O trabalho no projeto DAWN LOFT * STUDIO dos arquitetos DNA AG começou com a vitória de um concurso de blitz arquitetônico fechado realizado pela KR Properties no outono passado. Três times participaram da competição, incluindo um bureau da Holanda. As dimensões da casa e sua estrutura foram determinadas pelos parâmetros do edifício existente; os arquitetos foram obrigados a propor um conceito de aparência externa, paisagismo e interiores - resolvendo-os no chamado estilo "loft", mas tornando-os diferentes outros objetos de Propriedades KR.
A casa está localizada bem no centro, na área de Krasnaya Presnya: é a parte oriental do território da fábrica de construção de máquinas Rassvet, cujos edifícios mais antigos, ainda pertencentes à fábrica, foram construídos em 1900 por Roman Klein para a lendária fábrica de móveis “Mur e Meriliz”. Desde então, o local foi construído com edifícios industriais de diferentes épocas, incluindo o final do século XX. DNAag trabalhou com um desses últimos corpos soviéticos. A fronteira leste do local é adjacente ao parque do antigo P. I. Shchukin, um pequeno complexo de estilo neo-russo conhecido por muitos moscovitas como Museu Biológico Timiryazev.
“Caminhando por suas vielas de tílias com bizarras casas de museu espalhadas, você se encontra na incrível atmosfera de uma câmara de propriedade em Moscou”, confessa uma das autoras do projeto, Natalya Sidorova. - Aqui, nas proximidades, estão prédios residenciais e edifícios industriais brutais do período pré-revolucionário e soviético. Não podíamos ignorar este bairro colorido e tentamos encontrar uma solução que fosse orgânica ao ambiente contrastante, mas dotada de um carácter individual. E para formar um espaço de pátio confortável sem "solicitações" do contexto urbano."
A precisão da solução conceitual, imediatamente encontrada pelos autores no esboço do concurso, permitiu que em seus trabalhos posteriores seguissem integralmente a ideia original, especificando no decorrer dos trabalhos posteriores apenas as dimensões e detalhes - dizem os arquitetos.
A essência da ideia era dividir visualmente a horizontal das fachadas longitudinais do edifício em seis "casas separadas" - tudo junto acabou por ser semelhante a um fragmento de uma rua da cidade construída de acordo com o código de design geral, mas não exatamente o mesmo.
Os arquitetos usam tijolos de tons diferentes para cada "casa" condicional e brincam um pouco com os níveis das cornijas. A ideia de casinhas é enfatizada não só pela plasticidade das fachadas, mas também pelo volume - devido às diferentes alturas da cumeeira. A silhueta é enriquecida pelos terraços abertos dos pisos superiores, realçando o aspecto de rua. A "casa" convencional - uma célula da fachada - corresponde a um grande loft com vista para o museu no lado oeste do edifício e dois menores no lado leste. Portanto, as fachadas oeste e leste também diferem entre si - em largura, proporções e número de janelas. O tema é captado por nuances e detalhes: a textura da alvenaria, caixilhos de janelas (caixilhos de tijolos, janelas metálicas e lacônicas sem caixilhos) e varandas (salientes, francesas, galerias recuadas), - formando as características faciais individuais de cada "casa".
No interior existem quatro pisos de lofts de dois pisos com parqueamento na cave existente do edifício e um sótão de dois pisos no piso superior. Todos os lofts com mezanino e com segunda luz, até 6 metros de altura. As instalações do primeiro andar têm entrada própria pela rua, os restantes lofts podem ser acedidos pelos corredores dos elevadores e pelo corredor longitudinal situado ao longo do piso. Como a construção do edifício é em moldura, será fácil para os compradores combinarem lofts tanto ao longo da fachada quanto em profundidade, adquirindo lotes localizados em frente um do outro, o que, aliás, foi feito pelo próprio primeiro comprador, digamos o arquitetos.
O conceito de interiores dos espaços públicos do edifício proposto pelos autores segue a ideia geral do projeto. O desenho do corredor reflete no interior dos fragmentos de decoração de cada fachada, lembrando aos habitantes em qual das “casas” condicionais se encontram: o acabamento em tijolo muda de cor e textura, os limites entre as “casas” condicionais são acentuados com molduras.
Segundo os autores, era importante no projeto encontrar uma forma de integrar o desenvolvimento industrial ao ambiente urbano residencial, preservando o espírito fabril histórico do local. Daqui surgiu o enredo da inserção de pequenos volumes, mais característicos dos edifícios residenciais, numa grande moldura industrial rectangular. É difícil dizer qual enredo é mais importante - um enredo de fábrica sugerido pelo ambiente e o cliente, ou um enredo urbano introduzido pelos autores - provavelmente neste caso faz sentido combinar dois temas ou mesmo desenvolver um no outro: fábricas em cidade e cidades em fábrica - uma espécie de metáfora para a reorganização de zonas industriais como tais.
No entanto, não menos que a diversidade dos vários edifícios, é importante a unidade do “código”, que evita que a composição se desintegre, jogando na diversidade do desenvolvimento urbano. Todas as seis fachadas de ambos os lados do edifício são unidas por uma grade comum, onde a janela dos lofts de dois níveis é tomada como um módulo. Em algum lugar, principalmente nas partes superiores do edifício, que, segundo o princípio da sobreposição, deveriam ser iluminadas, surge um jumper, dividindo o módulo em duas partes; em algum lugar, ao contrário, duas janelas se fundem em grandes vitrais. Mas a lógica não é violada: o módulo é lido até nas paredes vazias das fachadas finais - um padrão quadriculado de uma textura decorativa de tijolos. A unidade do material é o tijolo, e o geral, apesar das diferentes alturas das cornijas, é uma suave inclinação do telhado de duas águas.
No interior, nos projectos de interiores propostos pelos arquitectos, também existem muitas superfícies de tijolo; eles são suportados pela textura de concreto, portas pretas e elementos de metal. Alguma brutalidade deste conjunto é compensada pela abundância de superfícies brancas e luz natural: todas as janelas são "francesas", do chão ao tecto, o que é especialmente impressionante no espaço de uma sala de dois pisos. O teto do nível superior do sótão é uma superfície inclinada da estrutura de caibro de um telhado inclinado, aparado em madeira e cortado por claraboias zenital. O acolhedor espaço campestre é complementado por amplos terraços e uma lareira, prevista apenas para os pisos superiores.
A guarnição de madeira também aparece do lado de fora, em um dossel com nervuras acima da entrada. A viseira é cortada com a aparência de uma lente capaz de lançar uma mancha redonda listrada de luz do sol na parede: sobreposta às listras em relevo de uma parede de tijolos, deve parecer fascinante. Além disso, o círculo de luz na entrada, movendo-se ao longo da parede seguindo o sol, foi concebido pelos autores como uma associação ao logotipo do projeto Dawn. A iluminação noturna da entrada repete o mesmo tema, e no vestíbulo é duplicada por uma luminária pendente, que ilumina um círculo sobre uma superfície de madeira.
Na outra extremidade da casa há um nariz afilado de uma viseira sobre a entrada do estacionamento feita de aço oxidado artificialmente, cujo rebordo indica claramente a diferença ou mesmo o oposto da entrada “humana” e do “automóvel”Entrada, não em vão colocado em dois lados diferentes.
Os lofts nos andares térreos receberam entradas separadas e terraços abertos elevados acima da calçada até o nível do solo. Os rodapés dos terraços, assim como a entrada do estacionamento, serão rematados com chapas de aço oxidado e, ao longo do contorno, serão complementados por vegetação diversa nos canteiros embutidos. Tudo isso junto forma uma fronteira artística permeável entre o privado e o público, e a casa, ao que parece, combina as propriedades de um subúrbio privado ou casa no andar térreo com lofts da cidade acima. Private é elevado, escondido da vista, mas não completamente - e conforme você passa, dá para ver os moradores atrás da folhagem tomando café no terraço, quase como em um café na rua - esse contato dos residentes com o urbano o espaço lhe confere uma dimensão diferente, menos fechada e mais humana do que agora é aceita em Moscou.
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Abaixo publicamos as respostas a várias perguntas feitas por Yulia Zinkevich a Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev e Daniil Lorenz, gentilmente cedidas pelos arquitetos.
Você disse que queria "evitar sugestões do contexto". E ainda, como você reagiu ao meio ambiente?
Konstantin Khodnev:
- O edifício está inserido numa zona urbana densa, vemos todas as fachadas em fragmentos ou apenas ao nos aproximarmos do edifício, e as fachadas compridas são percebidas em forte redução da perspectiva. Os pequenos espaços do pátio são maioritariamente formados pelas próprias fachadas do edifício. Assim, prestámos grande atenção à plasticidade e proporções dos elementos da fachada, à textura do material, à resolução detalhada do carácter dos terraços privados no rés-do-chão e ao seu paisagismo.
O que te inspira em trabalhar em projetos?
Daniel Lorenz:
“Em nossas inúmeras viagens ao redor do mundo, tentamos absorver uma grande variedade de experiências arquitetônicas e culturais. E no futuro vamos utilizá-los em nossas obras. Além disso, esta não é uma cópia de formas específicas, mas um desejo de transmitir as imagens e sensações corretas, evitando secundárias. A partir de novas "impressões" que foram úteis no desenvolvimento do conceito "DAWN LOFT * STUDIO", posso nomear os armazéns históricos ao longo dos canais do porto em Hamburgo com pitorescas paredes de tijolos estendendo-se até a água.
A DNA AG realiza o controle autoral sobre a execução do projeto?
Konstantin Khodnev:
- Procuramos sempre acompanhar nossos projetos até a conclusão de todas as obras da obra. O reequipamento de uma fábrica existente não é um processo fácil, várias questões surgem constantemente e requerem uma solução para a supervisão do projetista, embora pensemos muito cuidadosamente sobre todos os detalhes na fase de projeto. Espero que neste caso estejamos com o projeto em todas as etapas de sua implantação, principalmente por já ter sido iniciado.
