Daniel Dendra, fundador do bureau anOtherArchitect e do projeto OpenSimSim, participará do Art-Ovrag 2013. Festival da nova cultura de Garden City na cidade de Vyksa, região de Nizhny Novgorod. Na primavera de 2013 foi membro do júri do concurso Balancing Pavilion, durante o qual foi selecionado o melhor projeto de objeto de arte para este festival.
Archi.ru: Com seus projetos para cidades, você está tentando melhorar o ambiente de vida lá, para aumentar seu conforto. Como você mede o nível de conforto?
Daniel Dendra: Estamos empenhados não só nas cidades: na Rússia, descobrimos a relação entre as necessidades da cidade e os territórios limítrofes, por isso, ao resolver os problemas urbanos, não devemos esquecer o campo, devemos pensar de forma abrangente. Em termos de medição, muitos de nossos projetos incluem análise de dados da web. Se usarmos pesquisas de opinião comuns para estudar a situação antes e durante o trabalho, o número de entrevistados é sempre limitado e suas respostas não podem ser extrapoladas para toda a sociedade. Nesse caso, um determinado valor médio é obtido, e os valores extremos são esquecidos, embora muitas vezes sejam os mais interessantes. Portanto, agora estamos explorando "big data" da Internet, enormes quantidades de informações que nós, arquitetos e urbanistas, aprendemos a analisar apenas recentemente, embora empresas comerciais já estejam ganhando dinheiro com essa análise.
O big data é tão vasto que você pode explorar em detalhes e valores extremos ou usar filtros diferentes. As fontes dessas informações são quaisquer serviços de Internet localizados geograficamente que as pessoas usam em seus dispositivos móveis: Instagram, Twitter, Foursquare. Com a ajuda desses dados, é possível analisar a vida urbana, obtendo indicadores para qualquer momento no tempo, portanto, o planejamento urbano pode agora ser visto como um processo. Não precisamos esperar vários anos após a implementação para saber se o projeto foi bem-sucedido, as informações podem ser lidas em tempo real, observando as mudanças no comportamento das pessoas, descobrindo o que é confortável para elas e o que não é.
Archi.ru: Então a mídia social é uma ferramenta útil para o urbanista?
D. D.: Sim, esta é uma das muitas ferramentas. Os urbanistas estão começando a entender sua importância e a desenvolver aplicativos para iPhone que permitem que os próprios residentes insiram informações, melhorando o ambiente urbano. Temos vários projetos semelhantes em fase de desenvolvimento, por exemplo, na França, propusemos um programa de controle de fluxo de água agindo como o Foursquare, um serviço onde você deve se cadastrar em diferentes pontos da cidade e obter pontos por isso. As pessoas adoram o momento lúdico e competitivo, então o programa funciona melhor do que as exortações “economize água - salve o meio ambiente”. Melhor dizer: "Olha, seus vizinhos estão usando muito menos água do que você." Além disso, esses programas permitem que as pessoas monitorem a situação em tempo real.
Por exemplo, em meu antigo apartamento em Berlim, recebo uma conta de água uma vez por ano e sempre acabo descobrindo que gastei mais do que esperava, embora tivesse um medidor. Para tanto, é necessário criar um ambiente que informe as pessoas em tempo real, inclusive sobre seus possíveis erros: já existem sistemas que fazem a leitura dos dados da estação meteorológica e da temperatura do apartamento e informam ao usuário no iPhone quando e quanto abrir a janela para suportar a temperatura confortável em casa. Esses dados operacionais são necessários não só aos especialistas, mas também a todos os residentes, e é necessário fornecê-los não na forma de mostradores ásperos com setas, mas de uma forma interessante e atrativa.
Archi.ru: Muitos de seus projetos são terceirizados. Algum deles está relacionado com a Rússia?
D. D.: Agora estamos fazendo "Wikipedia arquitetônico" - site
Architectuul.com, onde há muitos participantes da Rússia. Por exemplo, um deles publicou todos os prédios circenses soviéticos ali. Temos um banco de dados muito grande lá sobre construtivismo, modernismo soviético, etc. Este tópico é muito importante para um projeto educacional como o Architectuul.com, porque sempre houve um “muro” entre a Europa Oriental e Ocidental: no Ocidente você poderia reconhecer sobre Le Corbusier e outros mestres ocidentais, talvez também sobre o construtivismo, mas nunca sobre o maravilhoso modernismo soviético. No ano passado, a convite do Instituto Goethe, viajei pela Ásia Central e lá fiquei impressionado com os edifícios modernistas da era soviética. Trata-se de um enorme patrimônio arquitetônico, que agora está em perigo: esses edifícios não são considerados valiosos e estão sendo destruídos. Mas aí você pode encontrar os princípios da "sustentabilidade", úteis para nós, e para aquela época - avançados: por exemplo, o uso generalizado de dispositivos de proteção solar em fachadas. Ou: Acabei de voltar de Yekaterinburg, também há muita arquitetura interessante do século 20, sobre a qual não se sabe muito no Ocidente.
Archi.ru: E a participação do público no desenvolvimento de projetos, quando os residentes oferecem suas idéias e desejos - você usou isso em seus trabalhos para a Rússia?
D. D.: Quando estávamos fazendo nosso projeto para a cidade de Satka, na região de Chelyabinsk, de acordo com a designação da competição, foram necessárias consultas com os residentes. Naquele momento, estava um pouco cansado de competições, mas era muito atraente: uma cidade no centro da Rússia está realizando uma competição com a participação da população. No entanto, nesses casos, você não pode perguntar às pessoas sobre arquitetura e design diretamente, porque todos vão falar sobre coisas importantes, muitas vezes pequenas (por exemplo, parques infantis para cães) que não ajudarão no trabalho na fase inicial do projeto ou em grande escala. Por isso, criamos um jogo especial para despertar o interesse dos moradores e saber sua opinião sobre questões importantes para o projeto. Quando começamos a tocar, descobrimos que quase todos os presentes queriam falar. Obviamente, os desejos das pessoas não são fáceis de entender e interpretar corretamente dentro da estrutura de um projeto, mas devemos aprender como fazer isso o mais rápido possível.
Em geral, o trabalho com a população é muito importante: o festival Art-Ovrag em Vyksa é interessante justamente porque é dirigido aos moradores locais, é para eles que os objetos de arte são trazidos. Este ano fiz parte do júri do festival, que escolheu o melhor projeto do Pavilhão do Balanceamento, e falamos sobre o fato de que na próxima vez os residentes poderão participar da votação, pois a escolha dos especialistas muitas vezes é difícil de entender a partir o exterior, e essa ambigüidade - especialmente na Rússia - leva a acusações como "os resultados eram conhecidos com antecedência". Portanto, quanto mais transparência houver, mais as pessoas confiarão no sistema e, quanto mais confiança, mais liberdade terá o planejador.
Archi.ru: Conte-nos sobre o festival Art-Ovrag e a competição para o projeto Balancing Pavilion.
D. D.: O Pavilhão do Balanceamento é um edifício experimental, e o briefing era muito vago: algo incomum e inovador tinha que ser projetado. É muito importante que o organizador do concurso e do festival, a empresa industrial OMK, com sede em Vyksa, dê aos arquitectos e designers a oportunidade de que necessitam para experimentar e implementar as suas ideias. E se esses experimentos fizerem com que um ou dois residentes locais vejam o mundo de maneira diferente, isso será o suficiente. Observação: é mais provável que as inovações ocorram não em grandes cidades, mas em cidades pequenas - como Weil am Rhein na Alemanha, onde a Vitra convida arquitetos para construir edifícios experimentais em seu campus. A indústria automotiva teve origem perto de Stuttgart, não de Berlim. E na Rússia, festivais como Art-Ovrag transferem o foco das atenções de Moscou, São Petersburgo, Sochi para centros fora da capital. Essas pequenas cidades precisam de empresários, industriais que se orgulhem de sua cidade e queiram fazer algo em benefício de seus habitantes.
Curiosamente, as empresas industriais na Rússia são muito mais socialmente responsáveis do que na Europa. Na Europa, uma empresa como a Nokia, tendo recebido um subsídio da UE, constrói uma fábrica em uma cidade como Bochum, mas assim que a UE deixa de pagar, fecha a produção, despede 1.000 trabalhadores e se muda para um país mais barato, neste caso, Hungria, e depois outro em algum lugar. Essas grandes empresas já se separaram das cidades onde surgiram e onde estão suas fábricas. Grandes empresas russas, como OMK em Vyksa e Magnezit Group em Satka, ainda sentem suas raízes e pertencimento a uma determinada cidade, tentando desenvolver sua pequena pátria.
Archi.ru: Houve uma experiência semelhante em Perm, eles tentaram criar uma nova “capital cultural”, mas esta iniciativa encontrou resistência por parte de alguns residentes, obviamente, estas iniciativas artísticas e objectos de arte pareciam-lhes uma estranha invasão de capital à sua cidade. Você não acha que isso é um problema em trabalhar com regiões, especialmente com cidades pequenas?
D. D.: Eu próprio participei em 2007 do concurso PermMuseumXXI, por isso conheço esta cidade, já estive lá. Em Perm, havia uma abordagem completamente diferente, grandes investimentos, eles convidavam arquitetos “superestrelas”: eram tentativas de mudar a cidade “com um martelo”. Um método mais bem-sucedido é começar com pequenos experimentos. O festival Vyksa agora será realizado apenas pela terceira vez, ele começou como um evento muito pequeno e tem crescido desde então. Nós mesmos usamos uma abordagem semelhante o tempo todo: Yaroslavl Agropark é nosso projeto em uma área rural perto de Yaroslavl, Pioner-Resort é um antigo acampamento, também perto de Yaroslavl, em ambas as obras tratamos o design como um processo. Desenvolvemos uma estratégia de desenvolvimento para o cliente nos próximos 40 anos, já que a área agrícola é muito grande, 8.000 hectares - o tamanho de Manhattan. E criamos um conceito para isso para 2050, para que fique claro em que direção seguir, mas esse é exatamente o conceito, pode mudar a qualquer momento. E o processo de implementação consiste em pequenas etapas, cada uma das quais requer um ponto de investimento e implica benefícios para os residentes locais; cada uma dessas etapas é um experimento; se falhar, não assusta, porque é uma escala pequena e, na próxima etapa, tentaremos outra coisa; e se for bem-sucedido, podemos aumentar seu escopo.
Da mesma forma, na Satka, em conjunto com a Magnezit, desenvolvemos um guia de identidade corporativa para o projeto de edifícios industriais que será utilizado por seus funcionários e artistas visitantes. Todos esses projetos são completamente diferentes da situação em Perm, onde havia projetos grandiosos, onde eles queriam mudar completamente a cidade, tendo convidado o bureau KCAP para desenvolver o plano diretor, realizado um concurso para a construção do museu, e
o presidente do júri acabou desenhando outro museu ali: uma história estranha que mostra que isso não deve ser feito. Porque o processo de design também é uma oportunidade para o público participar dele: os residentes podem entender qualquer ideia, eles não são nada estúpidos. E o resultado é um trabalho de baixo para cima, em contraste com a rota do Perm, onde todos os projetos foram plantados de cima.
Archi.ru: Seu projeto em Satka com a participação de moradores em forma de jogo: é um projeto para Magnezit ou para uma praça da cidade?
D. D.: Este é um projeto para a praça de Satka, com a qual vencemos o concurso, mas agora estamos trabalhando com Magnezit e outros objetos nesta cidade, e em todos os lugares convidamos os moradores a participarem.
Archi.ru: E então você está mudando gradualmente Satka?
D. D.: Estou mudando gradualmente a Rússia!
