Este edifício do eclético museu, construído em 1889 (arquitecto August Thiede), foi uma das últimas ruínas do tempo de guerra na área de Mitte. Agora foi transformado em repositório de exposições à base de álcool, cujo número total chega a 1 milhão.
A designação preferida da asa leste exigia proteção total do interior dos raios solares. Ao mesmo tempo, foi necessário restaurar suficientemente a aparência original do edifício, cujas fachadas foram originalmente equipadas com grandes vãos de janelas com extremidades em arco. Após a destruição no início de 1945, o edifício perdeu a cobertura e os pisos entre pisos, assim como uma parte significativa da parte oriental e fragmentos das fachadas do pátio.
Os arquitectos decidiram não restaurar o edifício no seu estado "ideal", mas empreender uma reconstrução parcial, que relembra a sua aparência no passado em vez de o imitar nos detalhes. As partes remanescentes das fachadas foram restauradas e as vidraças preenchidas com tijolos, praticamente indistinguíveis do material histórico. As partes perdidas das paredes foram substituídas por réplicas de concreto cinza, reproduzindo exatamente a aparência dos fragmentos sobreviventes. Para isso, foram retirados moldes das peças existentes, a partir dos quais foram criadas as formas plásticas; nessas formas, as peças que faltavam na fachada foram fundidas. Nas peças novas, apesar da identidade histórica de todos os perfis e até das juntas de alvenaria, as vidraças também foram deixadas em branco. No interior existem quartos espaçosos com tectos altos de 6 m.
Os arquitetos admitem que foram guiados pela restauração exemplar do edifício Munich Old Pinakothek da década de 1950 por Hans Döllgast, que fechou as lacunas nas fachadas com alvenaria sem gesso. Mas Roger Diener foi mais longe do que ele: em sua opinião, tal versão "inacabada" torna possível trazer ainda mais o edifício ao estado "ideal", se os clientes quiserem. Sua abordagem completa a restauração e não permite mudar nada na aparência do edifício: ele permanecerá nesta forma para sempre. Ao mesmo tempo, apesar da completude, as partes antigas e novas diferem claramente na cor e no material, o que, por um lado, ajuda o espectador, e por outro lado, devido ao mais fino detalhamento das novas seções, o confunde, trazendo assim o edifício para além dos limites da vida quotidiana.
