Dolphusikha contou a Chachua sobre o bonito Koenigsberg, ao qual Chachua acenou com o nariz e disse apaixonadamente: “Mas como! Eu me lembro … General Chernyakhovsky … Cinco dias eles quebraram com canhões …"
Arkady e Boris Strugatsky. Cidade condenada
O concurso internacional para o desenvolvimento do conceito de desenvolvimento arquitetônico e urbano dos territórios do centro histórico de Kaliningrado "Korolevskaya Gora e seus arredores" terminou em 18 de setembro com a vitória do projeto proposto por São Petersburgo: Nikita Yavein's Studio 44 e o Instituto de Desenvolvimento Territorial, que desenvolveu um esquema de transporte no projeto.
O centro de Kaliningrado é um lugar significativo, as conversas sobre sua renovação ou restauração já acontecem há muito tempo e a competição realizada deve se tornar uma das partes importantes desta contínua e confusa história da interação entre soviéticos, russos e históricos Identidade prussiana no período pós-guerra. Em primeiro lugar: muitas pessoas sabem, mas ainda assim deve ser dito que durante a guerra, a capital da Prússia, Königsberg, foi quase completamente destruída, primeiro pelo bombardeio brutal de aeronaves britânicas em agosto de 1944, depois durante o ataque das tropas soviéticas. Depois da guerra, as ruínas do Castelo Real foram investigadas um pouco, e depois explodidas (!) Em 1969 por indicação do secretário da comissão regional. Os prédios antigos do centro foram destruídos, cortados pela ponte sobre cavaletes e em alguns lugares parecem um parque, em lugares como um terreno baldio dominado pela inacabada mas divertida Casa dos Soviets dos anos 1970, ao lado das ruínas do castelo; Dos edifícios antigos notáveis, a catedral com o túmulo de Kant foi preservada na ilha arborizada de Kneiphof, Île de la Cité de Königsberg. Por dez anos, senão mais, a cidade tem debatido se restauraria o castelo, construir a ilha e, em geral, o que fazer com o centro, que agora parece mais uma periferia soviética moderadamente bem cuidada do que histórica cidade. [Três outros projetos que conquistaram o segundo e dois terceiros lugares podem ser vistos aqui].
A resposta que Nikita Yavein deu a essas e muitas outras perguntas, previsivelmente, não agradou a todos, mas muitos especialistas responderam com interesse sobre certas decisões desse projeto.
Além do esquema de transporte (gostou do governador), segundo o qual o centro deixa de ser de trânsito, viadutos são desmontados, estradas de contorno são construídas e trechos de antigas rodovias importantes no centro passam a avenidas de pedestres, afirmam os autores propôs todo um leque de soluções ideológicas - abordagens que são diferentes para cada fragmento do centro da cidade. É importante dizer aqui que na Idade Média o centro era formado por várias cidades, que se fundiram e se tornaram os distritos de Königsberg apenas em 1724. Assim, os arquitectos propuseram para cada uma destas cidades-bairros um cenário de desenvolvimento próprio que vai desde a regeneração da cidade velha de acordo com os regulamentos mais estritos até grandes volumes com fachadas de vidro, percorrendo assim entre um remake limpo e estilização histórica (nem um nem o outro não está aqui) - e a inevitável uniformidade de qualquer um dos possíveis, mesmo as áreas modernas mais coloridas.
Pessoalmente, o elemento mais recente e interessante do projeto parece-me ser o conceito de desenvolvimento do bairro de Altstadt, que os autores muito justamente fizeram da chave, ponto de partida para o crescimento do centro da cidade. Outros projetos semelhantes são desconhecidos para mim, existem outros semelhantes, mas o mesmo significado - não.
O distrito de Altstadt, localizado na margem norte do rio Pregolya e aproximadamente igual em área à Ilha Kneiphof, é agora ocupado por um grande parque verde com tílias e a rodovia Moskovsky Prospekt. Os arquitectos estão a transformar a via num novo parque-boulevard e, no território da actual praça, propõem escavar os alicerces das casas destruídas e cobertas de terra, mas aí preservadas. As ruas são escavadas ao nível do pré-guerra, e os pátios - atenção - ao nível do porão mais profundo. O que se forma dentro de pequenas, com área de 100 a 400 m2 pátios, eu chamaria de uma retro-cidade com viés arqueológico: um espaço ao nível da escavação, e os arquitetos se propõem a decorar as fachadas das casas com cerâmicas de valor não museológico encontradas na camada cultural removida. As árvores existentes também são preservadas: áreas de vegetação fortificadas por muros de contenção se erguerão acima da cidade “nova medieval”.
As casas são planejadas para serem construídas sobre o pedestal de fundações escavadas, crescendo até o volume permitido pelas estritas restrições estabelecidas nos regulamentos propostos - aproximadamente ao nível da cidade perdida e com uma série de telhados pontiagudos: os arquitetos determinaram o inclinação estritamente de 45 graus. Os lotes são divididos de forma muito fracionária: ao longo dos limites das casas. Todos os novos edifícios sobre fundações antigas devem ser construídos com materiais naturais, sem metal e plástico, com caixilharia de madeira, gesso, tijolo ou fachadas de pedra e não mais do que quarenta por cento de envidraçamento.
Ilustrando o conceito, os visualizadores, nas palavras de Nikita Yavein, "elevaram" as silhuetas dentro dos limites de todas as restrições que estabeleceram - e obtiveram uma imagem charmosa de uma cidade retrô com uma atmosfera aconchegante de espaços em miniatura, cafés, lojas (aliás, o esquema de funcionamento do bairro foi proposto desde a Idade Média: habitação nos pisos superiores, cafés e lojas no piso inferior, presume-se que os proprietários poderiam viver acima das suas lojas). Sem qualquer restauração do edifício, as fotografias revelaram-se uma imagem muito densa e densa de uma cidade retro, uma cidade-museu, enfim, a Veneza mais perfeita - é preciso lembrar, no entanto, que as casas construídas serão. um pouco diferente, outros arquitetos e clientes trabalharão com eles, dentro dos regulamentos. Você pode perguntar sobre a viabilidade, o custo desse projeto e até mesmo sobre o valor da praça que esconde as fundações de Altstadt, mas se estamos falando sobre a restauração - ou recriação de um centro urbano que estaria relacionado ao histórica, mas não segundo o princípio de Varsóvia, reconstruída em velhas formas, - então esta decisão parece uma nova etapa, mesmo do ponto de vista do incremento de ideias, uma vez que desenvolve o próprio tema da restauração em uma chave que é adequado aos princípios da moderna arqueologia e restauração. Versão retro de acordo com as regras do nosso tempo.
Na verdade, o que é necessário para fazer crescer novamente um centro de cidade destruído? - Encontre suas raízes. As raízes das casas são os seus alicerces, e aqui o diálogo entre a arquitetura moderna e o patrimônio é conduzido em alguns alicerces completamente novos. Não uma antítese e não um reflexo, mas emenda e interação, restauração sem falsificação. Este terreno é a raiz do cultivo de todo o centro da cidade como um todo. E se, digamos, um projeto for decidido a ser implementado sem ele, ele perderá sua harmonia e lógica internas; o projecto é concebido de forma a crescer do princípio ao fim, e não ser doador de "várias propostas interessantes" (que, como sempre, já se está a discutir).
Considerando sucessivamente outras partes do projeto, encontramos imediatamente uma antítese: a ilha de Kneiphof, a restauração dos edifícios pré-guerra de que a cidade era o mais falado, os arquitetos propuseram não construir, mas sim construir transformá-lo em um parque arqueológico. Caminhos no lugar de ruas, provavelmente fragmentos de reconstruções de paisagens de arbustos aparados e um gramado florido brilhante ao redor da catedral.
Koenigsberg, entre outras coisas, era famoso pelo enigma sobre sete pontes: como passar por todas sem passar por uma duas vezes (a resposta é de jeito nenhum, isso foi provado em 1736 por Leonard Euler, que fundou
teoria dos grafos e a ciência da topologia). Uma das sete pontes ficava longe do centro e várias outras foram destruídas, duas das pontes antigas permaneceram. Os arquitetos estão reconstruindo sete pontes no centro, em vez da sétima, estão construindo uma nova em formas enfaticamente modernas e chamam-na após Euler. Duas pontes substituem o viaduto desmontável.
O tema da restauração sem cópia é desenvolvido pelo dique de East Vorstadt, a margem do rio ao sul da ilha: aqui, de acordo com os regulamentos, uma longa fileira de casas com telhados pontiagudos é construída; nos andares inferiores das casas, forma-se uma galeria coberta ao longo do rio. Os autores preservam os “big guindastes” do porto fluvial localizado a oeste do talude, que se tornaram um marco, e o desenvolvimento do antigo território portuário é limitado por manchas de armazéns históricos (armazéns). Porém, os regulamentos ainda são muito rígidos: a inclinação dos telhados é prescrita, em Vorstadt 45 °, em Lastadii (oeste da ilha) 55 °, a altura das casas até o telhado é de 15 a 18 metros, no primeiro andares - funções públicas.
Além disso, a ligação à área torna-se gradualmente mais e mais simbólica. A área de Lomse, a leste da ilha, usa princípios de construção emprestados dos antigos bairros da periferia de Königsberg. Composto por complexos residenciais com pátios espaçosos e interrompidos em alguns pontos pela paisagem, este desenvolvimento é maior e menos denso do que na "joalheria" Altstadt, mas ainda assim não vai muito longe no quadro da escala histórica.
A leste e oeste de Altstadt, Korolevskaya Gora e a Casa dos Soviéticos, os edifícios já estão se tornando visivelmente maiores, embora ainda sejam projetados dentro dos limites dos bairros históricos de acordo com o princípio do "novo urbanismo": um antigo bairro - uma casa. Este já é um edifício completamente moderno - de vidro, arranha-céus, vai coexistir com casas de painéis soviéticos ao redor do centro, nenhuma das quais está sendo demolida. A modernidade e as silhuetas históricas contrastam na margem oeste: aqui, atrás de uma fileira de telhados pontiagudos do dique, um parque de diversões, uma longa montanha-russa e uma roda-gigante foram colocados.
O ponto culminante da trama do antigo-novo é a Royal Mountain (aliás, esta é a tradução da palavra Königs-berg do alemão). Foi proposto escavar o porão do castelo, semelhante ao Altstadt, para explorar, mas para criar nele não uma cidade, mas um museu, cobrindo os restos das paredes com um telhado de vidro. Este é o principal sítio arqueológico, apoiado nas fundações de mais oito edifícios, que os autores se propuseram abrir e museificar ao longo do centro: duas fundações em Altshadt, três numa ilha, mais duas igrejas destruídas e uma sinagoga em Lomza estão a ser escavadas mais perto dos limites do território em consideração.
No pátio do antigo castelo, localiza-se um novo edifício do teatro, teoricamente motivado pelo facto de o castelo, embora não no pátio, ter outrora o seu próprio teatro. Fachadas feitas de tubos translúcidos de vidro colorido terão que parecer diferentes quando iluminadas por dentro, por fora e em horários diferentes do dia.
O teatro, o museu do castelo e a Casa dos Soviéticos estão mergulhados em uma massa de complexo público, comercial e de compras e entretenimento talhado como queijo, cortado em pátios, átrios e galerias de várias formas, que é projetado, entre outras coisas, para tornar a “montanha uma montanha” novamente.
Como já mencionado, o projeto preserva todos os edifícios existentes, incluindo todos os edifícios soviéticos (no entanto, todos os outros finalistas fizeram o mesmo) e, como podemos ver, cria muitas variantes diferentes do ambiente urbano, passando da conservação e regeneração para o moderno construção formando novas conexões e significados, antes de mais nada - transições lógicas das partes revividas da cidade histórica para as partes modernas circundantes, o que se encaixa bem no título do autor do projeto "Topologia de Continuidade". Tudo se desdobra progressivamente e sequencialmente: das fundações escavadas, cresce uma cidade retrô, ao lado de um parque arqueológico e de um museu, depois bairros com regulamentos estritos baseados em protótipos históricos, e praticamente aqui - torres de vidro, toda a ligação que com a história consiste na dependência dos contornos dos antigos terrenos e de um centro comunitário poroso, onde, como flores numa esponja, estão encravados o teatro e a torre da Casa dos Sovietes. Você pode pensar que depois do bombardeio e depois que o centro foi tomado por terras devastadas soviéticas, grãos foram desenterrados nele, e ele, brotando na cidade do pós-guerra, deu processos diferentes: de bairros quase venezianos charmosos ao moderno metal de vidro. ***
Conversamos sobre o projeto com Nikita Yavein. | backup |
Archi.ru:
Gostaria de fazer algumas perguntas sobre o conceito de desenvolvimento de Koenigsberg …
Nikita Yavein:
- Kaliningrado, Kaliningrado.
Kaliningrado. Qual é o principal objetivo para você neste projeto?
- A tarefa era bastante difícil e incerta, era preciso devolver um certo espírito, a vida ao centro da cidade, que agora é um lugar estranho, difícil de definir: eu nem mesmo chamaria de soviético.
Partimos da ideia de que as cidades são capazes de "crescer" por meio de novas camadas. Por exemplo, a cidade de Dessau, completamente destruída durante a guerra e depois construída com edifícios de cinco andares - surpreendentemente, todas as zonas da cidade: o bairro artístico, até mesmo o distrito da luz vermelha, renasceu lá em seus antigos lugares com uma mudança de 100% na população.
Então, aqui tentamos recriar a estrutura histórica do centro da cidade sem qualquer estilização. Eles ofereceram algum tipo de base para o renascimento de sua vida - claro, não exatamente aquele que estava lá, isso é impossível e não é necessário. O princípio é “germinar” a história secular da cidade e, através dela, recriar uma certa, antes de tudo, romântica, imagem da cidade, talvez ainda mais romântica do que era antes.
Como ele era?
- Você leu Hoffmann, ele considerava Koenigsberg uma cidade terrível. Camarilha militar prussiana, oficiais … Tal cidade vestida com um uniforme, metade da população era militar; em fotos antigas, é bom.
A cidade em nossas fotos revelou-se "mais medieval" do que muitas cidades europeias medievais. É importante que esta imagem seja diferente, nem velha nem nova, sem uma tentativa de recriá-la literalmente - ao contrário, é uma ponte do antigo Koenigsberg para a nova Kaliningrado. Eu diria que tentamos, por meio de um regulamento seco, chegar a uma imagem muito romântica.
Não seguimos alguns dos princípios propostos pelos organizadores - em particular, recusámos desenvolver a Ilha Kneiphof. Propusemos escavar a área de Altstadt, não destruída, mas enterrada sob o solo, onde os restos de casas foram preservados e os pátios - para a marca do porão mais profundo, haveria espaços tão especiais e aprofundados - e para construir novas casas sobre os restos das fundações de acordo com regulamentos muito estritos. Aqui estipulamos tudo, não só a altura e as dimensões, mas também a inclinação dos telhados inclinados, a percentagem de envidraçamento e, o que é muito importante, os materiais naturais, incluindo caixilharia de madeira, para que não haja nenhum plástico moderno. Esta é uma pequena área, aliás, foi aqui que surgiu o espírito medieval. Presume-se que pessoas diferentes irão construir, então agora é difícil prever como exatamente tudo ficará no final. Muito provavelmente, na natureza será mais diversificado do que agora nas imagens - as imagens são volumes "erguidos" pelo visualizador das bases dentro da estrutura de nossos regulamentos. Cada um construirá à sua maneira.
Os incorporadores receberão esses terrenos em miniatura, que constituem os bairros das casas individuais, agora?
- Provavelmente sim, dessa forma você consegue mais diversidade do que dar um quarteirão inteiro, os excedentes começam imediatamente aí, mas na verdade não vejo problema em alguém construir vários lotes de uma vez.
Regulou a ausência de decoração pseudo-histórica?
- Basicamente, regulamentamos apenas os materiais de acabamento. As recomendações de estilo foram escritas apenas para Altstadt: não recorra à imitação de estilos históricos na arquitetura de novos edifícios; use cores e tons diferentes dos históricos nas cores das novas paredes.
Você pode citar alguma analogia para sua proposta de reconstrução de um fragmento da cidade sobre as antigas fundações?
- Como cidade, não conheço essas analogias, mas são muitas casas individuais, isso é uma prática comum, falo disso nas minhas palestras …
A analogia com o projeto de reconstrução da cidade de Dovmont em Pskov sobre as antigas fundações de igrejas em Pskov não parece assustadora?
- Acho que não há nada em comum com a cidade de Dovmont. Há um território em miniatura, os restos dos templos mais valiosos que teríamos perdido durante a reconstrução, e então, como recriar as casas ao redor, eram de madeira, deveriam ser construídas? Temos uma situação completamente diferente, aqui está uma cidade inteira com função residencial, edifícios civis comuns. Além disso, repito, não estamos recriando nada, estamos desenterrando arqueologia, estudando e, em seguida, construindo novas casas nas antigas fundações de acordo com regulamentos rígidos.
Em outros bairros, no território das cidades medievais ao redor do castelo real, propomos diferentes regulamentos. Em Lomza, o traçado é preservado, mas com o aumento da altura, surge junto ao Castelo Real uma nova “cidade”, arranha-céus e com grande percentagem de envidraçados, mas assente no traçado antigo. O castelo continua a ser uma zona arqueológica, não adianta recriá-lo, cobrimos os vestígios das paredes com uma cobertura de vidro, preservamos e musealizamos a zona arqueológica em torno do perímetro e construímos um teatro no pátio. Há uma continuidade de função: havia uma sala de concertos no castelo, mas também há uma antítese, o pátio era um espaço vazio, e estamos construindo-o, criando uma nova "montanha" no meio do castelo, cujo volume se tornará parte das "asas" que formam uma vista do rio Pregolya. Em suma, fazemos da King's Mountain uma montanha.
