A Rua Grishina é relativamente estreita e seus arredores são densamente cobertos de árvores. Os bairros stalinistas "mantêm" a linha vermelha aqui, o desenvolvimento do microdistrito a quebra diligentemente, mas não consegue completamente - a tipicamente Moscou, ou mais geralmente a "guerra dos mundos" soviética se estende por vários quilômetros entre a rodovia Mozhaisk e o anel viário. O local está localizado entre uma casa de tijolos de silicato cinza dos anos 50 construída ao longo da linha vermelha, com um frontão de empena, pilastras de gesso e uma cornija - e várias "placas" do início dos anos 70 entre aquelas que mais tarde se tornaram um símbolo do final da União Soviética desenvolvimento. Portanto, embora as casas de painéis sejam encontradas à distância e os prédios de cinco andares estejam alinhados do lado oposto, o ambiente mais próximo é o tijolo de diferentes tons.
Portanto, não é de se estranhar que o tijolo se tornasse o principal material das fachadas - um material contextualmente fundamentado, que também é popular na arquitetura moderna, que permite manter a respeitabilidade de uma cidade tradicional sem perder a relevância da forma.
No entanto, as fachadas de tijolos não eram um pré-requisito, mas sim a escolha dos arquitetos.
A principal tarefa dos autores do projeto foi: caber no máximo metros quadrados de moradias, estacionamento e creche em um pequeno terreno de meio hectare com desnível de seis metros (o declive começa na Rua da Grishina e vai para o interior para o leste). Além disso, há planos de construir uma passagem ao longo da fronteira norte algum dia.
Três quartos do local designado foram ocupados pelo estilóbato do edifício; um pequeno retângulo ao sul permaneceu livre, que era melhor iluminado. Portanto, ele foi dado ao playground. O edifício de dois pisos do jardim de infância, também por motivos de insolação, foi localizado pelos arquitectos no lado sul - apanha sol com grandes janelas, mas sendo baixo não obstrui a luz sudeste mais vantajosa dos edifícios residenciais. Existem dois edifícios: um, de sete andares, estendido ao longo da linha vermelha da rua e sustenta o tema do edifício stalinista de cinco andares. O outro é de catorze andares, inscrito na escala das casas posteriores do entorno imediato, situadas em ângulos diferentes nas profundezas do território. Como você pode ver, o projeto não é estranho à compreensão reflexiva das propriedades do tecido urbano circundante: o complexo ao mesmo tempo “segura” a rua e se abre para a natureza do interior do bairro, não apenas “reconcilia” os dois tipos de cidade dentro de si, mas também experimenta sua posição limítrofe.
Os locais públicos são planejados nos andares térreos altos Além do pátio “no terreno”, os autores previram mais dois pátios: na cobertura plana do jardim de infância para passeios dos alunos e no pátio principal sem carros para residentes na cobertura do estacionamento subterrâneo. Da Rua Grishina, você pode entrar no pátio por uma abertura alta em "arco" retangular no lado esquerdo da placa de sete andares. O paisagismo do interior é lacônico, mas com pavimentação especial e relevos artificiais. E até o chão, de dois pátios - um grande e um jardim de infância, lances de escada abertos conduzem. Eles descem de dois lados ao longo da borda oriental do estilóbato, e se você olhar da parte interna arborizada da área, os perfis das escadas podem parecer alguns parterre de parque, embora seu design seja mínimo: isto é, é claro, não o Palazzo Pitti, mas uma casa de classe de conforto urbana simples e calma.
Enquanto isso, o principal e mais perceptível meio de expressividade arquitetônica será a solução das fachadas. Sua composição é projetada para uma barra transversal de tijolo fina, quase branca, cor de marfim e é atraente para o equilíbrio dos componentes. Os pisos são combinados em pares de dois, mas cada par é desenhado no meio com uma faixa horizontal fina. A largura das janelas e as janelas salientes com varandas alternam ritmicamente e moderadamente. No entanto, as janelas de sacada são contextuais e lembram as varandas envidraçadas da casa stalinista vizinha. A profundidade da parede varia amplamente: de loggias de um metro e meio a finas janelas francesas de um tijolo para o chão. O metal preto das grades da varanda, os encaixes pretos na parte superior das janelas, os tijolos claros e os vidros das janelas são complementados por encaixes que imitam madeira marrom escura, o que potencializa o efeito de profundidade e estratificação das paredes.
A parede aqui não é um plano, mas uma série organizada de saliências e saliências, inscritas em uma treliça de tijolos de fachadas com uma grade estritamente desenhada de juntas. Largas hastes horizontais são dispostas em uma alvenaria de colher limpa e emolduradas por orlas feitas de pontas de tijolos, e tudo isso está em um plano, graficamente. As hastes verticais, pelo contrário, são gofradas: as fiadas de alvenaria colada alternam com uma queda de metade da largura do tijolo. Acontece semelhante a flautas pixeladas, em que as linhas horizontais são frisos e as nervuras verticais "sustentam" visualmente suas lâminas.
Geométrico, mas sutil nos detalhes, o jogo se assemelha à busca pelo modernismo maduro tardio, onde os arquitetos reforçaram as fitas construtivistas, empurrando os pilares para o fundo, ou deram rédea solta ao impulso vertical, apelando abertamente ao mandado e até ao pórtico. Esse tipo de referência aos anos setenta e oitenta nessa área da cidade não só é apropriada, mas também pode ser entendida como parte da compreensão do autor sobre o contexto. No entanto, é de notar que apesar da perceptível maior complexidade, multicomposição e requinte da textura em comparação com os anos oitenta, os arquitectos conseguiram equilibrar o vertical e o horizontal, sem dar prioridade a um ou ao outro. Todas as linhas foram calculadas, nenhuma linha foi cruzada.