Em inglês, “inteligente” significa “inteligente”, mas no uso coloquial nosso “trevo” folclórico russo é obtido: quem quiser, ele entende.
O gênero de um prédio de apartamentos, por definição, estabelece uma estrutura bastante estreita para a criatividade. As células modulares quase inevitavelmente se dobram em um prisma alto, cuja aparência é amplamente determinada pela configuração do local e muitos padrões obrigatórios.
Com isso, não sobra muito para o arquiteto: abrir um pouco a esquina, “brincar” com o pedestal e, finalmente, tentar disfarçar ao máximo a monotonia infinita da fachada modular. É aqui que entram os gráficos e as cores. Nesse caso, os autores, segundo anotação própria, utilizaram os motivos dos suprematistas Malevich e Suetín, além do cofundador do neoplasticismo, Piet Mondrian.
A célula multicolorida de Mondrian, já amplamente replicada na indústria da moda e da perfumaria, parece ter sido criada simplesmente para fachadas de vários andares. É ainda mais surpreendente que os arquitetos não tenham prestado atenção imediatamente a ele. Em São Petersburgo, um precedente aconteceu em 2009: "sob Mondrian" eles enfrentaram a construção de um jardim de infância soviético em Moika, 102. E agora, os novos edifícios altos do escritório de design A. Len começaram a ser cobertos com uma grade de retângulos multicoloridos.
Seu líder, Sergei Oreshkin, não esconde, mas de todas as maneiras possíveis enfatiza sua orientação criativa para a vanguarda e as tendências ocidentais relacionadas. Além disso, as posições de liderança pertencem à vanguarda doméstica aqui. Se a grade retangular de Mondrian se encaixa perfeitamente nos planos da fachada, então o suprematismo e o construtivismo são uma fonte inesgotável de ideias para organizar o espaço, e não tanto técnicas específicas quanto os próprios princípios: dinâmica, abertura, nitidez geométrica do gesto e negação consistente dos princípios de composição clássica, característica de projetos "A. Len".
No caso de "Clover", o escopo estreito do gênero não permitiu expandir todas essas qualidades, como mencionado acima, e mesmo a declarada grade Mondrian rígida na natureza parece suavizada e "domesticada". Sua cor é iluminada, suave e em alguns lugares realmente lembra a cor do trevo, o que, combinado com uma névoa arejada, dá ao gigante de 25 andares uma aparência discreta e bastante acolhedora.
Além da paleta de “verão”, o piso térreo generosamente envidraçado com estreitas “pilastras” entre as vitrines altas contribui para a leveza visual geral do edifício. Existe uma ampla zona de entrada com portaria, bem como instalações para serviços e comércio.
Se a fachada com a entrada principal e duas extremidades são projetadas como combinações mais ou menos livres de retângulos, então a quarta fachada tem um eixo de simetria distinto. É destacado por uma fileira vertical de varandas com vergas decorativas incomuns em forma de listras longas e estreitas conectando diferentes níveis em ângulos arbitrários. Essas listras "ondulantes" à distância parecem ser de vidro fosco, mas ao examinar mais de perto elas acabam sendo preenchidas com uma grade e, aparentemente, desempenham um papel puramente decorativo, sombreando a rígida lógica geral de um ângulo reto. Esses "bastões voadores", cruzando-se livremente no espaço não objetivo, eram amados por Malevich e Suetin, mas aqui uma "faixa de movimento" regular é alocada para seu fluxo.
Em geral, com toda a rigidez do gênero, os autores parecem ter conseguido encontrar algum "truque" interessante, cuja essência é um jogo de inconsistências, onde qualquer série lógica rapidamente encontra sua refutação. Mondrian - mas não exatamente; Malevich e Suetin - mas estritamente ao longo do eixo, um centro dedicado - mas contornos irregulares e cor indefinida; uma sugestão distante de pilastras e pedra natural no pedestal - e um "construtor" moderno heterogêneo da parte principal das fachadas.
Tudo isso é surpreendentemente semelhante a uma dupla leitura de "Clover" e sua misteriosa conexão com Mondrian, Malevich e Suetin. E, juntos, dão ao edifício uma leve impressão relativística do pós-modernismo.
O novo arranha-céu entrou com muito tato na estrutura existente do Distrito de Moscou, encontrando apoio na silhueta azul do centro de negócios Leader Tower e outros edifícios modernos ao redor da Praça da Constituição. A casa pode ser lida bem na rua Krasnoputilovskaya como outra torre entre os "navios" soviéticos que a enquadram.
Chama-se a atenção para o nível de melhoria da área adjacente. Devido ao estacionamento subterrâneo, a casa possui uma área totalmente pedonal, bem ajardinada e com parque infantil. O primeiro andar de vidro espelhado com "pilastras" rítmicas representativas expande visualmente o espaço, facilita o crescimento de vários andares acima dele e adiciona um tom agradável de brilho à nova área do ambiente.
