A urbanização, que se intensificou após a Segunda Guerra Mundial, foi sentida com mais força no norte industrialmente desenvolvido da Itália: tanto residentes de vilas vizinhas quanto migrantes do sul do país se mudaram para Milão e outras grandes cidades. Para reassentar os “novos habitantes da cidade” que não dispunham de poupanças especiais, foram construídos edifícios residenciais nos antigos terrenos agrícolas afastados do centro, segundo o princípio das cidades satélites. Por exemplo, em meados da década de 1950, Piero Bottoni desenvolveu o traçado do bairro Gallaratese, a cerca de sete quilômetros do centro histórico de Milão. O plano foi implementado em duas fases, e Gallaratese II foi assumido em 1964. Dentro das suas fronteiras atribuídas havia um terreno privado de 12 hectares, adquirido em 1944 como recurso agrícola pela empresa Monte Amiata. Durante as negociações com as autoridades municipais, ficou decidido que a empresa atuará em seus terrenos como incorporadora de habitação social, o que foi planejado em Gallaratese pelo município.
Em 1967, Monte Amiata encomendou o desenvolvimento do projeto ao bureau da AYDE, chefiado por Carlo Aimonino, que em 1969 convidou Aldo Rossi, seu colega do Instituto de Arquitetura IUAV de Veneza, para colaborar. A tarefa era criar um complexo para 2,5 mil pessoas. Naquela época, torres residenciais e lajes foram ou estavam sendo construídas de acordo com um plano modernista esparso. Os arquitetos adotaram uma abordagem radicalmente diferente: seus edifícios e os espaços entre eles eram complexos e variados. Mais precisamente, essa abordagem foi escolhida por Aimonino, e Rossi comparou seu corpo a uma lâmina cortando o matagal. Ele também fez uma comparação mais bizarra: "Este dinossauro vermelho com uma cauda branca longa e rígida agora se ergue terrivelmente acima da planície." O dinossauro são os prédios de Aimonino, sua cauda é a casa de Rossi.
Carlo Aimonino ergueu quatro edifícios no Monte Amiato (o complexo recebeu o nome de seu construtor), ele também foi responsável pela localização e pela estrutura dos espaços públicos. Três edifícios residenciais de 150 metros divergem do anfiteatro aberto, que também desempenha o papel de "vestíbulo": parecem estar articulados a ele. Duas áreas triangulares são formadas entre eles. Outro edifício, de apenas 13 apartamentos, afasta-se do central como uma ponte. Todos esses edifícios e espaços públicos são pintados em um tom vermelho contido, que também remete ao tijolo do mercado de Trajano em Roma, uma das fontes de inspiração para os arquitetos. A unidade residencial de Marselha também teve uma influência significativa.”Le Corbusier, de onde Aimonino tirou, por exemplo, o layout dos beliches. Os seus edifícios distinguem-se por uma grande variedade de tamanhos e disposições de habitação - desde apartamentos muito pequenos para solteiros aos já mencionados duplex e apartamentos com pátios, desde habitações de um a cinco quartos. Além disso, os edifícios são formalmente diversos: os volumes dos blocos de vidro são combinados com os cilindros das unidades de circulação vertical, galerias, varandas a céu aberto. A cor das fachadas é complementada por caixilhos de janelas em vermelho vivo, componentes de "trânsito" amarelos, azulejos de cerâmica usados - e assim por diante.
Aldo Rossi, por outro lado, projetou uma estrutura formalmente reduzida: seu corpo branco, com mais de 180 metros de comprimento, é elevado do solo com a ajuda de uma galeria de suportes de placa, referente aos prédios de apartamentos de Milão, inclusive edifícios do entre guerras período, e para o Mosteiro de La Tourette. Há muito menos variedade na disposição dos apartamentos, o que levou alguns pesquisadores a sugerir que o arquiteto está empurrando os moradores de moradias desconfortáveis para os espaços públicos do Monte Amiata. A crítica também surge da comparação de uma casa para os vivos com uma casa para os mortos - uma necrópole, o que em diferentes níveis é verdadeiro para a obra de Rossi.
Os vastos e variados espaços públicos deveriam ser combinados, como em uma cidade real, com a atividade comercial: lojas e escritórios foram planejados nos andares térreos dos edifícios residenciais, mas a maioria dessas instalações permaneceram vazias, inclusive devido a mudanças no destino de Monte Amiata.
Aimonino e Rossi aderiram às crenças de "esquerda", portanto, na visão deles, a moradia para as pessoas deveria ter se tornado um ambiente urbano rico, diversificado e de alta qualidade. O projeto do complexo difere agudamente dos edifícios típicos circundantes, pois contém críticas à abordagem "orçamentária" das autoridades de Milão e ao fundo habitacional Gescal (sucessor do INA-Casa), bem como ao modernismo na versão CIAM. No entanto, as intenções dos arquitetos, como costuma acontecer, entraram em conflito com a realidade socioeconômica. Após a conclusão da construção em 1972, o Monte Amiata tentou vender o complexo ao município, as negociações sobre uma forma específica de venda de apartamentos se arrastaram, e em 1974 para os problemas habituais de novas áreas - infraestruturas não desenvolvidas, um sistema de transporte fraco em um distância do centro, etc. - acrescentou um episódio amplamente divulgado de "ocupação" de prédios vazios por estudantes e trabalhadores de visão comunista. Foram retirados com a ajuda da polícia e, no mesmo ano, Monte Amiata ainda era povoado (não sem dificuldade: a procura manteve-se baixa), mas passou da habitação social para a habitação comum, foi vedado e tornou-se, de facto, o contrário do plano de seus criadores.
Ao longo das décadas, o comércio e as instituições públicas necessárias surgiram em Gallaratese, um metrô foi instalado lá, um novo impulso para o desenvolvimento pode ser dado pela proximidade do território da Expo 2015. “Monte Amiata” é agora mais do que próspero e bem cuidado, cerca de 1500 pessoas vivem ali; no jornal da cidade, por exemplo, é noticiado sobre a abertura de uma biblioteca lá pelo comitê da casa "para si", e o aumento do interesse por seus edifícios de amantes da arquitetura de todo o mundo é contido em prol da conveniência dos residentes por meio de várias medidas restritivas.
