Não há conceito mais polêmico no planejamento urbano moderno do que o notório “espírito da velha Moscou”. Existe em princípio, onde procurá-lo, é possível salvar e se é necessário restaurar, quem é o culpado e o que fazer - arquitetos e funcionários, jornalistas e ativistas, moscovitas e convidados da capital respondem de outra forma a essas novas "malditas questões" da intelectualidade russa, ninguém fica indiferente. Os chefes do escritório do grupo Arch, Mikhail Krymov e Alexey Goryainov, não são, é claro, exceção. Goryainov está certo de que não há genius loci no sentido clássico em Moscou por muito tempo e você não deve se enganar, Krymov é menos categórico - "ainda há algumas ruas em Kitay-gorod", mas em resposta ao questão central - “o que fazer” - eles, como convém aos coautores, estão unidos: “No centro histórico é preciso construir objetos que não destruam o meio ambiente, mas o façam com métodos modernos, com uma linguagem moderna."
Portanto, quando os arquitetos foram convidados a participar de um concurso fechado para a reconstrução de um edifício residencial histórico na área do Boulevard Petrovsky, eles perceberam essa tarefa não apenas como uma oportunidade de expressar sua posição de princípio. Além disso, a reconstrução é geralmente a história deles, eles reconstroem muito, com sucesso e de forma interessante. É verdade que, com mais frequência, estamos falando sobre a renovação de edifícios industriais ou de escritórios, que em si não representam valor arquitetônico ou cultural. Aqui a imagem é diferente. O objeto da competição - uma casa de dois andares com um pátio na área do Boulevard Petrovsky - está em estado de pré-emergência há muitos anos. Foi reconstruída e construída mais de uma vez, portanto, dificilmente é possível reconstruir a aparência original. No entanto, se tal tarefa tivesse sido proposta, Goryainov e Krymov não a teriam empreendido: eles não estão engajados na restauração científica. No entanto, a ideia originalmente anunciada pelo cliente parecia tentadora: rodeada de edifícios históricos (junto às adegas de Despres, pelo contrário - a casa onde nasceu Sofya Kovalevskaya), foi proposto construir algo moderno, mas ao mesmo tempo, é claro, levando em consideração o contexto. A tarefa é controversa e, portanto, interessante. É impossível recriar o antigo - este é um axioma: você obterá outro simulacro de natimortos daqueles que os líderes do grupo Arch chamam indelicadamente de “zumbis” e “mutantes”. Mas o antigo, mesmo irremediavelmente perdido, pode ser relembrado, chamado do esquecimento, recriado, embora não literalmente, mas de forma gráfica, fantasmagórica, transparente. E o vidro é mais adequado para essa "materialização de idéias sensuais" - um material que é criativamente ativo, abstrato, multivariado e, ao mesmo tempo, impecavelmente moderno.
Assim, o enredo principal que determinou tanto a imagem visual quanto a mensagem cultural do projeto foi a fachada dupla original (parece que não há análogos na prática russa nesta encarnação). Uma tela de vidro maciço aparece em ambas as paredes externas do edifício em frente à fachada existente (propõe-se restaurá-la, mas sem "imersão" - apenas para colocar em ordem o que é agora). Nele, os autores se propõem a aplicar imagens de monumentos arquitetônicos destruídos nas últimas décadas - um movimento conceitual sutil que não tem chance de ser lido pelo grande público, mas que aquece a alma dos autores. Além disso, não só as imagens planas devem entrar nas fachadas: os arquitetos planejaram selecionar fotografias de objetos adequados em termos de estilística e parâmetros gráficos, encontrar desenhos, fazer modelos tridimensionais, renderizá-los de forma realista e depois imprimi-los em vidro. Isso é, afinal, fazer restauração, ainda que virtual, mas trazida ao nível da técnica artística. “É uma história bastante lacônica, mas honesta”, diz Mikhail Krymov.
Vamos acrescentar: não é barato (o que é normal para uma arquitetura de alta qualidade fora do padrão) e é difícil de implementar e operar. No entanto, de acordo com Alexei Goryainov, eles não procuram caminhos fáceis: "Nossos projetos geralmente não se distinguem pela simplicidade direta, mas isso não nos assusta - sabemos como superar os momentos difíceis." A fachada plana sem moldura é sustentada por aranhas, o padrão é impresso entre duas camadas de vidro - o que significa que não vai se desgastar ou ficar sujo com o passar dos anos; Os autores do projeto se propõem a resolver radicalmente o problema de cuidar do lado interno da tela: criar um circuito vedado ao redor do perímetro para que a poeira e a sujeira simplesmente não penetrem no interior. Ao mesmo tempo, o sistema da segunda fachada também tem vantagens indiscutíveis: regula as quedas de temperatura, fornece isolamento contra ruídos e poeira e protege do vento. Quanto ao efeito visual, é, como se costuma dizer, "vale todo o dinheiro". Um desenho translúcido aberto interage sutil e ambiguamente com a plasticidade da fachada interna original (janelas emolduradas, cornijas - não há tantos elementos arquitetônicos, mas eles são), o terceiro componente da imagem, como é sempre o caso com superfícies de vidro, torna-se o ambiente - o céu, o sol, as nuvens … Durante o dia a imagem é uma, à noite é completamente diferente: o fundo iluminado passa a ser a "personagem principal", o desenho do ecrã de vidro não desaparece de todo, mas torna-se ainda mais fantasmagórico.
De acordo com a solução arquitetônica e de planejamento, o primeiro andar do edifício é destinado a cafés e lojas, o segundo é ocupado por apartamentos (além dos já existentes, os autores propõem o corte de janelas adicionais); além disso, está sendo construído mais um andar, sótão, com apartamentos de dois níveis. Os autores do projeto têm uma relação complicada com as mansardas - eles não gostam muito da silhueta quebrada do telhado, típica dessas superestruturas. Assim, tendo-se proposto a "superação do sótão", os arquitectos encontraram uma solução elegante, quebrando o habitual telhado inclinado com terraços cesura. Por isso, visto da rua, o piso superior adquire ritmo, mas não se divide em seções separadas devido à tela de vidro com um padrão que une todo o volume e protege os terraços do ruído e da poeira. E a vegetação, que pode ser plantada em terraços, enriquecerá ainda mais o alcance visual.
O pátio fechado da casa é um poço, embora raso; portanto, para que os futuros residentes não sejam obrigados a se olhar pelas janelas, os arquitetos deixaram uma galeria envidraçada aconchegante ao longo do perímetro interno do segundo andar, ao longo da qual é possível chegar às portas dos apartamentos pela escada e bloco de elevador. Juntamente com esta mudança, para complicar as superfícies verticais, assim como no perímetro externo, os terraços dos apartamentos do sótão mais os blocos de vidro associados, com a ajuda dos quais os autores do projeto resolvem o problema da saliência dos tetos inclinados no segundo nível dos apartamentos, trabalho. Os arquitetos transformam o pátio em um aconchegante espaço de lazer com gramados, árvores e terraços com deck de madeira. Graças ao amplo arco (de acordo com o projeto, a entrada pedonal é contígua à rampa de saída para o subsolo, que serve para estacionamento), o pátio é claramente visível da rua - um toque agradável que acrescenta da casa a sensação de um ambiente acolhedor e moderno.
Escolhendo um nome para seu projeto, Alexey Goryainov e Mikhail Krymov decidiram pelo "Espiritualismo Arquitetônico". Bem, em tal encarnação, a reencarnação do "espírito da velha Moscou" parece ter todo o direito de existir.
