A placa de um edifício residencial estende-se entre a rua Lenin e a ferrovia, entre vegetação, garagens e prédios altos na parte norte da cidade de Dzerzhinsky, perto de Moscou. Daqui para o anel viário de Moscou - um quilômetro e meio ao norte, e para o Mosteiro Nikolo-Ugreshsky, o centro antigo, embora reconstruído, de toda a área - dois quilômetros ao sul, meia hora a pé. O novo complexo residencial foi denominado Ugreshsky.
O complexo, na verdade, é composto por uma casa: dois andares de garagem subterrânea para 190 carros, uma agência bancária, cafés e lojas no subsolo, dezessete andares residenciais no topo, apartamentos de classe executiva de um a três quartos. Foi construído em 2012 e “… tornou-se um destaque no meio urbano devido ao seu tamanho”, afirma o arquiteto Andrei Asadov. - Portanto, eu queria deixar isso o mais claro e estruturado possível. Como resultado, a composição acabou sendo uma casa que muda de forma, consistindo em duas seções com janelas de sacada semicirculares nas extremidades. A silhueta da casa marca uma pausa na rua principal da cidade. E os detalhes foram desenvolvidos na continuação da ideia principal, revelando uma estrutura de duas peças e acentos semicirculares nos cantos."
O metamorfo é porque o volume da casa foi construído de acordo com o princípio da simetria de rotação, amado pelos arquitetos da vanguarda da década de 1920 e, em seguida, o neoconstrutivismo dos anos 2000: uma parte dela (também conhecido como seção) reflete o outro, mas não em um espelho, mas como se estivesse girado na dobradiça. Imagine uma faca falsa com uma lâmina arredondada, o nariz afiado que olha exatamente para o sul, o outro para o norte, como uma agulha de bússola que recentemente girou, balançou e agora - congelou.
Do movimento imaginário, ficou um traço: os contornos parabólicos de "narizes" pontiagudos, semelhantes a pás de leque, indicam o sentido de rotação parado (como em um signo solar), que é captado, por sua vez, pelas placas do saliências da fachada. Existem duas saliências: do lado da Rua Lenin são mais autênticas e do lado do pátio é mais curto, obedecem também à simetria de rotação, são sustentadas por saliências de loggias no final da placa, correspondentes para os "narizes" e também simétricos. A etapa corresponde à junção das seções, que de outra forma são imperceptíveis, entre outras coisas, porque as placas nas fachadas oeste e leste são ligeiramente sobrepostas, como se quisesse evitar uma divisão rígida da casa nas partes norte e sul.
A alternância das placas de saliências e saliências é realçada pela cor: as partes salientes das fachadas são brancas com uma extremidade vermelha, o que realça graficamente o seu "avanço". Os planos vizinhos, recuados um passo, são, pelo contrário, costurados com horizontais vermelhos energéticos contra o fundo de paredes verticais cinzentas. Era como se a "pele" branca tivesse sido cuidadosamente retirada de uma parte da casa, revelando a estrutura listrada das "entranhas", quase ecorche. Seria até possível (com uma reserva preliminar, é claro) ler a forma assim: as aparas foram removidas de uma casa moderna de alumínio, branca e limpa, e sob a camada superior a base vanguardista de toda a arquitetura moderna foi revelada. Ou assim: a cidade é um produto da comuna de meninos de rua de Dzerzhinsky, uma cidade comunal, mas seu centro foi construído depois da guerra com casas stalinistas mais respeitáveis e aconchegantes - elas estão mais próximas do centro da cidade ao longo da rua Lenin. As fachadas da casa "Ugreshsky" demonstram quase literalmente esse processo de "crescimento excessivo" da casa comunal de vanguarda. Tudo isso, claro, nada mais são do que suposições, mas desde que surjam, significa que a casa as provoca, o que significa que não está vazia e não está desprovida de ideias.
Entretanto, a geometria do edifício mantém-se simples e limpa, embora seja suportada por muitos detalhes, como o arquitecto admitiu acima. O domínio das linhas horizontais é realçado por pinceladas cinzentas nas "lâminas" finais, cuja linha é interrompida por uma inserção inesperada - mais precisamente, um entalhe: um nicho vermelho brilhante com seis varandas brancas é recortado no seio, move-se imperiosamente uma fileira de janelas, interrompendo o ritmo. Este é um sotaque pretendido para o ponto de vista principal, um ângulo que se abre a partir da curva da Rua Lenin e olha na direção do mosteiro (talvez este seja um "canto vermelho" criptografado? O jogo semântico de vermelho-branco, tradicional- a vanguarda está definitivamente presente aqui, embora não se imponha). Outras subtilezas: caixilharia vermelha em plano branco, rectângulos cinzentos entre as janelas, novamente apoiando a horizontal, alternância de janelas e loggias, e por último, as rendas de pequenas varandas de treliça espalhadas pela fachada com suficiente irregularidade - os acabamentos necessários.
A casa pode ser atribuída com segurança à tendência do neoconstrutivismo, que era popular nos anos 2000 e mesmo no final dos anos 1990. Partindo da crença justa, ainda que um tanto nostálgica, de que a vanguarda é o nosso tudo, os arquitetos se empenharam em reavivar seus princípios e técnicas, em olhar o mundo com seus olhos, às vezes sofrendo de uma contradição na replicação dos motivos. desse movimento, que em si negava fundamentalmente qualquer repetição. … No entanto, o neoconstrutivismo continuou a ser uma das tentativas agradáveis, honestas e sinceras de apelar às raízes, deu os seus frutos, geralmente marcados por uma nota de idealismo, tanto em pequena como em grande escala. Deve-se pensar que seria justo reconhecer a casa em questão como um exemplo um tanto tardio, mas maduro de neoconstrutivismo: simetria de rotação, narizes pontiagudos, a primazia da linha horizontal, um jogo estereométrico sutil, perfeitamente disposto a partir da moldura de geometria simples, e, principalmente, o pôster colorido vermelho e branco, - tudo isso é uma técnica bem conhecida da arquitetura dos anos vinte. Agitação deliberada do ritmo para reavivar a forma, decoração delicada, varandas alheias ao coletivismo (bem como a escala de 17 andares e o material de construção e decoração: moldura monolítica, painéis de alumínio) - pertencem ao nosso tempo e ao prefixo "neo".
A casa apresenta ainda mais uma agradável qualidade que a distingue já no quadro da modernidade, a década de 2010, uma qualidade muito simples - é apenas uma casa. Depois de 2010, a arquitetura foi de alguma forma completamente distraída das próprias casas, passando para uma escala macro: planos gerais, vilas e distritos; e micro: paisagismo, parques e praças. Todas essas áreas são muito importantes, mas é fácil perceber que a diversidade do ambiente urbano, além do padrão de pavimentação do pavimento, também é criada pelas edificações, pela consideração de seus volumes, detalhes, textura e cor. Assim que os arquitetos se distraem delas, as casas são retomadas pela construção padrão, que já é mais barata e onipresente. E às vezes é tão bom ver uma casa cuidadosamente pensada por um arquiteto. Apenas uma casa.
