O projeto foi iniciado para um concurso internacional de ideias, mas, não cumprindo o prazo, os arquitetos o concluíram como um "papel": o conceito de uma nova forma atípica de um arranha-céu, e o expuseram no estande do Archcatalogue do Arco de Moscou.
E de acordo com os termos do concurso, realizado na primavera, era necessário propor o projeto de um arranha-céu, que está previsto para ser construído em um dos locais mais proeminentes de Hong Kong, na costa perto do Centro de exibição. O arranha-céu era exigido não apenas bom, mas "arqueológico", correspondendo ao conceito
Arcologia, - foi proposta pelo arquiteto Paolo Soleri em 1969, então começou a implementar e não terminou - o conceito ainda existe mais nos romances de ficção científica do que na arquitetura, o que é reconhecido em seu breve, repetido Wikipedia, e nos autores de o conceito da competição. Assim, de acordo com este conceito semi-fantástico (a palavra é composta por dois: "arquitetura" e "ecologia"), o edifício deve servir-se totalmente, sendo "passivo" e não agredindo a natureza, incluindo absolutamente tudo o que é necessário para vida. O principal (o que de facto torna o conceito especialmente fantástico) é que para além das tradicionais habitações, escritórios e espaços públicos de um moderno complexo multifuncional, deveriam existir quintas agrícolas que forneçam alimentação a toda a estrutura. De acordo com o conceito de Soleri, um edifício "arqueológico" não precisa ser um arranha-céu, mas Hong Kong é uma cidade muito alta e exigia um super-arranha-céu, ou seja, um edifício de não menos de 300 metros de altura.
Em resposta a esta tarefa, os arquitetos TOTEMENT / PAPER (o jovem arquiteto do bureau Yegor Legkov fez uma contribuição significativa para o projeto - os diretores do bureau Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya enfatizam) propuseram um arranha-céu que é fundamentalmente diferente do " "arranha-céus comuns do mundo moderno. Lembraram-se e desenvolveram a sua ideia, testada há vários anos no projecto de um centro de exposições e negócios para Sakhalin - a sua essência é que a matéria arquitectónica se forma segundo um determinado “código” plástico. Nesse caso, como em Sacalina, o espaço e o plástico são formados por cones repetidos de tamanhos diferentes, alguns dos quais invertidos, ou seja, afilados para baixo. O plano, portanto, consiste em círculos, os contornos verticais são oblíquos e a seção de qualquer parte componente por um plano vertical é parabólica. Assim, os arquitetos obtêm um conjunto bastante extenso de formas atípicas, baseando seu código plástico em apenas uma unidade do cone claramente legível.
Mas a técnica mais importante neste projeto (como no de Sakhalin) não é o cone em si, mas sua seção. Os autores chamaram a técnica principal de "estereotomia", que literalmente significa "seção de volume": a matéria urbana, composta por edifícios cônicos e o espaço entre eles, é recortada por planos verticais nos limites do local - como um queijo suíço ou um pedaço de melancia cortado de um todo. Esta abordagem - os arquitetos enfatizam especificamente - permite a possibilidade de um desenvolvimento infinito em largura: imagine uma cidade cujos bairros consistem em casas de forma cônica, densamente espaçadas em gramados verdes, - uma espécie de floresta de troncos de casas, cortada por ruas, e onde a linha vermelha do gráfico segue ao longo da matriz de cones, ela é cortada, formando um plano com contornos parabólicos. A abordagem é oposta ao bairro clássico, onde as casas são construídas ao longo do perímetro do local e, entretanto, a liberdade de seção permite inscrever tal "matéria urbana", se desejado, em qualquer grade de ruas.
O desenvolvimento do tópico verticalmente é ainda mais importante. Aqui a "tectônica" está conectada: casas-cones de 17 andares de altura, além de camadas superiores e inferiores altas (suas fachadas são projetadas na forma de treliças diagonais de Shukhov, a ideia é construtiva e expressiva). Cada grupo de casas fica em um estilóbato sólido com três camadas agrícolas (há fazendas de peixes, hortas, criadouros de gado) - e mantém o próximo da mesma camada. A alternância é repetida quatro vezes: as casas-colunas, colocadas com um denso hipostilo de cinco peças por camada, carregam o próximo estilóbato com edifícios semelhantes em forma de cone. Os prédios do bloco inferior são ocupados por escritórios, dois apartamentos no meio, hotéis no andar superior, a uma altura de duzentos metros. A cidade, inventada pelos arquitetos do gabinete TOTEMENT, é, portanto, capaz de se replicar não apenas em largura, mas também para cima. Os autores chamam seu conceito de "quarto vertical"; fragmentos da "grama" foram cortados da cidade, incluindo a base agrícola abaixo e as casas que cresciam nela - tudo estava empilhado ou algo assim, tecido em uma malha tridimensional reforçada com comunicações verticais comuns (também desempenhando o papel de "reforço das costelas").
“A estrutura dos arranha-céus modernos está geralmente escondida atrás de uma bela concha, subordinada a uma forma lisa e generalizada”, diz Levon Airapetov, “o que está dentro é completamente incompreensível, e aqueles que olham para tal torre e admiram sua plasticidade de fora deveriam não sei. Nossa versão do arranha-céu é completamente diferente: é uma cidade vertical, é aberta, não escondida, sua estrutura é óbvia."
Na verdade, a estrutura é transparente, aberta a todos os ventos; uma nova escala intermediária foi adicionada ao super arranha-céu: por um lado, ele não deixa de ser um gigante, mas, por outro, o gigantismo forçado é fragmentado, dividido em fragmentos acessíveis à percepção humana (afinal, vinte andares são menos de cem).
Claro, não se pode dizer que a ideia de uma cidade vertical seja nova aqui: ela foi expressa há muito tempo, como a "arqueologia" de Soleri. A ideia de conectar as torres com pontes (você tem que mover de alguma forma entre os anos setenta, por exemplo, pisos), cortar um grande volume com buracos ou comparar um arranha-céus a uma pilha de casas subindo nos ombros umas das outras não é novo (veja.
De Rotterdam por Rem Koolhaas ou M-City por Vladimir Plotkin).
Enquanto isso, no projeto TOTEMENT, o princípio da cidade vertical é levado a uma certa pureza e clareza. Parece um fragmento de uma cidade total do futuro, aberta para replicação, e é um esboço de um sistema, em essência, semelhante ao sistema de bairros de uma cidade histórica. Mas esta não é uma variante do trimestre, mas sim sua alternativa nas novas condições. O bairro clássico também, a rigor, desempenha o papel de um código genético urbano, só não inventado, mas desenvolvido historicamente, a grade do bairro faz parte da gramática, das regras segundo as quais a cidade se desenvolve. O arranha-céu TOTEMENT propõe outras regras, até certo ponto - híbridas: do microdistrito aqui a escala, a regra da geometria interna, da cidade-jardim - casas colocadas no gramado verde do parque, do bairro - submissão aos limites de o site, que atuam como "planos de corte"; e, finalmente, do arranha-céu - a altura geral, da cidade, a moderação da altura de cada nível. Da arquitetura clássica, há uma semelhança muito distante de casas redondas com colunas.
Há muito idealismo no projeto, então quero considerá-lo como um estudo, uma afirmação abstrata sobre o tema da linguagem da arquitetura - mais do que um projeto real para um lugar específico (embora para Hong Kong fosse adequado e, de fato, foi projetado para uma competição real, no entanto, uma competição de ideias). O projeto também não está isento de algum gigantismo assustador, especialmente se você pensar sobre as perspectivas de sua possível replicação. “Os jovens funcionários do bureau criticaram duramente o projeto, que chegou ao ponto em que era geralmente imoral realizar tais tarefas de projetar estruturas gigantescas”, admitem Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya. “Mas o projeto foi interessante para nós como uma experiência de trabalhar com um formulário”, eles continuam.
Entretanto, se tratarmos o projeto como uma afirmação plástica, fora do contexto de temores da futura superpopulação da Terra e das atuais cidades asiáticas (bem como do castelo superlotado), então a cidade vertical parece, ao contrário, uma ousada tentativa de conciliar a escala de uma supercidade, uma floresta de torres, com uma pessoa, equilibrando uma ambiciosa energética de verticais por horizontais de solo de placas "agrícolas". A torre aqui não tem as ambições de um monumento a si mesma, e sua essência de formigueiro está exposta. Bem, esta é uma abordagem fantástica, mas bastante "arqueológica", sua plasticidade captura corretamente a mudança de acentos na construção de arranha-céus. Prédios altos têm dois significados principais: ambição (a alegria de chegar ao ponto mais alto quando você consegue construir acima de todos) e necessidade (superpopulação, aglomeração, um formigueiro, uma floresta de torres gigantes bloqueando a luz). Nesse caso, há um diálogo de um com o outro, o que é interessante por si só.
