O Olympic Hall foi erguido no cruzamento da Avenida Olímpica com a Rua Samarskaya, em um pequeno pedaço de terreno que costumava ser apenas um terreno baldio e um estacionamento espontâneo em frente à famosa piscina. O novo volume aninhado perto da ampla escadaria do complexo desportivo e, em termos de planeamento urbano, tal fusão tinha um significado importante - o edifício do centro de negócios deveria reorganizar a praça "posterior" em frente ao Instalações olímpicas, conferindo-lhe intimidade e integridade.
Com o contexto, que teve que ser considerado com cuidado, os autores deste projeto geralmente tiveram muita sorte. Cada objeto ao redor é um ícone de seu tempo. Isso se aplica igualmente aos edifícios olímpicos - símbolos dos anos 80, e à ferradura do Renaissance Hotel, um modelo de luxo dos anos 90, e à garagem de vários níveis Lukoil - uma obra marcante dos anos 2000. Vale ressaltar também que cada um desses edifícios possui pelo menos uma fachada curvilínea enfatizada. Em Moscou, como em qualquer outra metrópole, uma grade ortogonal rígida reina quase incontestada, mas é na intersecção de Olympic e Samara que, por algum motivo, dá lugar completamente a formas macias e plásticas. Talvez a razão para isso sejam os contornos suaves da paisagem montanhosa local, ou talvez a elipse da principal arena esportiva das Olimpíadas-80 tenha um efeito hipnótico - é realmente difícil argumentar com a lacônica autossuficiência deste volume. De uma forma ou de outra, todos os prédios mais jovens ao redor se dobram e se distorcem, e os Asadov, encontrando-se praticamente no epicentro do misterioso "campo magnético", não foram exceção. Ao contrário, eles aceitaram de bom grado o desafio do contexto.
No entanto, mesmo esse ambiente não trivial foi levado em consideração apenas secundariamente. A primeira coisa que os arquitetos tiveram que resolver foi a função do volume projetado. O fato é que este objeto não se transformou imediatamente em um centro de negócios: foi concebido como um espaço esportivo e de entretenimento que, em geral, correspondia melhor ao ambiente imediato. Inicialmente, deveria abrigar uma pista de boliche - uma das maiores de Moscou. Os arquitetos conseguiram espremer 50 caminhos em uma área tão modesta, fazendo consoles de 15 metros em ambos os lados da borda do edifício. E para que o perfil do edifício não se pareça com o martelo de Thor, os Asadov primeiro deram às hastes uma forma mais escultural de nariz afilado e, em seguida, dividiram cada console em duas partes. Depois disso, o teto foi ligeiramente dobrado, e suas pontas foram trazidas para o console, arredondando as dobras. Esta forma fez com que o complexo parecesse um catamarã invertido: como os próprios arquitetos lembram, o cliente ficou encantado com a proposta: uma imagem viva, uma silhueta memorável, uma relação plástica e temática óbvia com a arquitetura dos vizinhos mais próximos - o Olímpico instalações.
Ao dividir cada extensão com uma inserção totalmente transparente, os autores não só deram ao edifício um aspecto espectacular e "ajustaram" o novo volume à escala dos edifícios circundantes, mas também proporcionaram um excesso de luz natural nas divisões interiores. É por isso que, alguns anos depois, quando a pista de boliche encolheu para o tamanho de um clube normal e foi transferida para o porão, o cliente decidiu manter totalmente a estrutura original. É difícil argumentar com o fato de que era ideal para organizar escritórios: a produção dos quadrados é máxima graças aos consoles, e o átrio multi-lúmen dá a esses metros quadrados conforto e individualidade brilhante.
A rigor, o edifício parece um catamarã só de longe: na fachada principal voltada para a Avenida Olímpica, a verga só é recuada condicionalmente entre os dois cascos do “navio”, enquanto no verso as “caudas” são completamente diferentes. A ala que dá para a rua Samarskaya foi puxada e puxada, e a ala que fica suspensa sobre as escadas, ao contrário, tende a se desenvolver horizontalmente. E esse desejo é sustentado pelo segundo e terceiro andares do complexo: de fato, o edifício é recortado em escada, estendendo-se nos degraus por vários blocos de vidro, eles próprios decorados como degraus na tela da fachada. Esta fachada é, talvez, a mais complexa em geral: corresponde à escala da área mais do que os edifícios vizinhos, é constituída por vários volumes de câmaras, entre os quais os arquitectos fazem entalhes, entalhes, mini-consolas adicionais. O revestimento foi escolhido em conformidade: aqui o vidro predomina, apenas o contorno das consolas é envolto em metal esverdeado, enquanto os pisos inferiores são revestidos a travertino bege, tornando visualmente o novo volume uma parte integrante da escada leve.
Uma questão completamente diferente é a fachada voltada para Samara. Aqui, os vitrais dos consoles são alinhados com as horizontais dos tetos entre andares, e a parte central é projetada como uma tela de pedra bastante maciça, ao longo da qual riachos de finas janelas verticais parecem escorrer. O grés porcelanato de grande porte e cinza escuro com brilho metálico, escolhido pelos arquitetos, dá um toque ao revestimento. Os Asadov admitem que inicialmente queriam reformar o telhado e as extremidades do Salão Olímpico com cobre patinado, mas cederam ao cliente e aceitaram o metal verde, acreditando que para este local, rico em plástico, mas fachadas absolutamente monocromáticas, a cor é importante, antes de mais nada. … A sensação de ligeira desarmonia é provocada pelas poderosas diagonais das vigas metálicas da moldura de suporte das consolas, que por algum motivo são pintadas de branco e, portanto, são perfeitamente visíveis através dos vitrais, mas esta é a verdade do doméstico construção - estruturas que querem ser honestas nem sempre sabem falar em voz baixa. Seria apropriado, neste contexto, mencionar as ripas horizontais na fachada frontal voltada para a Avenida Olímpica: elas estão nos rebocos, e é óbvio a partir desses rebocos que o console "principal" adquire uma aparência acabada com eles (por exemplo, as nervuras verticais de uma subestrutura bastante áspera desaparecem), mas, infelizmente, o cliente não tinha dinheiro suficiente para as ripas. No entanto, por enquanto, ele promete adicioná-los mais tarde.
O espaço do átrio central, graças ao uso de painéis de madeira de duas tonalidades relacionadas, revelou-se cerimonialmente elegante e ao mesmo tempo muito aconchegante. Os arquitetos também tentaram enfatizar essa atmosfera com a ajuda do brilho preto das lajes do piso e das árvores vivas nas banheiras. O espaço ao redor do edifício também mudou: no local onde antes havia apenas um estacionamento espontâneo, surgiu uma câmara de pedestres, graças ao console, com segurança protegida de precipitações e muito sol forte, e a escada, que antes era apenas uma trânsito, transformado em área pública autossuficiente.
