Recentemente, temos discutido com frequência a reforma de prédios históricos, e hoje consideraremos outro exemplo importante e interessante desse tipo, mostrando que a história pode ser corretamente falada na linguagem moderna.
Tudo começou quando o Groupe Lucien Barrière, uma empresa de hotelaria e casino, assumiu a gestão do famoso restaurante parisiense Le Fouquet. Mas, como a principal área de atividade ainda era a hotelaria, decidiram agregar ao restaurante um hotel de luxo, pelo qual compraram um quarteirão inteiro. Para esclarecer: o bairro está localizado na parte mais cara de Paris, na esquina dos Champs Elysees com a Avenida George V, em frente aos hotéis Prince of Gaul e George V. Este local é popularmente denominado "triângulo dourado".
O principal problema era que os edifícios que formavam o bairro eram construídos em estilos diferentes, e o cliente desejava obter uma imagem única, reconhecível e especial. O arquiteto também foi encarregado de combinar os pátios em um novo jardim e criar um terraço com vista para os telhados parisienses e a Torre Eiffel. Para resolver tarefas tão importantes e complexas, foi escolhido o arquitecto Edouard François que, tendo reorganizado as áreas nos edifícios adquiridos, iria criar um conjunto único a partir deles. Mas o trabalho de interiores, em colaboração com Edouard François, já foi feito por outra pessoa - o designer Jacques Garcia.
Iniciando a reforma, Edouard François agiu radicalmente: demoliu as paredes internas e alterou o nível do piso para obter áreas hoteleiras uniformes com quartos interligados e corredores amplos. A pedido dos clientes, foi criada uma área de spa e um amplo pátio ajardinado.
Mas a principal questão - sobre a falta de uma única aparência externa do hotel - permaneceu em aberto. Dois dos edifícios do bairro - com vista para os Campos Elísios - pertenciam ao "estilo do Barão Haussmann" e, além disso, tinham o estatuto oficial de monumentos arquitetônicos. Os outros dois, de frente para a avenida George V e rue Vernet e surgiram apenas em 1980, imitaram a arquitetura clássica parisiense do século 19 (esse era o chamado estilo neo-otomano). Outro prédio, construído em 1970 com fachada de vidro marrom na rue Verne, costumava ser um banco em geral.
O cliente, para além dos requisitos acima descritos, deu carta branca ao arquitecto e até concordou com uma solução totalmente moderna das fachadas dos edifícios, desde que “funcionassem” como um todo. A Carte Blanche, no entanto, não ia fornecer de forma alguma a Comissão para a Protecção dos Monumentos, para a qual a única solução possível era a solução das fachadas ao "estilo neo-otomano", imitando a arquitectura do século XIX. O que, claro, pode ser compreendido, uma vez que todo o "triângulo dourado" consiste exclusivamente em edifícios históricos (e pseudo-históricos) e, portanto, seria extremamente difícil projetar com sucesso um grande complexo ali no espírito moderno.
No entanto, Edouard François encontrou uma solução muito ousada e inovadora: citou excelentes exemplos da arquitetura "otomana", mas o fez com meios totalmente modernos, percorrendo as fachadas de 90 metros do restaurante Fouquet e a vazante na forma criada a partir do “scan”, uma nova fachada de concreto cinza, mudando neste caso apenas a profundidade original dos relevos e, claro, a cor. Para isso, foi necessário demolir completamente a fachada de vidro do antigo banco - único componente do bairro nas formas do modernismo.
E então o arquiteto acrescentou janelas retangulares do mesmo tamanho, muito simples e lacônicas, totalmente incompatíveis com a estrutura histórica da nova fachada no estilo "neo-otomano". Por que é que? O arquitecto justificou esta decisão pelo facto de na altura da fusão dos edifícios, devido ao deslocamento dos níveis dos pisos, ter sido necessária uma nova disposição das vãos das janelas, uma vez que as fachadas já não correspondiam à estrutura interna do conjunto.. Como resultado, obtivemos janelas retangulares com o céu refletido nelas contra o fundo de uma fachada "neo-otomana" cinza-escuro, um tanto sombria. À noite, um efeito diferente é criado: uma luz forte flui das janelas, e a fachada quase desaparece: é assim que as aberturas se transformam em partículas flutuando no ar.
A propósito, a tecnologia Moulé-Troué, com a ajuda da qual o arquitecto fez uma nova fachada, foi por ele patenteada (do francês este termo pode ser traduzido como “fundido e perfurado”).
Gosto muito do projeto de renovação realizado por Edouard François: ele mais uma vez confirma que não há tarefas impossíveis, e você pode fazer um projeto maravilhoso, mesmo estando espremido em um quadro "histórico" muito rígido no centro de Paris - enquanto agradar os clientes e os monumentos do Comitê de Segurança, bem como - o mais importante - sem mudar a si mesmo.
