquitetura Contemporânea". Paralelamente às atividades pedagógicas, também se envolveu ativamente com o design competitivo - durante seis anos - de 1924 a 1930 - conseguiu participar de mais de dez concursos. Em particular, seu projeto para o concurso de uma área residencial em Kharkov recebeu o primeiro prêmio. Posteriormente, este projeto foi parcialmente implementado.
No início dos anos 1930, Georgy Wegman trabalhou na Ogizstroy (1930-1931) e na Giprogor (1930-1933). Este período da sua atividade criativa foi marcado por uma vitória no concurso para o hotel Intourist em Tbilisi (1931).
No entanto, paradoxalmente, seu talento foi totalmente revelado em meados dos anos 30, na era do domínio do tradicionalismo e da monumentalidade na arquitetura russa. No famoso concurso para o Palácio dos Soviéticos em 1931, que determinou o novo vetor de desenvolvimento da arquitetura soviética, Georgy Vegman não pôde participar devido ao fato de ter adoecido durante uma viagem de negócios na Crimeia, mas os resultados disso competição, ou seja, a vitória de Boris Iofan nele, ele, como muitos de seus colegas, ele considerou isso de forma inequívoca - como um sinal de que uma necessidade urgente de mudar de curso. Deve-se notar que Georgy Vegman se adaptou de forma surpreendentemente rápida e indolor às novas condições. Seu primeiro projeto nos clássicos (co-autor - A. Vasiliev) - o estádio "Comitê Central de Eletricistas" em Cherkizovo, em Moscou - parece-me, quase o melhor trabalho que ele criou neste estilo. A primeira versão desse projeto, datada de 1933, ainda contém ecos da antiga paixão de Georgy Wegman pelo construtivismo. A versão final do projeto, datada de 1934, é um puro clássico stalinista. A versão "clássica" do projeto foi implementada em 1935. Ao mesmo tempo, o estádio de Cherkizov foi eleito um dos melhores edifícios de Moscou. Infelizmente, essa estrutura não sobreviveu até hoje - na década de 90 foi demolida.
Após a conclusão das obras no estádio, Georgy Vegman foi convidado a participar do projeto das eclusas do canal Moscou-Volga (hoje Canal de Moscou). Para ele, este foi um grande passo em frente - a construção do canal Moscou-Volga, bem como a construção do Palácio dos Soviets e do Metrô de Moscou, foi considerada uma tarefa prioritária para os arquitetos soviéticos, respectivamente, a participação em qualquer um dos projetos mencionados era extremamente honroso e prometia consideráveis dividendos políticos. Georgy Vegman projetou o gateway nº 6, bem como todas as estações, subestações, oficinas e assim por diante.
De 1933 a 1942, ele começou a lecionar no Instituto de Arquitetura de Moscou. Assim, para Georgy Gustavovich, tudo correu mais ou menos bem, até que em 1944 ele foi reprimido por motivos étnicos e exilado de Moscou para a Ucrânia. Lá ele chefiou a oficina do ramo de Gorstroyproekt em Kharkov. Ele passou um total de 26 anos no exílio - ele retornou a Moscou três anos antes de sua morte.
Tendo assumido uma nova posição em Gorstroyproekt, ele se envolveu na restauração das cidades ucranianas destruídas pela guerra. De acordo com os projetos de Georgy Wegman da época, a cidade de Kerch, Zaporozhye, as ruas da cidade de Zhdanov, edifícios residenciais e industriais em Kharkov e Dnepropetrovsk foram reconstruídos. O livro, apresentado na Central Academy of Arts, diz que foi durante o período de exílio que Georgy Vegman atingiu os maiores patamares da arquitetura. Esta observação não me parece correta. Os projetos de Georgy Wegman para Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov e Dnepropetrovsk são, sem dúvida, feitos com maestria, eles contêm muitos plásticos valiosos e achados espaciais, mas ainda, na minha opinião, o melhor que ele criou foi o Museu de Moscou Vermelha e o "Comitê Central de Eletricistas ".
Quanto ao livro em si, é brilhantemente desenhado e os textos nele contidos são escritos em uma linguagem alegre e agradável - eles são fáceis e interessantes de ler. Raramente publicamos tais livros. Em termos de qualidade de atuação e do material selecionado, é bastante comparável às publicações do mesmo período stalinista. É evidente que um trabalho colossal foi investido neste livro.
E Georgy Gustavovich Wegman, um homem de extraordinária coragem e grande talento, definitivamente merece ter um livro semelhante publicado sobre ele.
