O Museu da Nova Jerusalém, que é legitimamente considerado uma das coleções mais ricas da região de Moscou, precisa de um novo prédio não apenas e nem tanto porque superou as instalações de armazenamento existentes. O principal motivo da próxima mudança é político: a construção do complexo permitirá que o museu seja retirado do território do Mosteiro da Ressurreição da Nova Jerusalém, que foi transferido para a Igreja Ortodoxa Russa em 2009.
O local da construção do edifício, para o qual irão se movimentar mais de 170 mil unidades de peças museológicas, foi atribuído no território da aldeia de Nikulino, a apenas 300 metros da parede norte do mosteiro. Do leste, o local é delimitado por uma estrada, do sul - pela zona de proteção costeira e de água de Istra, e seu território é uma encosta suave de uma das colinas na margem direita do rio que circunda o mosteiro como um anfiteatro. Na verdade, o futuro museu acabou sendo imprensado entre duas zonas de restrições estritas - por um lado, a apenas 300 metros de distância, há um monumento arquitetônico mundialmente famoso, cuja vista não pode ser distorcida, e por outro lado, um rio que pode inundar e torna o solo muito caprichoso. Os arquitectos do City-Arch enfrentaram a tarefa mais difícil de criar um complexo que se harmonizasse com o mosteiro e ao mesmo tempo fosse suficientemente forte e resistente a possíveis cheias.
Como dizem os próprios autores, a busca pela solução composicional ótima foi realizada ao longo do ano, no total foram desenvolvidas mais de 20 opções de projetos. “A princípio, a situação nos parecia completamente desesperadora, já que o nível máximo de elevação da água é de 11,5 metros, e a altura do volume recém-erguido não deve ultrapassar 10 metros nesta zona”, lembra Valery Lukomsky. “Ao mesmo tempo, tivemos que projetar um prédio com área de 28 mil metros quadrados, que não poderíamos enterrar devido à ameaça de inundação!” Para encontrar uma saída, os arquitectos fizeram a sua própria análise paisagística, identificando os principais miradouros do mosteiro e o sector onde se pode construir um novo edifício sem comprometer o panorama. Foi neste setor que se inscreveu o volume condicional do futuro museu - a princípio os arquitetos operavam com um paralelepípedo, depois de se ajustar aos corredores visuais, este adquiriu a forma de um prisma orientado ao longo do eixo leste-oeste, depois os autores puxou a borda que dá para a estrada e a outra para o chão - isso proporcionou uma entrada ainda mais suave do novo volume no panorama existente.
“Rapidamente entendemos que não importa o quanto você ofereça, isso vai contrastar com o mosteiro. Havia combinações mais interessantes, havia menos, mas em todos os casos o novo edifício parecia um corpo estranho no panorama existente. E então percebemos que precisamos seguir o caminho de criar não uma estrutura autossuficiente, mas sim um objeto de paisagem”, diz Valery Lukomsky. De um modo geral, a cobertura, que assumiu a forma de rampa, pediu para ser explorada - os arquitectos plantam vegetação nela e assim disfarçam-na como parte da encosta existente. Os taludes externos do talude, que circunda todo o edifício para proteção em caso de inundação, também serão ajardinados. Provavelmente, esta colina artificial acabaria inevitavelmente por ser muito grande se os arquitetos decidissem o edifício na forma de um único volume. Mas os autores seguiram a lógica da distribuição dos riachos humanos que se deslocam do rio ao mosteiro, bem como o programa funcional, e dividiram o complexo em duas alas. Acabaram por ser diferentes tanto na área como no conteúdo: à esquerda, mais perto do mosteiro, concentram-se as funções públicas - uma sala de conferências, um centro de criatividade infantil, um café, à direita há um depósito de fundos, oficinas de restauração, uma biblioteca. Tal divisão permitirá não limitar as atividades do museu a uma única missão de expor e armazenar objetos de valor - de fato, City-Arch projetou um complexo cultural multifuncional, algumas partes do qual podem operar de forma autônoma. Isso é relevante tanto do ponto de vista da organização do trabalho de pesquisa (os cientistas que trabalham com as exposições não serão perturbados pelos visitantes), quanto do ponto de vista da segurança banal (o centro de atração da atividade do visitante é tão o mais longe possível do armazenamento).
Os arquitetos distribuem os volumes em um ângulo de 30 graus de forma que a ala direita maior fique quase perpendicular à estrada, e a ala esquerda menor se desvia dela e fica paralela à parede do mosteiro. Segundo Valery Lukomsky, tal composição permitia, ao nível da planta geral, sublinhar a subordinação do novo volume ao monumento arquitetónico. Além disso, tendo-se dividido em duas alas, o edifício adquiriu uma imagem dinâmica - o portão voltado para a estrada atrai o olhar e como se o convida a entrar. A expressão do funil é grandemente realçada pela galeria de um pátio redondo que une os edifícios - uma tigela gigante cortada em uma colina feita pelo homem.
Do lado de fora, esse elemento parece um volume autossuficiente, que os arquitetos disfarçaram astutamente nas dobras do terreno. Mas, na verdade, a tigela, forrada com folhas de cobre marrom do lado de fora, não tem fundo - um arco é esculpido no nível do solo do lado da entrada, e suas paredes são formadas por plataformas de observação e galerias conectando os edifícios com a área de entrada e a cobertura operada. O que está realmente bem camuflado são as fachadas laterais de ambos os edifícios, que têm vidros coloridos e janelas cobertas por saliências e recortes de telhado. E para enfatizar o morro artificial, os arquitetos decoram de maneira especial as paredes da passagem esculpida nela para o quadrado interno redondo. A seção vertical do aterro criado foi montada a partir de fragmentos da "camada cultural" do território adjacente - pedestais, entulho, tijolos, concreto com inserções de ladrilhos de cerâmica, tão característicos do Mosteiro de Nova Jerusalém. Formando o espaço para a entrada do museu, esta parede promete se tornar uma exposição espetacular, mas o principal é que tal "arqueologia inventada" prepara o visitante para um encontro com o acervo do Museu da Nova Jerusalém.
Ao projetar um novo volume em grande escala nas imediações do monumento arquitetônico, os autores foram capazes de encontrar uma solução de compromisso muito diferente do padrão. A construção deles é um obstáculo virtuoso: o que parece um volume é na verdade uma praça interna, e o que é percebido como parte da paisagem acaba sendo edifícios de museu completos. A única coisa que causa séria preocupação em tudo isso é como esse plano será implementado nas condições russas. Não será apenas uma solução de design elegante uma tarefa insuportável para as tecnologias de construção doméstica? Receberemos a resposta a essa pergunta já em 2014.
