Na quarta-feira, o Museu de Arquitetura acolheu a apresentação do segundo número da revista de arquitectura SPEECH: Second Life, dedicada aos problemas da reconstrução de antigos edifícios industriais. O principal evento do evento foi a palestra de um convidado estrangeiro e um dos heróis do tema - Petra Kalfeldt, que, a exemplo do trabalho de seu bureau Kahlfeldt Architekten, propôs uma opção de reconstrução “invisível” como a mais orgânico em relação ao edifício a ser reconstruído.
A SPEECH Magazine é uma estreante entre os periódicos sobre arquitetura, mas, apesar disso, tem sido muito apreciada nos círculos arquitetônicos russos e estrangeiros. Cada edição da revista é um estudo de caso sobre um tópico específico com ilustrações da história da arquitetura nos últimos 30 anos. O DISCURSO é feito na forma de um diálogo entre diferentes culturas arquitetônicas - européia, russa, japonesa, chinesa, no contexto da qual um grande problema é considerado, que se torna o tema principal da edição. No primeiro número, publicado no verão de 2008, “enfeite” se tornou um desses temas. Em contraste, o problema da segunda edição não é tão inequívoco, ele tem muitos nomes e componentes, que em última análise se resumem ao resultado geral - a "segunda vida" de edifícios antigos (e não tão).
O trabalho do bureau de Berlim "Kahlfeldt Architekten", chefiado por Paul e Petra Kalfeldt, se encaixa muito bem no tema da "segunda vida", porque a maior parte de seus projetos são renovações. Os Kalfeldts compartilharam sua experiência de “reanimar” a arquitetura em uma entrevista na segunda edição da SPEECH, e foram convidados a Moscou para a apresentação da revista para dar uma palestra sobre sua visão de arquitetura e métodos de “reanimar” edifícios existentes.
Petra Kalfeldt falou em nome do bureau, sua história era lógica e curta em alemão. Antes de falar sobre o trabalho da oficina, ela levantou as questões mais importantes da profissão: - quem é arquiteto? - o que um edifício significa para um arquiteto? As respostas a essas perguntas estão no cerne da compreensão da criatividade de qualquer arquiteto ou escritório de arquitetura. Kahlfeldt Architekten não é exceção. Segundo Petra, “arquitecto não é quem constrói, mas quem pensa”, e pensa não só na arquitectura, mas também nas coisas a ela associadas: no passado, na história, na sociedade, nas emoções, nas funções e, no final acaba, casca. A compreensão de todos esses fatores juntos leva a uma compreensão holística do objeto arquitetônico. Para fazer uma reconstrução, para dar continuidade à história de um edifício, é necessário saber o que aconteceu a este edifício antes, porque mudar o seu significado é uma grande responsabilidade que recai sobre os ombros do arquitecto. O conhecimento da história e sua preservação na construção antiga deve estar sempre em equilíbrio com os elementos da construção nova, o que, em geral, não é uma tarefa fácil e é banal abordá-la. “A renovação de edifícios existentes é uma ação composicional, semelhante ao trabalho de um compositor”, disse Petra Kalfeldt, citada por um arquiteto que reconstruía edifícios na Itália. Em sua opinião, composição aqui significa trabalhar com a vida interior da forma, que é sutilmente interpretada dentro da estrutura de um determinado edifício.
Além do prédio em si, Petra Kalfeldt considera a textura da cidade outro fator importante na reconstrução. compreensão do canteiro de obras à escala da cidade. Mudar uma construção muda a textura, então você precisa tentar adaptar os projetos a ela. Claro, as mudanças ainda aparecem, mas são bastante positivas, como a correção de erros ortográficos no ditado, mas ao mesmo tempo o principal deve estar sempre diante dos olhos do arquiteto, que não pode ser corrigido ou removido.
Tendo em conta todas as instalações do edifício, a sua história, o seu lugar na cidade, assentaram-se os projectos de reconstrução do gabinete Kahlfeldt Architekten, dois dos quais contados por Petra Kalfeldt.
O primeiro foi o projeto Meta-House - a reestruturação do prédio da usina de 1928 em Berlim Ocidental, que está vazio desde 1980. À primeira vista para este edifício, a discrepância entre sua concha e função é impressionante: uma usina na forma de um palácio italiano. Nos prédios residenciais ao redor, também parece estranho, não combinando muito. Pela sua construção, o edifício era constituído por uma moldura, revestida a tijolo no topo, e foi erguido em apenas 4 meses. Os interiores tinham 16 alturas diferentes, diferindo no layout, que caíram nas mãos dos arquitetos - é sempre mais fácil reconstruir um edifício industrial com uma divisão de piso do que sem ela. Segundo Petra Kalfeldt, era importante aqui olhar para além da função perdida do edifício e ver exatamente a arquitetura. Como resultado deste peering, uma solução externa interessante com um espaço interno complexo foi obtida. Na estrutura do edifício, quase nada mudou, a base permaneceu a mesma, o contraste entre o antigo e o novo nunca aparece nos interiores, isso não está no espírito das obras de Kalfeldt. Para eles, o novo sempre flui do antigo, trabalham com os materiais que já estavam no prédio, brincam com eles para uma nova função. As maiores alterações foram relacionadas com a instalação de um sistema de aquecimento, que não existia originalmente, mas, em todo o caso, estas alterações não perturbam o aspecto geral do edifício da antiga central.
A história da segunda obra do bureau de Peter Kalfeldt também começou com a longa história do prédio na área do Jardim Botânico da estação ferroviária, também em Berlim Ocidental, que em 2003, sob sua liderança, se tornou a Fundação Helmut Newton. Foi construído em 1909 como Clube de Oficiais do Exército Prussiano, depois houve um teatro, após a Segunda Guerra Mundial - um armazém. Uma história comovente conta como Helmut Newton, ao deixar a Alemanha nazista, lembrou-se desse prédio, por estar localizado próximo à estação de trem, de onde ele teve que deixar sua cidade natal e seguir para a imigração. 70 anos depois, já um fotógrafo famoso, voltou para cá e resolveu doar todas as suas obras para a cidade de Berlim e colocá-las no prédio do ex-clube dos oficiais. A sua reestruturação assenta na ideia de devolver o edifício ao rigor do classicismo prussiano, revestido a gesso cartonado e gesso. O desafio para Kahlfeldt Architekten era lançar esse estilo austero, cuja aridez era um grande pano de fundo neutro para a obra de Helmut Newton.
Paul e Petre Kalfeldt freqüentemente perguntam: "O que você fez aqui?" Outros arquitetos ficariam ofendidos, mas para eles é um complemento. Todos os seus projetos de renovação são unidos por uma ideia - ser invisível, no contexto do edifício que está sendo reconstruído. Este é o método universal que os Kalfeldts desenvolveram ao longo de 20 anos de remodelação de edifícios.
Curiosamente (ou talvez não seja estranho), a conversa sobre a reconstrução de edifícios acabou, mencionamos a crise iminente, que já atingiu a arquitetura com força. Ainda que, neste caso, a crise tenha sido mencionada como um momento positivo que pode contribuir para um repensar dos valores sociais e redirecionar a energia arquitetónica das novas construções para a reconstrução de edifícios abandonados e vazios. Nessa interpretação, a crise, como geradora de uma "segunda vida", foi avaliada como muito oportuna.
Devo dizer que os editores da revista SPEECH conseguiram encontrar um herói realmente surpreendentemente adequado para a apresentação do segundo número da publicação dedicada à revitalização de edifícios antigos. A afirmação da própria invisibilidade em nosso tempo é completamente impopular e, portanto, inesperada - tal convicção fora de moda é capaz de atingir nada menos do que outros experimentos e truques formais. Hoje em dia, os restauradores nem sempre buscam a invisibilidade … E em projetos de reconstrução, uma abordagem é muito mais popular em que novos elementos contrastam com os antigos. É verdade, com toda a honestidade, você pode encontrar outros exemplos de tal posição - em particular, valores semelhantes em relação ao ambiente urbano e aos edifícios antigos são professados pelo famoso "arquiteto de papel" Ilya Utkin (cuja não-aparência em a revista provavelmente deve ser explicada pelo fato de que a reconstrução (Utkina ainda permanece no nível do projeto). Mas de uma forma ou de outra, o conceito apresentado por Petra Kalfeldt não é mainstream - quanto mais interessante a palestra. Você tem que entender que o mundo não é preto e branco. Além disso - e de fato - você nunca sabe quais "brotos" se tornarão relevantes como resultado da crise global.
