A nova revista ‘SPEECH:’ é um volume enorme, repleto de ilustrações e também de texto curto. Está cheio, e seria ainda mais preciso dizer - está transbordando de informações, o que justifica a decodificação em inglês de seu nome. A fala, como você sabe, é a fala. Dois pontos após a palavra no logotipo da revista enfatizam esse significado: um discurso é escrito na capa, depois a gente abre e a própria história segue, detalhada, construída de forma lógica, muito “coletada” e proposital. Sem anúncios (sic!). E há: uma introdução detalhada ao tema, revelando este tema, artigos sobre construções russas e estrangeiras, uma tradução completa para o inglês ao longo do caminho, ao final da publicação de textos históricos.
A principal característica da revista 'SPEECH:' é que ela foi fundada por arquitetos praticantes - os chefes da oficina de mesmo nome, formada há dois anos pela fusão do escritório de Sergey Tchoban e da oficina SPProekt de Sergey Kuznetsov e Pavel Shaburov: os citados dois pontos também se destinam a distinguir o logotipo da revista 'SPEECH:' do workshop 'SPeeCH'. Você pode pensar que, com o surgimento da revista, a combinação de letras no nome da oficina parecia ter finalmente percebido o significado inerente a ela.
E isso é o mais interessante, porque a criação de uma revista profissional pelos chefes de uma oficina de arquitetura é uma coisa inusitada, bastante rara, diria mesmo fora do comum. A sua segunda peculiaridade, que fica evidente ao ler o primeiro número, é um aplicativo para falar de plástico, quase de "forma pura". O terceiro recurso vem da combinação do primeiro e do segundo: o tema da revista é o ornamento, um dos principais da prática arquitetônica russa de Sergei Tchoban. Não se pode dizer que não havia motivos ornamentais aqui antes de Tchoban, mas foi com sua aparição na Rússia que as fachadas ornamentais se tornaram um tema. As mais conhecidas são Langensiepen de São Petersburgo e a casa de Benois, mas SPeeCH já projetou duas dessas casas em Moscou - um centro de escritórios em Mozhaisky Val e a Casa Bizantina.
A revista examina o tópico amplamente: os marcos na história do ornamento na arquitetura russa são observados pelo professor Vladimir Sedov em seu artigo, Bernhard Schultz descobre um "ornamento secreto" na arquitetura do modernismo clássico. Ao final do número, é publicado o texto do famoso artigo "Ornamento e Crime" de Adolf Loos. É provável que a expulsão de padrões da arquitetura tenha sido o resultado de uma leitura incorreta deste ensaio - e, portanto, a publicação de uma "fonte" chave para o tópico resolve uma longa cadeia de controvérsias que começou há um século. A discussão, no entanto, continua - e a revista procura envolver arquitetos e profissionais russos e estrangeiros nela. Assim, no título "Prós e Contras", dois arquitetos aparentemente muito semelhantes com posições diferentes, embora não opostas - Christoph Langhof e Nikolai Lyzlov discutem sobre o ornamento.
O conteúdo principal da revista é uma visão geral das tendências ornamentais no âmbito do neomodernismo. Isso é, se não uma antologia, pelo menos um leitor do mais recente modernismo ornamental. O tema, como dizem, é divulgado de acordo com os cânones clássicos - o fenômeno é descrito, ilustrado, a linha pontilhada mostra a tradição a que pertence e são indicadas as vicissitudes de seu desenvolvimento ao longo do século passado. Eu gostaria de dar esse volume aos alunos - profissionalmente, ele fecha algumas lacunas no conhecimento.
Assim, os arquitetos que desenvolvem o tema do ornamento em seus projetos iniciaram um estudo artístico sobre este tema e calmamente se posicionaram em uma fila, não se destacando (apenas uma das obras de Sergei Tchoban é considerada em detalhes), mas também não se envergonharam do vizinhança. Esta situação também é incomum porque, via de regra, os arquitetos moscovitas não gostam muito de comparações. Um verdadeiro radical modernista parece ter que constantemente inventar algo fundamentalmente novo. Coisas novas saem extremamente raramente, o que em si é completamente normal, mas a maioria dos autores de hoje ainda não gosta de comparações. Embora existam exceções, e cada vez mais delas. A revista ‘SPEECH’ é uma exceção na caixa, aqui os arquitetos não apenas não se esquivam de comparações, mas muito mais do que isso - eles criam uma publicação profissional em que historiadores de arte e críticos estudam tópicos relevantes para arquitetos.
Em primeiro lugar, isso fala de uma firme confiança na utilidade da própria criatividade - a confiança de que, sendo posta em linha, ela ocupará o seu devido lugar. Por outro lado, esta abordagem é um sinal de uma atitude não modernista (talvez pós ou neo-modernista) em relação à situação - não é à toa que a introdução fala sobre a necessidade de restaurar uma tradição há muito interrompida. A tradição de encontrar raízes e determinar o lugar de cada um em uma série de tendências modernas. Isso - e isso deve ser enfatizado - nada tem a ver com tradicionalismo ou conservadorismo como tal; aqui podemos antes falar sobre a busca por uma nova leitura de um antigo tópico.
O tema em si é um ornamento, inesgotável e você pode falar sobre ele sem parar. A começar, por exemplo, pelo facto de o ornamento ser a primeira forma de belas-artes e, ao mesmo tempo, a escrita, ter um ritmo e um elevado grau de abstracção - generalização. Portanto, não é surpreendente que tenha sido o ornamento que acabou sendo a forma mais simples e natural de introduzir a pictorialidade na arquitetura modernista. E saturação desta arquitetura com significado. Estritamente falando, existem três maneiras principais de "compreender" a arquitetura modernista - procurar significado em formas simples como tais, criar uma grande forma "falante" (para algo semelhante) e - cobrir superfícies com desenhos. A última forma é a menos plástica, funciona em termos de desmaterialização da superfície (junto com o brilho do vidro), mas é a mais saturada de informações.
Certamente parece muito sólido. Mas o mais interessante desta revista é que ela faz parte da compreensão de um processo criativo vivo, por algum motivo quero entendê-la como uma espécie de manifesto feito com o rigor alemão, a elegância francesa e a paixão russa.
A revista será publicada duas vezes por ano. Nem todas as edições serão dedicadas à análise de tópicos "formais" como o ornamento. Provavelmente, a seguir será seguida por uma revista dedicada à relação entre design moderno e monumentos arquitetônicos - diz a editora-chefe de ‘DISCURSO’ Irina Shipova. No entanto, as principais características da publicação permanecerão: cada edição se esforçará para revelar tanto quanto possível um tópico que seja relevante para a arquitetura moderna, considere as encarnações mais interessantes do tópico na arquitetura russa e estrangeira, e os tópicos serão associados com aquela parte da profissão de arquiteto que dá razão para considerá-la arte (e não apenas uma parte do comércio do metro quadrado).
Esta abordagem é solicitada por profissionais - o que é perceptível apenas porque arquitetos famosos de Moscou e o arquiteto alemão Christoph Langhof estiveram presentes na apresentação da revista no Museu de Arquitetura. A apresentação foi acompanhada por uma "teleconferência" - palestra dos arquitetos Astrid Klein e Mark Daytem, trabalhando em Tóquio. Também foi inaugurada uma exposição de fotos de Yuri Palmin, organizada pela agência de fotografia Format.
A exposição é chamada de Fachadas Ornamentais de Moscou e apresenta 9 das 12 fotos tiradas por Yuri Palmin para a primeira edição da revista ‘SPEECH’. As fotografias, como sempre, são boas e representam uma seleção de exemplos típicos de ornamentação de fachadas para diferentes períodos - do ecletismo à Art Nouveau e mais adiante até o "ornamento oculto" do modernismo clássico. Na revista, as fotografias de Palmin tornam-se mais uma forma alternativa de apresentar a história da ornamentação arquitetônica. No museu, tornam-se uma “segunda fachada”, que é uma pena retirar.
As fotos foram colocadas bem no pátio do museu (ali também houve uma apresentação) - foram impressas em uma rede de plástico, que é usada para esticar andaimes e esticar em estruturas metálicas com mais de dois metros de altura. Assim, surge um plano em frente à parede da casa dos Talyzins, ostentando uma exposição dedicada às fachadas - a segunda fachada, a fachada dupla. Isso é espetacular e incomum para um museu, por isso vale a pena dar uma olhada na exposição. A mostra faz parte da Bienal de Arquitetura de Moscou e vai até o dia 23 de junho.
A primeira edição de 'DISCURSO:' pode ser adquirida na livraria Moskva na Rua Tverskaya, a livraria do Museu de Arquitetura, no Instituto de Arquitetura de Moscou, ou envie o formulário eletrônico de compra da revista para o endereço: [email protected]
